破解中国画与西洋画的关捩点，大愚《十方空间》里的用色之法

莫奈作品

中国画又称水墨丹青，设色画以青绿山水为代表，但自宋元以后水墨画逐渐成为中国画的主流，以写实为特点的西方绘画则长期重视色彩的运用，印象主义画家们更是曾以科学探索的精神深入研究观光色的各种变化。

雷诺阿作品

这背后反映的其实是东西方哲学观念与社会文化的差异，《世说新语》上曾说“北人看书，如显处观月，南人学问，如牖中窥日。”此言虽未必当，或可喻此，其实相本自不异，观之者自异耳，故阮修答王衍“老庄与圣教同异？”之问以“将无同？”

马远《水图》

绘画艺术何尝不是这样，西方绘画将颜色归为红、黄、蓝三原色，进而研究复杂的色彩关系，中国水墨画则直接将颜色抽象为“有”和“无”，以“黑”来指代一切颜色来和无色的“白”相对，而墨色就像色彩一样同样是千变万化的。

徐渭《螃蟹图》

认识到这一点便会发现用墨即是用色，用色即是用墨，二者所遵循规律和方法是一样的，了解以上，再来看大愚的水墨星云画《十方空间》便会发现，大愚以大气恢弘的作品实践和展示了东西方绘画的这种相通和关联。

大愚《十方空间》

在下方的水墨山水中可以看到西方密集、细碎甚至凌乱的笔触重叠交错，水墨之中穿插以绛色、黄色、蓝色，在人们的视觉中形成新的融合。而在中上方以蓝色和黄色为主的大量色彩运用中，大愚又使用了多种墨法，如泼墨法、积墨法，同时又以金石线条勾勒物象的外形。

《十方空间》局部

可以说，在大愚这里，用墨与用色完美地融合在了一起，大愚说“这是因为贯穿于用墨、用色之中的其实都是用笔，无论用墨还是用色，都要笔笔写出，笔笔有法，在墨与色、色与色的交融之处，尤其要注重笔法的使用。”

氤氲变化，五色备具，大愚《十方空间》中的墨法

大愚书画 | 从印象主义来看“理性真实”的穷而思变