钟宇‖莫让春联沦落成两张彩纸

莫让春联沦落成两张彩纸

江西瑞金  钟宇

春联虽然只有短短的两行字，却蕴含着很深的文化内涵，是中国传统文化的一个缩影，虽不能称为主导汉语言文学延伸发展的主要载体，但也不失为汇入传统文化汪洋大海的一条清澈小溪。然综观现在的春联已基本丧失上述功能，沦为过年时张贴的两句吉祥话、大俗话，其内容毫无新意，更无文化韵味，甚至成了人们诉求私欲的工具。尽管纸张越来越高级，色彩越来越华丽，依然无法掩盖其垃圾文化的本质。造成这种结果的原因是什么？窃以为有以下几个方面的因素：

其一，传统文化被没有文化的商人利用。过年张贴春联，是中华民族上千年的传统习惯，随着商品经济的发展，唯利是图的商人抓住一切有利可图的商机，横行春联文化市场，甚至主导春联文化的发展方向，造制出许多品味低俗的垃圾文化。他们大批量印刷根本不是春联的春联，如狂风骤雨般地席卷城市、乡村，一种垃圾文化就这样不可收拾地大行其道。

其二，百姓对对联文化一无所知。从小学到大学，教科书上极少涉及对联知识教学。只知道有对联，但不知对联怎么写，怎么欣赏。因此过年买春联，只看哪家纸质好，哪家印得华丽，对于春联内容毫不在乎。因此，任何垃圾文化印在华丽的纸上都能销售出去。

其三，对联内容从不需要文化部门审核就可随意印刷。谁也不在意春联的内容，想想也是，春联嘛，肯定没有骂人的话，再说了骂人的话也不会有人买，所以任由他们想怎么写就怎么印吧。春联蜕变成俗不可耐的两行字就一点也不奇怪了。

笔者在街边摘录几副“春联”，唯一符合对联规则的就是两句话字数一样多。

年年出门行好运；

处处发财福满门。

添丁添财年年有；

迎春接福庆佳节。

与此相似的“春联”还有很多，数不胜数。以这两副联为例，先说第1联：

1、不合格律，即单句没有平仄交替，两句之间也没有平仄互对。

2、句子结构不对应，上联行好运是动宾结构，福满门是主谓宾结构。

3、联语俗气，不文雅，文化含量低。

再看第2联：

1、上联应仄声收尾，下联应平声收尾，而此联按古音看上下联均以仄声收尾。

2、平仄不对立，上联除了“有”字是仄声，其余皆是平声，是为大忌。

3、叠词未有叠词相对，年年有，庆佳节，词性结构都不一样。

4、不规则重字也是作联一忌。

如果细究，还有许多问题，限于篇幅，不再一一赘述。

可喜的是，十八大将文化建设提到了更高的层面，各级楹联学会都在为对联的普及努力。年前三门峡楹联学会还组织了春联征集活动，为对联文化的传播作了不少实事。

下面列举几副作品，看看三门峡春联征集获奖春联带给人们的感受是怎样的。

一等奖（1副）

迎春喜继神龙后；

竞富敢为骏马先。

（袁燕群 江西龙南）

二等奖（2副）

小龙接大龙，春龙献瑞；

德雨催时雨，好雨无声。

（张兴贵 山西临县）

温馨中国梦；

幸福小龙年。

（董汝河 河北张家口）

三等奖（3副）

锦字两行春意近；

涛声万里大潮平。

（成小诚 广东深圳）

紫燕唱春梢，春浓华夏；

黄河流笔底，笔走龙蛇。

（ 刘凤湘 湖南新化）

澍雨千丝，焕然万象；

春风一诺，绿了三门。

（ 张偶 江苏南京）

此等春联不但严守规则，在立意上也是别出心裁，从中可以品味出文学韵味，而且富有时代气息。联中充满了大我意识，彰显了爱国爱家的情愫。这样的春联，才是社会所需要的，才体现出了中华传统文化的真正魅力。

顾问：常  江

主编：杨  旭

编辑：李林森  徐文德