讀譜識腔——曲譜研習與曲唱審美
曲譜不單是一個提供唱腔工尺的工具，亦是一個可以讓習唱者瞭解一種曲唱風格的音樂資料。不同的曲譜，承載著訂譜者的曲唱審美。
崑曲唱法，雖有很多論著可讀，然付諸實踐，只有隨師研習，一字一腔，精研於規範，鑽探於口法、細磨于曲情，以臻成曲；「口傳心授」的重要性，自不待言。當下曲界興盛，但真正能得曲家親炙的，寥寥可數，很多曲社、曲友習曲，只能靠一些名家曲唱錄音和手上的曲譜，以作依據。
有些人認為手中有譜，就能唱，在理論上可以說得通；在藝術上並無實質意義，蓋因一譜有一譜的唱法，一曲有一曲的構思，非是唱准板眼工尺，就能成「曲」，好比寫字，每個字筆劃結構齊備，也不等於是書法作品。
這裡所說的，正解釋了一些曲友的疑問：手中拿著曲譜，耳中聽著曲家、表演家的錄音，為什麼會發覺很多地方對不上？是唱曲者錯了？是譜曲者錯了？聽不明，看不白，那就只好按感覺，在兩者的差異中自行選取依從。——這是唱之無法、無師可從的癥結所在。
當下大部份曲社面對的困難，是沒有曲家指導，在這樣艱難的景況下，就只能勉自求進。曲社拍曲，若能有方向，求道之途會比較容易。要確立方向，第一步就是要考慮用譜的選擇。按譜行腔，這是基本，依腔傳情，這是求道。沿用一本曲譜，若能深研細揣，發之於口，日久就能形成一種唱腔風格，這也是曲社長遠發展的路向指標。
香港和韻曲社拍曲，劇曲用俞振飛編訂的《粟廬曲譜》和王正來編訂的《曲苑綴英》；散曲除《曲苑綴英》外，也用《新定九宮大成南北詞宮譜譯注》1、《鬱一閣曲譜》2等。當中，用得最多是《粟廬曲譜》，主要是這曲譜附有【習曲要解】，其中對工尺符號、十六種唱腔均有詳盡解釋。這些內容，對於習曲者來說，是重要而必須的學習材料。另一方面，我們可以從很多曲家、表演藝術家的曲唱錄音中，體會俞家唱的韻味，以作習曲的重要參考資料。至於《曲苑綴英》，大部份曲譜後面所附的唱法講解，也給習唱者提供了不少唱法上的指引。作者王正來早歲受業于曲家宋衡之，及後拜崑曲大師俞振飛門下，深得俞家唱法精粹，所以在該譜【凡例】和【習曲要旨】中詳述的各種唱腔口法，大致上和《粟廬曲譜》中的【習曲要解】相同。上述兩譜所載有關唱腔口法的應用，可說是完全相通，並無差別，因此，研習這兩譜的唱法，就可以嘗試整理出清晰具體的曲唱方式。
至於用以研習散曲的《新定九宮大成南北詞宮譜譯注》，是王正來把《九宮大成南北詞宮譜》裡面所載的四千多支南北曲，在逐曲訂定小眼及添潤行腔後譯出的簡譜。他在該書【例言】中說：「本書的譯譜，旨在盡量忠實完整地體現《九宮大成》時代崑腔譜唱南北詞曲的原貌。譯譜的方法，按照吾國古代樂府聲辭融合的特徵，用依字行腔絡繹法進行，盡可能發掘出原工尺譜寶貴的內涵。譯譜的步驟，首先將《九宮大成》全書各曲每字標圈四聲陰陽（北曲無入聲，分別派入平、上、去三聲）。第二步，對原工尺譜進行增點小眼（頭、末眼）；於南曲，則略加潤色——如上聲之嚯腔、去聲之豁腔、入聲之斷腔、平聲之掇、疊、擻諸腔；北曲行腔多頓挫閃賺，除對出口腔依字聲略加潤色外，多增小腔，多點側小眼，成崑曲演唱工尺譜，然後再將演唱工尺譜譯成簡譜。」此外，他又在每個曲牌下注釋，或解構格律、或附述來源，是研習散曲的最佳材料。
《新定九宮大成南北詞宮譜譯注》第一冊【例言】頁17
二、唱法實踐
【步步嬌】仙呂宮 小工調 羽調式
全七句：七、五、五、四、四、五、七
加贈一板三眼曲，十三板
首四字散唱，第五字起板
第五句作五字，通篇押「蕭豪」韻
句：
一 、
「樓閣重重」四字散唱
「樓閣」二字散起連唱，「閣」入聲，唱斷腔
「重」撮口出字，陰出陽收
「東」、「風」陰平，兩字均須重出口
「曉」陰上聲，出字唱口罕腔
出字後即偷氣接下腔
二 、
「只」入聲，唱斷腔
「玉」入聲，唱斷腔
「砌」陰去聲，「仩」後輕豁，「六」後落腮
「蘭」陽平，唱完上行工尺始換氣接下腔
「芽」陽平，齊齒出字，「四」、「尺」中間
小寫的「上」是墊腔，虛唱
「小」陰上聲，唱口罕腔
「合」後換氣虛唱「四」帶「合」的擻腔
最後的「四」唱橄欖腔
三、
「垂」陽平聲，撮口出字，陰出陽收
「楊」陽平聲，一口氣唱完工尺
中眼「尺」下落腮
「金」陰平聲，須重出口
並於第一個工尺後偷氣接下腔
「粉」陰上聲，口罕腔出字
後面的「上四」、「上尺」用吞吐法唱
「消」陰平聲，齊齒出字，重出口
四、
「綠」入聲，唱斷腔
「映」陰去聲，「伬」後輕豁
「五」後換氣接下腔
「河」小寫的「伬」是墊腔，虛唱
「仜」後落腮，最後「五」是帶腔連下字
「橋」陽平聲，齊齒出口，陰出陽收
側中眼偷氣接下腔
五、
「燕」陰去聲，齊齒出口「尺」後輕豁
「子」陰上聲，高口罕出字，換氣後接擻腔
「剛」陰平聲，重出口
出字後偷氣接下腔連下字
「來」陽平聲，一口氣唱完上行工尺連下字
「到」陰去聲，「工」後輕豁，「尺」後落腮
六、
「心」陰平聲，重出口，出字後偷氣
虛唱「尺」連下字
「事」陽去聲，「工」後輕豁，「尺」後落腮
「上」陽上聲，出字唱口罕腔
「眉」陽平聲，氣口下虛唱「五」帶擻腔
「梢」陰平聲，重出口
「眉梢」二字撤慢加強情緒，後返回原速
七、
「恨」陽去聲，「五」後輕豁
「人」、「歸」二字連唱接下字
「不」入聲，唱斷腔
「比」陰上聲，高口罕出字
「春」陰平聲，重出口
並於第一個工尺完結後換氣，再接下腔
「歸」陰平聲，重出口，中眼「上」落腮
「早」陰上聲，口罕腔出字
再以嚯腔唱「工」，慢收
三、建構審美