逃跑都画得这么漂亮，李昭道 / 四六文摘

李昭道，字希俊，李思训的儿子，当然了也是唐宗室。玄宗时期曾任太原府仓曹、直集贤院，后官至中书舍人，所以人称其“小李将军”，但是并没有将军的职务。善画青绿山水，继承家学，张彦远说他“变父之势，妙又过之”。兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精緻，虽“豆人寸马”，也画得鬚眉毕现。由于画面繁複，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”之评。李昭道的作品保留很少，有传为他作的《明皇幸蜀图》《春山行旅图》。李思训、李昭道父子为皇族成员，武则天迫害李唐宗室时，弃官藏匿若干年，后李氏复位才出仕，成为朝廷重臣，其绘画的题材风格被广泛模仿。李思训之弟思诲、思诲之子李林甫、林甫之侄李凑也都是颇有成就的画家。而遵循青绿山水传统的李林甫正是权倾朝野达十六年之久的宰相。

明皇幸蜀图绢本设色 55.9 x81厘米台北故宫博物院藏清宫旧藏。《明皇幸蜀图》并非李昭道的原作，是接近二李风格的宋摹本。《明皇幸蜀图》的内容以“安史之乱”时唐明皇避难入蜀的故事为题材。画的是崇山峻岭间一队断断续续的骑旅从山间穿出，向远山栈道行进，前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥，应为李隆基，嫔妃则着胡装戴帏帽，中部侍驭者数人解马放陀略作歇息。山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法。画中对明皇做了“初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状”的细致描绘。

此画构图雄奇，以山水为主，人物鞍马为点缀，山水画的比重在构图上明显增强，对于后世山水画成为独立画科起到了不小的作用。画上奇峰、峻岭、巨石、白云、流水，都用几乎没有变化的细线勾出，同线条表现出岩石的形体和结构，并无皴法，画法很古拙质朴，是宋之前的画风。另外，作者用石青、石绿、朱砂等重彩设色，不加皴斫，保持着李氏父子“金碧山水”的一派遗风，但却做到了色不压线，保持着线的节奏美，并能达到色彩明丽和谐，格调典雅，色彩绚丽却沉着和谐。《明皇幸蜀图》，不论从山石配置的左右对称性，或嫔妃、仕女的头饰、鬃马等造型都承袭了中国古代传统样式，这些均可从唐代山水壁画或出土的唐三彩人马俑中发现类似的范例。不过，虽然这幅图的祖本可能出自唐人之手，但经宋人辗转反复临摹，现在看到的这幅《明皇幸蜀图》已渗入了宋人对山水结构的理念。

只为一场梦，摔碎了山河！马嵬坡那晚的伤心不知道减却了没。

唐玄宗丢了长安，逃往四川避难。所谓“幸”就是古代君王驾临某地，称“幸”。好像他到那里，当地的百姓都感到幸福。实际上你这次过去，只可能把战火带到蜀地去吧。逃跑都修饰得这么文雅。为了表示“幸”，就不能画出仓惶出逃的样子，所以画上人物个个衣冠楚楚，置身于青山绿水之中“游春”似的。

累死哥了，我歇会儿！

累死宝宝了，我打个滚儿！

像不像变形金刚？

李昭道在这里画了一条龙啊

春山行旅图绢本95.5cm x55.3cm 台北故宫博物院藏清宫旧藏明人摹本,《石渠宝笈三编》、《延春阁》著录。画悬崖峭壁，石磴曲盘。树间苍藤萦绕，行人策骑登山。无款印。上方题：唐李昭道春山行旅图。左方标绫题跋：前喆声华不可接，得见风徽在遗墨。曾人思陵内府藏，摩挲宝翰犹堪识，遥情绘作春山图。锦鞯玉勒劳行役，前者回望后者应。苍崖悬磴迷层叠，树色阴浓远近间。云光岚影都无迹，倦顿何妨暂息肩。仰瞑渴饮聊伦逸，巨坡平掌心亦安。翘首高原苦曲折，要知作意岂徒然。慎尔驰驱此登历，睛窗试我老眼明。指点群峯皆嶻嶭。隶书，竹坨老人朱彝尊。钤印二：竹垞、太史氏。右方标绫题跋：唐人画刻人者，推二李为宗，刘赵辈得其绪余，皆足以名世而不朽。细笔钩染，实开风气之先。牛毛茧丝，工力悉敌，诚无间然也。是帧春山行旅图，为李昭道真迹。经徽庙题识，盖院本所作，皆在内廷，未能流播于外，故传世甚少，今历久而犹精湛，岂神物呵护之耶！康熙壬申夏五月北平孙承泽。钤印二：孙承泽印、深山闭户。鉴藏宝玺：五玺全、宝笈三编、宣统御览之宝。收传印记：内府图书、壬戌状元、郑明德氏。半印一不可识，谨案是迹见宋宣和画谱。