艺兼谭余的京剧导演邹功甫（附录音）
中国京剧院一级导演、著名导演艺术家、中国共产党党员、中国戏剧家协会会员、著名唱腔设计邹功甫同志，因病医治无效，于1996年6月3日23时与世长辞，享年80岁。邹功甫同志，汉族，名道敏, 以字行。原籍四川华阳,1916年2月1日生于北京,自幼酷爱京剧，早年随父调任频繁,于北京、迁安、天津等地就读小学，高小时即登台票戏。后进入天津南开中学、汇文中学并就读于四川大学及上海光华大学。曾从红豆馆主溥侗、陈彦衡、王颂忱、莫敬一诸名师学艺，习文武老生。1940年应王泊生先生之邀到重庆国立实验剧院任京剧导师，”从此投身京剧专业，边任教边演出，辗转于重庆、昆明等地，直到1950年。所演剧目有《定军山》《珠帘寨》《战太平》《战宛城》《探母》《寄子》《碰碑》《打棍出箱》 等数十出，多为余(叔岩)派名剧，颇受川滇广大观众欢迎。
1951年3月，经马彦祥同志介绍，邹功甫同志到北京任中国戏曲研究院艺术委员，1955年1月中国京剧院成立后，即任剧院艺术室导演至今。1954年他为张君秋、刘雪涛导演《刘兰芝》、为谭富英、 裘盛戎等导演兼唱腔设计，排演了《正气歌》、《除三害》参加北京市戏曲会演，三剧均获一等奖。自此以后，开始了他导演兼唱腔设计的生涯， 排演剧目日多。1955年，他为李金泉、 张元智导演《罢宴》、为娄振奎、骆洪年导演《敬德装疯》，在唱腔设计上都有革新，深得好评。同年又与李少春合作导演《大闹天宫》，原有按传统戏《安天会》整理的《闹天宫》在欧亚大陆诸国演出时，倾到了许多外国观众，周恩来总理建议扩大篇幅， 重编《大闹天宫》，并指示编创人员，要写孙悟空的彻底反抗性，写玉皇大帝的阴谋，孙悟空朴素的才华斗败舞文弄墨的天喜星君等。主创者们在原有基础上增加了灵霄殿、 花果山、闯天门、御马监等五场戏，于1956年元旦在京首演，后成为全国戏曲院团出国演出的常备剧目。1979年功甫同志为谷春章、李光复排此剧，又曾访演于朝鲜、日本、加拿大、美国和法国，更受观众欢迎。
1956年，传统昆曲《十五贯》的整理改编大获成功，被移植改编为京剧,由功甫同志为李盛藻、曹世才等导演此剧，也多得到好评。1958年，他探索导演了两出现代戏:《白云红旗》(李和曾、高玉倩、江新蓉主演)、《安源大罢工》(李慧芳、叶盛章等主演)，还导演了改编传统戏《吟香钗会》(江新蓉、江世玉 、高玉倩主演)、《赚曹休》(王泉奎、李宗义主演)。1959年至1961年功甫同志与阿甲同志合作，为李慧芳、徐和才导演《回春记》，为李和曾、张云溪、高玉倩导演《凤凰二乔》 ;为李和曾、叶盛兰导演《卧薪尝胆》;为李世霖、景荣庆导演《金田风雷》等新编历史题材剧目。并独自为他们导演《东方朔偷桃》《蝴蝶杯》《芦花记》《朱仙镇》《小忽雷》等改编传统戏，还为叶盛章、李宗义、李慧芳复排《十五贯》，而且这些剧目都有新的唱腔设计。
《凤凰二乔》节目单
1963年，功甫同志奉剧院派遣，到河北定县，分别为秧歌剧团和梆子剧团导演现代戏《夺印》。此后相继为剧院导演现代戏《千万不要忘记》、 《节振国》、《南方来信》、《春到喀隆湾》(均为李和曾、张云溪、张春华、江新蓉等主演)。“文革”期间，功甫同志屡遭批斗、禁锢和迫害，平反以后已年近古稀，仍为高玉倩、张岚演《蝶恋花》的唱段设计唱腔；为李和曾在《闯王旗》中的唱段设计唱腔，以及为冯志孝,曹韵清等在《调寇审潘》中的唱段进行唱腔设计，而且都有成功的创造。在此期间，还奉派为海淀区评剧团张淑桂、陈志兰等导演新戏《凤冠梦》。
邹功甫同志四十多年来,对自己导演的绝大多数剧目，都有新的唱腔设计，创新成果尤多:一.在老旦的唱腔和唱法上，通过《罢宴》改变了以往老旦演唱“男声”味儿过浓的缺陷，给予“女性”化，但仍妥善地保留了传统表现技法上老妪唱腔和唱法中的“老”音。因此，对后来新排老旦戏的唱腔、唱法影响很大;二1960年，他在《朱仙镇》一剧中，创作了 [二黄快板]增强了剧情发展需要快节奏时的表现手段；三,他还创作了 [反二黄导板]、 [回龙]、 [反二黄流水]、[反四平调]、 [二黄二六板]等新板式；四,改变了 [反西皮]的调式。这些新板式大为丰富了京剧唱腔的表现功能和艺术形式,无疑是对京剧演唱艺术的推动和发展。曾记得弟在世何等的侥幸
兄与弟同商议家道隆兴
料不想身得病一旦丧命
兄弟丧命 兄弟呀功甫同志从五十年代起，在理论研究方面也有自己的独到见解，1957年他发表了《<敬德装疯>的导演处理》一文，后由上海群文出版社辑集出版;1959年，他在河南省艺校讲授《戏曲导演与表演》;1961年在安徽省艺校和省京剧团讲授《京剧唱法》，评论有关吐字、发声等理论与实践问题。1964年在京剧现代戏会演期间在《北京日报》 发表了《京剧表现当前现实生活的尝试》，并收入《戏曲现代戏讨论集》出版;1965年,在中国戏曲研究院院刊《戏曲研究》 发表了《千万不要忘记》唱段。1982年在中央人民广播电台讲《余派唱工艺术浅谈》，收入广播出版社的《戏曲群星(二)》，与此同时，在中国戏曲学院讲授《余派<洪洋洞>》。1984年被中国艺术研究院聘为答辩委员会委员，并辅导硕士研究生毕业论文。这一时期，剧院也组织了余派唱腔研究，功甫同志录制了二十几出余叔岩的唱工戏，深入进行剖析，可惜尚未整理成完整的文字资料，终以桑榆垂暮而辍。功甫同志热爱党的戏曲事业,几十年来勤劳俭朴，埋头工作，淡漠名利。他才华横溢，为人谦虚谨慎，磊落大度，不乏长者高风。对于向他求教的青年，不论门第高低，专业基础如何，总是有求必应，因材施教，各得门径。功甫同志的逝世是京剧事业的损失，我们要学习他对京剧事业的奉献精神，为弘扬民族文化振兴京剧事业而努力工作。功甫同志，安息吧!（中国京剧院 邹功甫同志治丧办公室 1996年6月6日《邹功甫同志生平》）
