古玩艺术品市场的出路：其实就一条！

当今的古玩艺术品时局，是泥沙俱下，鱼龙混杂。状况令有良知的行里人担忧！要改变这种局面，实现古玩艺术品市场的良性循环，只有一条出路，那就是广泛提高收藏爱好者的鉴赏水平！只有成熟了消费者，才能造就成熟的市场！

收藏古玩艺术品有两种，一种是穷收藏，一种是富收藏。穷收藏很艰难，但勤勤恳恳，稳打稳扎，小心谨慎，因为他输不起，反而容易成功；富收藏看起来很风光，因为财大气粗，机会更多，容易买到好东西，但也容易买到赝品，因为他的目标太大，盯他的人多，而他自己也较容易过于自信，过于大意，反而更容易买到假货。

那么多的赝品，卖给谁了？当然是那些既有钱，又一知半解的藏家。而且这些藏家往往借助专家的眼力，过分依赖知名专家的鉴定能力，结果吃了大亏的人不在少数。

玩古玩最难的是接触高档藏品。手上没有高档藏品，或跟“高档品”亲密接触的机会少，很难成为高手。其他的缺陷通过努力可以弥补，唯有实物这一关是不可逾越的。即使你有一个很好的老师，也不能代替实物的作用。

这些年出现古玩艺术品热不是偶然的，一方面随着经济的发展，社会资源开始资本化，并且资本的价格迅速膨胀。古玩艺术品作为稀缺资源；也就成为了具有重要投资价值的金融产品“软黄金”和“吸金池”。

在所有的科学领域，是不存在权威的。权威只存在两个领域：暴力和宗教。要尊重专家，但不要迷信专家。玩古玩艺术品，我们看的是东西，而不是人和名。

现在的“收藏圈拉帮结派”，互相吹捧，表扬与自我表扬相结合，江湖味道甚浓！研究实物的人少，忽悠的人多；诚实经营的人少，造势的人多，并且有一种“造神运动的苗头”。

古玩艺术品的创造是一个非常个性化的过程，基本依靠手工完成。手工产品的标准化程度是很低的，很难有两件完全一样的东西。

出土和出水器物，尤其是窖藏的器物，其氧化特征和传世器物是不一样的，这就需要更高的眼力了。高档藏品的标准现在流行所谓的“真、精、新”，这是没错的。但是有几个人能达到这样的境界？“真”和“精”好办，很多人恐怕要卡在“新”字上了。有些精品真是太新了，非高手不敢碰也！高手和俗手的界线，100分和60分的区别就在于能不能驾驭这个“新”字！

在古玩市场买东西叫“淘宝”，这也是古玩艺术品的魅力所在。所以，不要因为古玩市场假货占大多数，就去过多地指责批评，这是少见多怪！这一点好比大家都指责“卖淫女都不是处女”一样。说这些，无意为假货开脱。圈内人对假货谁都深恶痛绝！假货要反，但是不要因为反对假货，而损害了古玩艺术品本身的正面价值。大家在打假的同时，要多多从正面宣传中国古代的艺术品，开发其文化价值、历史价值和经济价值，共同来繁荣这个市场。

近些年古玩艺术品市场遭受了太多的负面打击，少有人从正面引导、推动。专家一开口，一片喊假声几乎成了一个必然的现象。他们的许多的话，就是对古玩市场的否定和打击。既然这样，你们还在这个领域里忙什么呢？就是为了救广大误入歧途的藏家出水火？为什么就不能从正面去推动和繁荣这个市场呢？喊一声“假”很容易啊，谁不会？能说出个所以然吗？

要反对假货，除了提高我们的眼力，没有别的办法！我们永远不能指望造假者会良心发现。如果很多人眼力都提高了，假货怎么可能生存呢？不久的将来，假货就会走到它的尽头！理由很简单，现在的资讯很发达，市场也很发达，藏家的眼力提高的很快，并且关于假货的资讯传播也会很快，所以假货蒙不了太多的人，蒙不了太久！对于假货来说，他们的黄金时代就要结束了。

拍卖公司的水平肯定不能代表古玩鉴定的最高水平。拍卖公司能够立足的根本，其实主要不是其对于艺术品鉴定的专业水准，而是其所拥有的人脉关系。它是做人的工作的，而不是做艺术品鉴定工作的。比如说，它是根据人来定东西真假的，陌生的面孔，突然送来一个好东西，他们一般是不敢认的。

万一搞错了，担不起这个责任，丢不起这个人。但如果是一个业界名流送来的东西，只要东西不是开门的假，拍卖公司的主管都会乐于收下的。因为，这样他所担负的责任要小得多，在他前面还有一个专家做挡箭牌。

普通藏友如果送去一个大开门的官窑或民窑精品，拍卖公司多数会拒绝。由于大陆的拍卖公司鉴定标准过于保守、狭隘，导致他们每期拍卖的东西都差不多，就那几个常见品种，收藏家们都审美疲劳了。这也是近两年拍卖市场萧条的重要原因。

所以，呼吁藏家和相关机构都要提高鉴定水平，这才是收藏事业的硬道理！还是那句话，假的真不了，真的假不了！今天搞不清，不等于明天也不明白。

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