【剪纸经典】胸有千般菊·剪下出奇花——“菊痴”张永寿的剪纸艺术 / 四六文摘

▲ 张永寿

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▍张永寿/ Zhang Yong-Shou

张永寿(1907-1989)，江苏扬州人，生于剪纸世家。10岁随父学习剪纸，12岁以剪纸为生，奔走于镇江、南京、上海及苏北、皖南一带。20岁回扬州，设摊卖艺。1951年加入扬州市文联，从事专业剪纸工作。张永寿从事剪纸60余年，创作了数千幅精巧绝伦的剪纸作品，以剪菊花为胜。被誉为工艺美术家，名闻大江南北。当代文豪郭沫若先生对张永寿剪纸给予了高度评价，题诗云：“扬州艺人张永寿，剪出百花齐放来。请看剪下出春秋，顿使东风遍九垓”。

▲《梅》系列之一 / 张永寿

剪纸是我国一种优美的民间艺术。它根植于人民大众之中，广泛流行于我国南北各地，千百年来，以多样的表现形式和殊异的艺术风格，适应各个时代人们不同的审美要求，美化着人民大众的生活。

▲《梅》系列之二 / 张永寿

当代文豪郭沫若非常喜爱这种民间艺术，曾经热情洋溢地写下了这样的赞诗：“曾见北国之窗花，其味天真而浑厚。今见南方之剪纸，玲珑剔透得未有。一剪之巧夺神工，美在人间永不朽。”

▲《梅》系列之三 / 张永寿

著名老艺人、工艺美术家张永寿，是我国当代剪纸艺术的优秀代表之一。他出生于历史文化名城扬州，是一个已有一百多年历史的剪纸之家的第五代传人。他从十二岁开始随父学艺，家学渊源，天资聪颖，青年时即在艺坛崭露头角。他和他的父亲张金盛都是排行第三，先后以“老张三麻子”和“小张三麻子”的艺名享誉大江南北。而张永寿的技艺超越前人，许多国外人士敬慕他的艺术，以得到他的剪纸为荣，乃至名闻中外。

▲《梅》系列之四 / 张永寿

六十多年的艺术实践，使张永寿养成了敏锐的想象力和丰富的创造力。他剪下的每支花朵、每只虫蝶、每幅图案，都显示出勃勃生机，唤来盎然春意。然而，在四十四岁以前的三十多年卖艺生涯中，他浪迹江湖，难以温饱，空有一手绝技，备尝人间辛酸。

▲《梅》系列之五 / 张永寿

中华人民共和国的成立，才使他迈进了艺术的春天。他满怀对新生活的热爱，焕发精神，深入生活，以顽强的意志，辛勤的劳动，三十多年来创作了数千幅剪纸，用卓越的艺术成就给人以美的享受，受到广大人民和爱好者的赞赏和欢迎，为国家贡献了宝贵的艺术财富。

▲《梅》系列之六 / 张永寿

一九五四年，江苏人民出版社出版了《张永寿剪纸集》，使他五十年代初期及以前的一些作品得到更为广泛的流传。

▲《梅》系列之七 / 张永寿

一九五八年，郭沫若写了《百花齐放》诗集，张永寿捧读吟哦，为郭老诗中的意境所深深感染，决心为诗集配剪纸。他细细品味郭老的诗句，一幅一幅深入构思，抓住各种花卉的特征，捕捉最能体现诗意的微妙形象，竟半年之功，配齐了一百零一幅剪纸。郭老对张永寿的剪纸给予了高度评价，亲笔题诗相赠，诗云：“扬州艺人张永寿，剪出百花齐放来。请看剪下出春秋，顿使东风遍九垓。”不久，《百花齐放剪纸集》出版，郭老题给张永寿的这首诗就影印在书的扉页上。这部由伟大诗人和剪纸艺术家水乳交融的佳作，是美的创造，美的结合，给人们以美的享受。

▲《梅》系列之八 / 张永寿

《百菊图》是张永寿多年剪菊的艺术结晶。他年轻时就酷爱菊花，在家里栽培过许多名种，晴雨晨昏，花开花落，他与菊花同欢乐共烦恼，一点微妙的变化，一个偶然的象征，都能唤起他心头的敏感。他还四出访菊，每见一个佳品，便观赏再三，流连忘返。因此，人们便称他为“菊痴”。单他亲眼看过的菊花就有四百多种。

▲《西施浣纱》/ 张永寿

正因为“胸有千般菊”，才使他“剪下出奇花”。他的剪菊，源于现实而绝不抄袭自然，妙在夸张而又非凭空臆想。多年的艺术实践和其他艺术形式中得到的启示，使他为自己的创作总结出一套经验：写实、变化、概括、夸张。写实，求其真；变化，求其美；概括，求其活；夸张，求其神。

▲《玉冠》/ 张永寿

剪一朵菊花，花瓣子的厚薄，叶子的大小，生长的部位，都要符合实际；而花形的正反偏侧却各不雷同，俯仰伸曲又因时而异，清早的菊花如晨曦含露，黄昏的菊花似晚霞迎风。一朵真菊花常常花瓣繁多，而一朵剪纸菊往往寥寥数瓣，现实中找不到，但一看就知道，这就是从“形”中求“神”的妙用。

▲《珍珠球》/ 张永寿

蔚为大观的《百菊图》，无一不美，无一不神，但其美、其神又因花形而异：“浣纱”就表现其“飘”，“柳线”就强调其“奇”，“万卷书”就突出其“卷”。真是巧夺神工，横生妙趣。

▲《紫松叶》/ 张永寿

张永寿之所以有很深的艺术造诣，是与他苦练基本功和一丝不苟的创作态度分不开的。“菊残犹有傲霜枝”，这位老艺人也确有一股“傲霜”的劲头。越是天冷越要剪，剪刀就更听他使唤。有时，他剪细线交叉之处，连呼吸都严格控制，每到煞剪，就屏住气，等交叉线剪完才深深呼吸一下，使作品得以“贯气”，收线条连贯、气势如虹之效。他的艺术魅力，更源于对事物的潜察默记。

▲《万卷书》/ 张永寿

《百菊图》的创作，使他度过了许多难眠之夜。有时，夜深人静，他还坐在灯前，把花盆托在手里，用灯光把花的影子从不同的角度照在墙壁上，认真地“选形”、“取势”，往往抓住具有典型意义的瞬间形象，开剪施艺，使一叠白纸在很短时间内就像神话般地幻化成一枝枝活鲜鲜的菊花。

▲《孔雀开屏》/ 张永寿

他这种“善于观察，取其特征”的本领，正是从苦练中得来的。每幅菊花的创作，都有过深入的构思，常常经过反复的选形、取势，因而在剪菊时，就能“闭目如在眼前，出手如在剪下”。他剪的每幅菊花，都形成每一个美丽的画面。

▲《芙蓉面》/ 张永寿

《百菊图》一共一百零一幅，从整体来看，是一部引人入胜的皇皇画卷，千姿百态，斗艳争妍。从每一幅来看，在统一和谐的韵律中，又各自有着章法上的变化。那“麒麟角”顿角峥嵘，昂扬可喜；“醉红妆”如美人酒后，不胜娇羞；“芙蓉面”似出水英蕖，分外妩媚。展现在我们眼前的“百菊”，花枝招展，笑靥迎人。

▲《麒麟角》/ 张永寿

张老艺人的剪纸，线条流利婉转，剪法生动活泼，有一套独特的要领。比如剪飞鸟要从翅膀剪起，剪游鱼要从头部剪起，剪老虎要从后脚趾剪起，而剪花卉，则更重视线条的掌握，要达到“圆如秋月方如砖，缺如锯齿线如须”。剪口要求整齐、光洁、均匀。

▲《醉红粧》/ 张永寿

《百菊图》剪纸，充分运用了这些技巧，每一幅构图，总要做到疏密相间，繁中有简，虚实相生，静中有动。正是这些高度技巧的发挥，我们看“百菊”，才会有栩栩如生、楚楚动人之感。

▲《罗汉须》/ 张永寿

像“罗汉须”，初开时是直瓣，盛放时就起卷，形成螺蛳圈，剪这种菊，要一瓣一瓣从里往外圈着剪，剪成后花瓣卷曲自如，才能组成一朵形象特殊、风味别具的菊花。

▲《鹭鸶羽》/ 张永寿

而“鹭鸶羽”，花开时一瓣套着一瓣，一瓣勾着一瓣，剪这种菊，要运用“掏剪法”，剪起处片片相连，瓣瓣相随，花瓣之间线条的粗细大小，要参差有致，变化不同，剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽。

▲《旭日东升》/ 张永寿

“百菊”有百名，观其形，定其名，要富有意境，就大有推敲。“旭日东升”，花肥叶状，欣欣向阳，素有“剪王”之称；

▲《晚霞千里》/ 张永寿

“晚霞千里”，金黄灿亮，鲜艳异常，夺得“美菊”之誉；

▲《紫燕双飞》/ 张永寿

那"双飞紫燕”，似翩翩起舞，给人以“双双燕子报春来”的遐思。这“百菊”百名，真是匠心独运，发人深思。谁能想到，一把普普通通的剪刀一叠普普通通的白纸，竟能产生这样多的学问，给人以这样丰富的艺术享受，怎么能够不令我们惊叹老艺人的智慧才华！

▲《兰》系列之一 / 张永寿

在《百菊图》问世的第二年，《百蝶恋花图》剪纸集脱颖而出，这使张永寿在艺术征途中又攀上了一座峰峦。百花迎百蝶，百蝶恋百花，大自然的恩赐，在老艺人美好的心灵中吹拂着春风，无涯的乐趣，深邃的意境，在老艺人的神剪下纵情流露。

▲《兰》系列之二 / 张永寿

他剪下的蝴蝶，百般姿态，百样风光，飞舞花前，翩跹自得；他剪下的花枝，娇颜秀色，如浴如惊，羞情迎蝶，吐露芬芳。这一幅幅花蝶相恋的剪纸，直欲令蝴蝶有情，花能解语，这情这语，正是老艺人胸中的实感真情，通过艺术的语言在剪下再现。真情的作品，会在观者的感情世界中引起共鸣。难怪《百蝶恋花图》剪纸同样得到中外广大爱好者的青睐，叹为剪纸艺术中的观止之作。