烦，为什么我写的角色性格扁平，不够动人？
写在
前面的话
年代文怎么处理有可能脱颖而出？主线到底有多重要？怎么样刻画让人记忆深刻的角色？不会写恋爱文怎么办？关于以上种种，你都可以在今天的“编辑正在读”中找到答案。
今天编辑们的分享内容比较翔实，强烈建议大家收藏认真仔细研读哦！
一开始就要定好主线
推荐我最近在看的两本书吧。一本是《重生之我真没想当男神》，一本是滚开的《十方武圣》。男神这本书最初看的时候是惊为天人，甚至感觉有点渣柳《我真没想重生啊》那味儿。主角很多“骚”操作，男性、女性配角也个性分明，很讨喜。
但到了七八十万字后，质量没有前期那么高，有些下滑，因为到了后面，主角赚了钱，勉强功成名就后，就“丧失”了目标，没有一个读者期待的点了。事业上开网吧、写小说、搞外卖、拍电影、买房子，东一枪西一枪；女性配角上，太多女性兼顾不过来，很多智商负数的操作；甚至就连男性配角，很多人物设定都崩了。
反观《我真没想重生》，主角事业目标很清晰，前期快递，后期MP3、手机；女性角色上，怎么让小鱼儿和幼楚和平相处，主角享受齐人之福，悬念也一直留到了最好。两条主线，都是贯穿全文的。配角死党，性格可以说也是始终如一，就算有成长、改变，也不会觉得突兀，更不会有什么毒点。而《男神》这本书，就是主线散掉了，到了后期就相当于是全面崩溃，吸引力大幅度下降，变得有些鸡肋，食之无味弃之可惜。
所以写书主线很重要。最好一开始就要定好一条支撑全书的主线，就算最开始没想好，后面创作的过程中也要想一个可以一直让读者期待的点。如果笔力不够就不要刻画太多东西，专注某一个点写长，要不然肯定就崩掉了。
滚开这本《十方武圣》，前期节奏、升级的把控，可以说是教科书级别的，小爽感不断，大高潮也一个接一个。到了主角加入玄妙宗，步入真人境后，略微有些小蹦，主角伪装身份回到大月王朝，升级体系也游离在蹦的边缘了。
但滚开笔力够强，且'主角要变强’的目标，和压迫感一直还在，再加上滚开小说一贯的“非人化”开始体现，主角由废材变为天才，增加了一波吸引力，期待感并没有减少许多。所以写书我觉得，作者在创新的同时，自己擅长的东西，一定要不断发扬光大，因为这是一个稳定吸引读者的点，没必要避开。
——盛夏
恋爱文可写的太多啦！
最近轻小说有恋爱征文，加上想看一些轻松点的书，所以看的男频狗粮恋爱日常文会多一点。
恋爱文是男频最近两年兴起的流派，以男女角色间的相知相恋作为剧情，偏重日常和细节描写。按照女主来分，有多女主和单女主，按照文风，有生活风和宅系（二次元风）。女主好理解，文风上，生活风偏向真实一点，宅系风偏向动漫一点。《我家老婆来自一千年前》，单女主，这本已经完结了，大家可以宰一下的。讲述的是来自一千年前的唐朝少女穿越到当代，被男主收留、慢慢熟悉现代生活的故事，文风平淡温馨，男女主的互动处处都是狗粮，经常看着看着在被窝里像蛆一样翻滚傻笑着。
《圣女请安分》，这本是仙侠背景的狗粮文，带上迪化脑补的元素。男主以前是魔道扛把子，假死脱身后，与下山历练的正道圣女机缘巧合的结婚了，故事讲得就是两人的婚后日常。双方不知道对方的身份，双方的手下也不知道对方的身份，男女主为了守护与对方和平安定的婚姻，开始与空气斗智斗勇，双方势力也开始互相脑补对方行为。有点类似电影《史密斯夫妇》。《茶味恋爱日常》这本偏向宅系多女主的。讲述的男主有好人卡系统，被追求对象拒绝后，会获得奖励，于是男主像抖M一样追求被拒绝。文风宅系点，不喜欢的可以不强求。类似的小说有《我加载了恋爱游戏》，也刚完本了，可以宰了。
上面随便举了一些例子，其实作者都可以尝试下狗粮恋爱文，很好出成绩的类型。核心点要做好女主的人设。一个好的女主人设，狗粮文就成功了一半。女主人设一般会有“白给”属性，人设可以设计的强一点，然后遇到男主，相处后，可能嘴上傲娇，心里慢慢接受有点喜欢，要刻画出这种转变的对比和反差。性格、外貌、家境等可以设计下反差。
宅系文背景可以东京+校园。女主可以参考一些动漫出彩的人设，比如辉夜大小姐、千反田、霞之丘诗羽、照桥心美等等，一些类型女主，比如病弱学霸、极道大小姐、高冷学姐啥啥的。恋爱文的其次，就是日常的描写了。这个细节要写好点，然后人设一定要崩住，可以加个男女主的事业线，与恋爱线并行，增加剧情。比如《我的女友是UP主》，男女主有条UP的事业线：《我家老婆是大明星》，男女主的文娱线：《前桌女生竟是我的头号黑粉》，男主的网文升级线，等等。
最后说一本很小众的日常文，不算完全的恋爱，《长夜将明》。不要用网文的眼光看这本书，不要用网文的眼光看这本书，不要用网文的眼光看这本书，重要的话说三遍。这本书参加的是起点剧场征文，是五十万字以内的短篇，走的是实体文风，写的是社会边缘人，偏重私小说意识和情绪的流动，有种电影《重庆森林》、《阳光灿烂的日子》、《空房子》的质感。最后，听说好像单身狗都更善于写恋爱狗粮。可能真正的情侣生活很多是一地鸡毛，只有单身旺旺们才能脑补出五光十色，笑（哈哈哈）
——蓬莱
为什么自己写的的角色性格扁平，不够动人？
最近在读《从红月开始》、《放开那个女巫》和《诡秘之主》，“红月”追到了最新，“女巫”和“诡秘”都全部读完了，颇有感触，就随意说下个人体悟吧。
众所周知，小说的三要素为人物、情节、环境，对于节奏快、更新频繁、信息量大的网文而言，小说人物的刻画尤为重中之重。这三本书，在人物刻画方面都做得极为出色，有不少令人记忆深刻的角色。那它们是怎么做到的呢？为什么新人作者写文后总觉得自己写的角色性格扁平，不够动人？
这里以“红月”主角陆辛、“女巫”女主夜莺、“诡秘”女配莎伦为例。刻画一个令读者印象深刻的角色，可以分三步走。
第一步，赋予人物特殊属性或是经典性格，譬如莎伦的三无属性，夜莺的御姐属性，陆辛的“神经质”、“奇特脑回路”，这是让角色具有辨识度的第一步，可以发现，许多人物角色设计都会遵从这种规律。
第二步，通过简单的描写来强化角色的某种属性，同样也是赋予其一种简单的辨识度，譬如陆辛的贪财行为、夜莺爱吃小鱼干，爱偷听罗兰和别人的谈话、莎伦的外貌描写（几乎在她的每一次出场，乌贼都会将她哥特风的外貌装束写一遍来强化读者印象）
第三步，赋予人物自身的追求和矛盾性，这一点就是将笔下角色和其他书里角色区分开的最重要一点。譬如陆辛，他同时兼具“正常”与“不正常”两种属性，对红月亮小学的重建格外上心；莎伦不同寻常的身世和追求；夜莺成为女巫前的遭遇和心结，对罗兰的爱慕。这些特性将使人物更丰满和立体，将他们的这些设定融于故事剧情中，便能更好的将他们留在读者心中。
缺乏第三步，就容易刻画出那种扁平式的人物，而第一第二步的不同写法，又能造成截然不同的阅读体验。
夜莺爱吃小鱼干，如果只是不停重复书写这点，就和主角不断摸鼻子一样，并不能给读者带来更大的冲击；换一种方式书写，罗兰意外发现抽屉里的小鱼干变少了，只要投喂小鱼干，夜莺就会现身，多面立体的写法会更具冲击力。
——山海
让主角的生活充满看点
最近看的书是《长生志异，开局菜市口被斩首》，克系修仙，凡修行之事必有代价，但主角却有着可以看到和豁免代价的金手指。主角的金手指“豁免”和世界背景“修行必有代价”设定天然就有着极强的对立与联系，修百禽戏就会化成妖魔，修炼仙鱼决，会化成鱼儿吐泡泡对话，进入池塘觅食……，这样瑰奇的世界观之下，主角不支付代价踏上修行之路，无论是修行升级的爽点，还是新的志怪、功法出现，读者的期待感就会更充足。
其次一点，主角的生活也是充满了看点，作为书店老板，去书船采购，进一点小册子，和朋友下馆子，作为有金手指的开挂人士，踏上修行道路，斩妖除魔，又或是探索超凡神秘侧。
在作者创作方面，个人会比较建议，考虑在确定世界观背景、故事主线、主角金手指的时候，主角要做什么（故事主线是什么样）；主角有什么优势（金手指）；这是一个什么样的世界，主角的生活是什么样子（他的基本情况、行事态度、社会关系），遇到的事件、奇遇、危机等等，来自于什么，从主角的生活、立场和利益出发，去推进故事。
——田七
同样是年代文，为什么她们就能脱颖而出？
推荐几本最近在看的年代文《穿书八零成了五个大佬的后妈》，在传统年代文的基础上融合了萌宝、后妈、团宠等多种热门设定的脑洞型年代文，传统向年代文往往着重描写主角凭借对背景年代的了解通过经商等方式过得风生水起，再辅以打脸极品亲戚A-Z的剧情以增添爽感。
作品在此基础上融合了热点设定，一下子就产生了记忆点，扩大了读者层，光看文名就能引起阅读兴趣。作者的笔力也十分老道，开篇不拖沓，直接切入冲突剧情，打脸节奏爽快，情绪饱满有张力，并且剧情中的打脸还是真·打脸。几个萌宝的塑造也十分立体，被剧情吸引住的同时也不忘感叹包子的软萌。
《我在年代文里刷红包》，相对来说剧情上更加接地气的年代文，亮点在于其中的红包系统脑洞。女主穿成年代文中小炮灰，意外发现自己身带万界红包系统，可与不同位面的大佬进行交易。红包系统的设定并非首创，作品的新颖之处在于将红包系统与年代文题材相融合，而接地气的剧情设计又很好地弥补了年代与微科幻元素相冲突的不协调感。此外，书中大量的美食描写也不失为一大亮点。
脑洞并非一部优秀作品的必需品，以年代文为例，有很多传统向年代文也都非常不错，但与此同时，选择了传统向也就意味着必须在剧情冲突、节奏、爽感等方面下功夫，这对于新人作者来说往往是较难达成的。两相比较之下，脑洞元素的性价比就凸显出来了。另外再给大家安利两本各有特色的年代文：《我在年代文里暴富》、《穿到90给反派当后妈》，大家也可以看看学习一下哦。
——茯苓
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