这部剧真好看!?不对,是真好听!!!
当《骇人来电》出现在人们视野中时,大家更多的被这种形式吸引,诸如“一部看不到人的神剧”或“你看不到任何场景和人脸的苹果新剧”的标题层出不穷,不少人甚至感觉这是一种新的创意,和前段时间的《网络谜踪》相提并论,毕竟一个全是录屏,另一个全是“屏保”。
实际上这种故事的讲述方式近乎是最原始的口述,我们看不到任何具体的画面,只是在进行“听故事”这一活动,具体发生了什么以及事情的进展都只能靠听觉来判断,这种限制感官的方式,优缺点并存,也会有独特的体验。
当我们看到几乎为零的镜头语言时,悬念就更容易营造。多数影迷早已能从导演的运镜中汲取信息,“推”“拉”镜头的含义,主观窥视和上帝视角的展现,都让导演接下来想讲的东西,提前透露给观众,大家会提前做好心理准备。
但《骇人来电》整体的电话音频就让人只能等待,这种接受信息的方式就注定充满未知,它就像是木心对绘画和音乐的描述一样,绘画是坦白从宽,一上来你就能看到画面中的所有内容,但声音不同,你要一个音一个音的听完才能知道它在讲述什么。
整个接受信息的过程中,我们在重复两件事情:“等待”和“思考”。
等着一条一条的语音说完,我们才知道他究竟在讲述什么,感官局限在听觉之后,是悬疑感的增强和自行脑补画面的思考让整个故事有了不止一种画面,他会随着人们对主人公样貌的思考和动作的想象,演化成每个人专属的画面,也让很多地方使人不寒而栗。
在等待的间隙,观众由于对接下来未知的幻想,会时刻担心接下来听到的内容是会音量过大(也可能是由于同类恶搞视频太多了)保持持续的紧张感。
但实际上,画面中所有的声音波形图也都蕴藏着大量的信息,在飞机上的电话通话中,声波图会大致模拟飞机的形状,当街对面的邻居打来电话,会直接模拟两人的物理位置关系,而当未来的母亲在死亡边缘惨叫,“MOM”字样会像掉入深渊一样,这些都是画面在辅助和暗示故事走向。
这种具象化的声音表现方式在很多作品中都有体现,甚至九几年的《EVA》动画中都有杂乱的线条暗示人物的心理变化。
《骇人来电》中不仅用其标注位置,还会形成每个故事特有的声波图,奇妙的“三角”关系,和“莫比乌斯”环的故事结构,都会直接用声波曲线表现出来,它在辅佐故事的同时,也在揭示故事的结构。
而这种经过设计的图像也成了后面帮助人们回忆之前故事的标志。
整个故事的内容简单来说就是某博士制作了一台能跨越维度的电讯装置,让平行时空的人们可以通过电话联系到彼此,但是时空之间的时间有快有慢,你可能会联系到未来的自己,过去的自己也有可能会联系到你。
整个故事在内容上并没有过于新颖的创意,只要做到逻辑顺序正常便没有太多的问题,但导演并没有按照时间的发展来讲述这个故事,而是将本应该出现在最后一集的故事放在了第一集,然后在后三集做了紧密的联系之后将整个故事为何存在解密,再去改变第一集的发展,将一切矛盾解决。
剧作上将整个故事的悬念后置增加了可看性,但也并没有市面上说的那么神,更多的是一种面对疫情无法建立剧组拍摄的周转之策。
这部由声音组成的剧集并没有太多“高概念”的东西,讲述的范畴也是正常的爱情和亲情混合,再包裹上悬疑科幻的外壳,整个过程几乎都在重复一个剧情设定,那就是接到未来的电话,或者自己希望改变发生的事情。
在这个设定上并没有过多的变化,就会让人在中间几集的时候出现审美疲劳,甚至在故事中悬念刚出现的时候观众就能猜到结果,让整部剧集的可看性(可听性)上打了折扣。
最后我们会发现,整个故事其实只是在讲过去事情发生了,我们是无法改变的,如果我们去强行改变,将会造成更加可怕的后果。
如果说《骇人来电》的亮点,那除了上述的几个点外,还有不少设计的有趣细节,例如画面中少量的内容依旧在配合故事。当剧中人表示自己看不清楚或视野中的人影很模糊时,画面就会糊掉一部分内容。
当我们通过跨纬度电话让原本该死掉的人存活下来后,他们会被宇宙自我修正掉,导致身体融化,而这种融化的状态同样也会在画面中显示,并且这种展现危机的镜头通常会被大量的红色占据,以颜色来指示危险、鲜血、撕裂的痛苦等元素。
部分段落也会有无缘音效出现,烘托气氛和增加神秘感的正常处理,尽管追求的纯粹和写实的观众认为整部剧不应该存在任何一点电话聊天之外的信息,但导演还是铺了浅浅的一层音效。
只要没有太引起观众的注意,这种音效的处理方式就算是个小亮点。
但要说意义,《骇人来电》在某种意义上彻底回归了故事,在视效技术日益强大的现在,能让人老老实实的听几个小故事,是难得的。
它将人们逐渐忽略的声音元素作为整个故事讲述的方式,全凭一句句对话让人们感受剧中人的情绪,用一段段经历去展现社会中不同人群的心病,是整部剧置于当下最大的意义。
导演:费德·阿尔瓦雷兹
忘记是多久开始,我们身边就出现了不善于听人讲话的朋友,他们在打电话时心不在焉,甚至很多事情不当面聊永远说不清楚,甚至很多人极少能在通话中表现真实的情感。
我们应该重视的不仅是亲眼所见的东西,还有一部分我们听到的,本不应该被忽略。
最后有一点很重要,建议想追剧的朋友,去找一个4K分辨率的版本来看(很重要!)
◐
《四味毒叔》是由策划人谭飞,剧评人李星文,编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声,或脱口秀,或对话,观点不需一致,但求发自内心。“说” 责自负,拳拳真诚在心。