马勒亲自指挥演奏得最多的一部交响乐丨指挥家谈马勒系列之《第一交响曲》
马勒曾说：交响曲必须拥抱世界；我的时代终将到来。
阿巴多指挥马勒《第一交响曲》
查尔斯·马克拉斯爵士评介马勒第一交响乐
马勒第一交响乐别名“泰坦尼克音诗”，是马勒本人最为倚重的作品。因为它是马勒亲自指挥演奏得最多的一部交响乐。这部交响乐原本有五个乐章，其中四个乐章统一由一个下行旋律的第四主题所贯穿着，唯独第二乐章“布鲁敏”例外，因其风格不协调，马勒后来将第二乐章删除。于是第一交响乐定型为现今的四乐章形式。
朱特携亚青AYO2017柏林演绎马勒第一交响曲
乐曲开头是一段大场面的自然风光描绘。弦乐奏出悠长的八度和音，随后下行音阶的第四主题首次亮相，由木管组演奏。然后是风景画。布谷鸟鸣叫，远处传来急促的猎人号角。该段开头音乐与整部作品稍后的整体风格反差极大。当乐曲进入较快的段落时，我们听到了熟悉的旋律，《清晨时分穿越田野》，这是马勒声乐套曲《旅人之歌》中的一首。这段旋律成为这个快板乐章的主题。《旅人之歌》一共四首歌曲，其中另外两首歌的旋律也分别被第二和第三乐章所引用。
Symphony No. 1 in D Major "Titan": I. Langsam. SchleppendYuri Nikolaevski;Philharmonic Festival Orchestra - Mahler: Symphony No. 1 "Titan"
Symphony No. 1 in D Major "Titan": II. Kräftig bewegt, doch nicht zu SchnellRadio Symphony Orchestra Ljubljana;Anton Nanut - Classical Selection - Mahler: Symphony No. 1 & The Song of the Earth
第三乐章的风格相当另类。其旋律何止是难听，简直算得上丑陋阴暗。和声怪异，配器刺耳。我感觉马勒脑海里呈现的是一幅葬礼图景。猎人的葬礼。送葬的棺材后面跟着一群野兽。野兽们为猎人的一命呜呼而兴高采烈。该乐章的开头便剑走偏锋，由低音大提琴演奏一段人所共知的《两只老虎》，作为乐章的主题。该旋律逐渐转为卡农曲式，其它乐器渐次加入，而双簧管凌驾乐队之上，吹出怪诞的变奏，随后，变奏的任务从双簧管改为降E大调单簧管。旋律再度变为刺耳难听。当年第一交响乐在维也纳首演时，这个乐章曾经遭受评论界猛烈抨击。当时的人们一致认为交响乐应该优美动听，马勒这种自然主义的写实风格严重与之背道而驰。
Symphony No. 1 In D III. Feierlich Und Gemessen, Ohne Zu Schleppen Sehr Einfach Und Schlicht Wie Eine Volksweise Wieder Etwas Bewegter Wie Im AnfangRiccardo Muti - Mahler: Symphony No. 1
第四乐章的演奏，需要一个超大规模的乐队。音乐之震撼，可用上穷碧落下黄泉来形容。乐章开头是阴郁冷酷的第四主题，初听仿佛是来自地狱的呼唤。随后，该主题逐渐变得柔和温顺乃至优雅，最后终于变成优美的歌唱性旋律。这是马勒的神来之笔。优美旋律初时由铜管乐器轻柔地奏出，几近暗哑。当年马勒在指挥演奏这一段时，经常变换配器方式，圆号有时加弱音器，有时却不加，仅要求轻声演奏。这段音乐相当精彩，音乐主题由C大调开始，忽然便提升为D大调，即整部交响乐的主调。整部交响乐进行至此，是最精彩的一瞬。乐章结尾时，再度回归优美的歌唱性主题，当年马勒在乐谱上注明，所有圆号手此刻必须起立演奏，并尽量发出最宏亮的声音。如今这种方式早已是爵士乐队的惯用手法。以前我在美国科罗拉多参加艾斯本音乐节并指挥演奏这部交响乐时，刚巧当地正举行圆号爱好者大会，于是我们的音乐会演出到这一段时，特意请了30位圆号手加盟演奏。
Symphony No. 1 in D Major "Titan": IV. Stürmisch bewegtRadio Symphony Orchestra Ljubljana;Anton Nanut - Classical Selection - Mahler: Symphony No. 1 & The Song of the Earth
音乐逐渐加快，向宏伟的高潮冲刺，从F小调变为降D大调，其间还经过C大调和D大调。我们乐团本身只有8位圆号手，为了达到双倍音效，我们在录音室里把圆号部分录了两次，然后叠加在最终的录音带上。
杜达梅尔示范讲解马勒第一交响曲
关于第一交响乐的唱片，我个人最喜欢布鲁诺·瓦尔特的录音。他很了解马勒，知道怎样把马勒音乐中的精髓展现出来。瓦尔特的唱片中还收录了一段他的访谈录音，讲到马勒本人如何调教乐队。马勒指挥交响乐演奏的思路经常改变，不停地折腾乐队，以追求音响效果的通透澄澈。马勒虽然创作结构宏大的曲子，但他历来也对音乐配器的精致和清澈音效孜孜以求。马勒希望音乐的各部分都清晰可辨，让台下听众能听清每一种乐器，每一处细节。
交响乐
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