《龙门客栈》——胡金铨眼中的江湖与庙堂
电影：《龙门客栈》
类型：动作、武俠
导演：胡金铨
主演：上官灵凤，石隽，白鹰
上映时间：1967年10月21日（台湾）
奖项：第6届台湾电影金马奖优等剧情片奖；中国电影百年——最佳华语片100部第七名；“影史百大华语电影”第九名
胡金铨的电影《龙门客栈》于1967年上映，故事讲述了明朝中期东厂太监首领曹少钦构陷兵部尚书于谦，致使于家家破人亡。曹少钦担心于家后人报复，派杀手在龙门客栈截杀被流放的于家子女。路过客栈的武林侠士为救助忠良之后，在龙门客栈展开了激烈拼杀的故事。
胡金铨的电影《龙门客栈》于1967年上映，影片的制作、剧情没法和今天相比了，也没法用当年的心态去理解。这部电影的武打动作脱胎于戏曲中的武戏，背景音乐多是戏曲鼓点，不过打斗场面没有行云流水的招式花样，演员身形笨重，不善武事，表演痕迹过重，有些剪辑显得突兀，不过有些朴拙趣味。
电影前半部分发生在龙门客栈，主要是室内戏。东厂率人鸠占鹊巢，各路人马汇集于此，轮番登场，内部冲突不断，东厂特务心狠手辣，侠士萧少镃侠义心肠，客栈老板吴宁也是于谦旧部忠诚敦厚，朱氏兄妹一个莽撞，一个聪慧……各色人物性格交待得很清楚。在后半段，侠士萧少镃、于谦旧部吴宁还有朱氏兄妹联合起来与东厂曹少钦等人会战，地点选在了山间云海之中，场景构图比例非常协调，近景远景切换流畅。
虽然剧情不能勾起观影时强烈的好奇心和紧张感，但是《龙门客栈》的“场面调度”很精彩。著名法国电影评论家和电影理论家安德烈·巴赞，将这种布景美学描述为不通过剪辑的场景中的精心编排。
场面调度：指相机及其布置前的一切事物——构图、场景、道具、演员、服装和照明。它们随着电影的摄影和剪辑，影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度。
《龙门客栈》的室内戏和室外戏的场景构图都非常协调，很考究，整部电影的画面非常舒服，尤其是龙门客栈取景地非常漂亮，远处是山川，四周是碎石滩，龙门客栈就在其中，视野极其开阔，集合了多种自然地貌的景致，可以重点欣赏一下。
回归到《龙门客栈》故事本身。江湖是一个相对于庙堂的自由所在，这里寄托了许多人的出世理想。江湖与庙堂，一个出世，一个入世，似乎并不冲突。但是当社会秩序崩坏的时候，有识有志之士开始用自己的方式实施自己的主张，所以，江湖侠士积极营救忠良之后，反抗朝廷恶势力的压迫，不惜牺牲自己维护正义。
江湖儿女既可以按照心中的道义完成自己的使命，也可以在完成使命之后退隐江湖，江湖的包容度极高，它可以让很多人在这里实现自己的理想。但是，每个江湖中人必须遵守这里的规则，它远离朝堂，也无限接近于朝堂，江湖中人一旦进入江湖就要为自己的行为负责，为自己选择一个结局。
总的来说，《龙门客栈》很好看，但是没那么精彩。
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