94岁还在演戏,他才是真国宝
聊一件演艺圈旧事。
当年,宋丹丹借2块钱去报考北京人艺,前两轮考试顺顺利利。
第三轮,她遇到一位严格的主考官。
主考官加试一道简单的题,故意为难。
“你来看榜,发现自己已经被录取了。但突然接到一个电话,你妈妈病了。如何表演这段戏?”
“你给我开玩笑呢?”宋丹丹脑子转得快,把悲剧转成喜剧。
主考官心里明白,表演挺好,肯定会录取,但他偏偏较上真。
“不行,再来一次,真的病了。”
第二遍,宋丹丹真入戏了。
“不行,再来一次,重病,必须现在马上去。”
第三遍,宋丹丹真动心了,心里着急。
有趣的是,她末了还加了一句,“你别忘了给我带俩酸奶啊。”
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宋丹丹回忆报考人艺
为难宋丹丹的主考官可不是什么无名小卒,而是北京人艺赫赫有名的宝藏级人物——
蓝天野。
七一勋章、中国话剧金狮奖、中国戏剧奖·终身成就奖、全国德艺双馨奖·终身成就奖…
他,中国文艺界仅存的几位大神之一了。
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人艺演员:蓝天野、宋丹丹、冯远征
>>>>阴错阳差
蓝天野,原名,王润森。
青年时期,他在国立北平艺术专科学校油画系学习油画,一心想当一名画家。
从画家转行当演员,是时代阴错阳差造就的。
蓝天野的三姐是一名地下党员,他家自然成为北平地下党的联络点。
受姐姐的影响,他18岁加入党,参与抗日宣传工作。
穿梭在大街小巷,帮助革命同志传送物资。
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当时,各地民主运动情绪高涨,众多学生剧团也纷纷参与进来。
1944年,经由好友苏民(濮存昕的父亲)介绍,他成为一名话剧演员。
戏瘾一开,一发不可收拾,他逐渐耽误了自己的绘画学习。
后来,时任国立北平艺术专科学校校长的徐悲鸿,向他发出退学通知。
蓝天野心存不甘,继续参加艺专考试,再一次考进油画系。
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1948年,因为政治环境恶化,剧团生存面临危机。
他开始跟着革命大部队转移到解放区。
为了不影响国统区的家人,他应党组织的要求,改名字。
没查字典,没有时间考虑,脑子里临时蹦出三个字,“蓝天野”。
从此,蓝天野成为了他的名字。
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1952年,25岁的蓝天野加入北京人民艺术剧院。
《钦差大臣》《罗密欧与朱丽叶》《小市民》《蔡文姬》《北京人》《王昭君》…
他前前后后参演众多人艺话剧,塑造过大大小小的角色。
其中,他在“中国话剧现实主义风格巅峰之作”《茶馆》里饰演的秦二爷,最具知名度。
1957年首次排练,1992年的告别演出,34年间,他一共演了374场。
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老舍花了3个月的时间写出剧本,人艺排练了2年。
当时,很多演员都纷纷申请,希望出演这部戏。
蓝天野却迟迟没有申请。
风度儒雅、剑眉星目,这是他与生俱来的气质。
对于塑造市井小人物,他感觉自己与角色气质不搭,怀疑自己表演能力。
不过,导演焦菊隐眼睛毒,偏偏相中了他。
民族资本家秦二爷,这个角色交到了他的手里。
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蓝天野,出生在封建大家族,对民族资本家这类人不甚了解。
为了体验生活,他拜访了一位民族资本家,观察揣摩生活。
他发现,这些从大家族走出来的资本家,头脑虽然先进了,但一些陈旧习俗还保留着。
于是,他为秦二爷这个角色设计了各种小细节。
进入茶馆,发现喝茶的杯子太一般。
他就随手拿着端详,就像是拿着一个元青花。
为了一出场就能抓住眼球,他设计了一套肢体动作。
先把长袍下摆放下,然后辫子一甩,透出一股傲气。
把马鞭子一伸,店小二就恭敬地前来迎接。
这些细节成为秦二爷的招牌动作,也成就了舞台下的蓝天野。
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>>>>转行
蓝天野对话剧的兴趣重心,不是演员,而是导演。
1963年,他师从焦菊隐,逐步转行做导演。
从台前到幕后,他立下宏志,誓要在导演这一行当大干一番。
只可惜,因为特殊的时代背景,他和恩师都无戏可排。
理想,暂时搁浅。
“在这大半个世纪中,我因为演戏而把绘画扔下了,这是我的终生遗憾。”
清闲多余时光,无所事事的他,重新拾起挚爱的绘画。
通过朋友介绍,他拜师画家李苦禅。
每星期跟着学4天,雷打不动。
画技,逐渐有了长进。
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沉寂10多年。
70年代后期,蓝天野的导演事业开始回春,先后执导了6部话剧。
1981年,他找到白桦,邀请其为自己创作一个与众不同的剧本。
不提任何要求,随白桦自己的心意。
后来,白桦交出了一部叫《吴王金戈越王剑》的戏。
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为了让戏充满了诗意,他从“以少胜多、意在画外”的中国画大写意中汲取灵感。
女主角西施的出场,他利用戏曲虚实结合的方式,制造出一种朦胧美感。
“观众能感觉到西施很美,但已经丢掉了那种习以为常、传统的不食人间烟火的古典美人形象,我要让观众看到的就是一个在江南水乡长大的渔家少女,一个村姑。”
西施撑着船出场,船是实的,船篙是实的。
上岸之后,她拉的缆绳是虚的。
西施浣纱的场景,也是虚的。
此时,观众几乎没有正面目睹西施的容颜。
她从水面的倒影,看到了对岸的范蠡。
两人对视的一刻,我们才看清西施长啥模样。
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上演之后,在社会引起巨大反响和争议。
尽管剧本本身没有政治问题,依然被扣上了拿历史题材映射现实的帽子。
连演73场之后,编剧白桦被批判,《吴王金戈越王剑》被迫停演。
一部本应留名艺术史的优秀话剧,戛然而止。
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编剧白桦
>>>>归处
优秀剧本越来越少,年轻演员扎堆拍影视剧,资深演员相继退休,人艺走下坡路,风格变了味。
1987年,蓝天野主动离休。
不演,不导,不看,他与话剧彻底绝缘,去拍了《渴望》《封神榜》一堆影视剧。
落得个白茫茫,一片真干净。
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中国版甘道夫,蓝天野饰演的姜子牙
一个为其奉献终生的事业,为什么最后会全部抛弃呢?
在杨澜的追问下,他透出一点缘由。
“我再搞下去,不太好搞了。我想认认真真地干,干不了,就是干不好。
所以,我还不如不干。”
或许,这份事业,真伤了他的心气。
他一定认为许多地方是不对的,但是没有条件允许他去说话。
于是乎,他选择离开。
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时间拨到2011年,时任人艺院长张和平,请蓝天野吃一顿饭。
天下没有免费的午餐。
这顿鸿门宴有一个不情之请——
人艺想请蓝天野复出,出演话剧《家》。
出于对领导的信任、人艺的关心,他应下了。
一辈子没演坏人。
这一次,他竟然选择出演反派冯乐山,一个阴险、伪善、玩弄女性的土财主。
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曹禺在剧本里这样形容:
“他体质强健,却外面看不出来,像他的为人一样,一切都罩在一种极聪明、极自然地掩饰的浓雾里。惟有真正接近过他的,揭开那层清瘦而端重的面形,才看见那副说不出来的令人厌恶、令人颤惧、自私、刻毒的神色。”
为了把这个衣冠禽兽塑造得入骨三分,他设计了一套形象。
这人要大气高雅,长髯飘胸,戴着非常随意的黑丝绒帽。
一袭呢料长袍,袖子挽成月牙形。
手持拐杖,手上戴着一串佛珠。
用他的话讲,“我没办法说我演得是最好的,但绝对是没有过的。”
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为了进度,不慎摔倒,没有丝毫怨言。
起身之后,他的第一句话,“对不住大家,让各位受惊了。”
第二天,他带着伤,坚持出现在排练现场。
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出演《家》之后,蓝天野的戏瘾彻底上来。
他想复出当导演,重排一部大戏。
“剧院领导们把我在剧院导过的10多部作品列了一个单子,让我从这里面选一个重新导演。”
毫无疑问,他选择了那部让他苦等31年的《吴王金戈越王剑》。
随后,他给白桦打电话,激动地把重排《吴王金戈越王剑》的消息告诉了他。
这也算是弥补了多年的遗憾了。
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莫道玉关人老矣,壮志凌云,依旧不惊秋。
作为人艺最忙的90后,94岁高龄的蓝天野,一刻不得闲。
去年,他再次出演话剧《家》,单场3个半小时,连演11场。
目睹他对舞台的这份热爱,那些鲜肉自惭形秽不?
你们还有什么脸叫嚣“吃苦耐劳”“台词功底强”“为戏瘦了20斤”??
恳请各路鲜肉们,睁开眼睛,抠净耳朵,听一听前辈的教诲:
“有一个词叫小鲜肉,我觉得这是一个侮辱性的语言,起码你根本不具备演员的基本条件。
我们媒体把它当成一个时髦的一个语言。这个是悲剧性的现状。
如果你想当一个好演员,你得充实自己的生活积累,你得提高自己的文化素养。
否则,什么都谈不上。”
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他们会听进去吗?但愿吧。
人人说,“只有退潮了,才知道谁在裸泳。”
可是,他们内心潜台词却是,“裸就裸呗。大家都一样,谁有脸笑话谁呢?”
这才是令人后怕、凉心的无耻之事啊!
参考文章:
1.87岁蓝天野再出山不谈退休 2014.2.23 京华时报
2.人艺“90+”蓝天野:84岁复出舞台,91岁担纲导演 | 传奇 北京青年周刊