画竹有三点很重要

中国历代文人墨客都酷爱竹子。“竹”不唯亭亭玉立，风采照人，且抱节虚心，岁寒不凋，非君子其何哉？所以画家常以竹喻君子情操，写竹之风大盛！书公子准备了从元代至清朝的九位书画大家的写竹作品，供大家欣赏。

◆元 李衎《竹石图》

李衎，字仲宾，号息斋道人，蓟丘（今北京）人。李衎官位极高，官至吏部尚书、集贤殿大学士，封蓟国公，谥文简。李衎善画墨竹，秉承了宋代写实的画风。此图以浓淡墨色写修竹新篁数竿，枝叶皆上仰，挺劲秀拔，生意盎然，并以两石掩映其下，一枯竹参差其间，愈见真实亲切。

◆元 吴镇《墨竹坡石图》

吴镇，早年研习儒、释、道经典，后往来杭州、嘉兴地区，卖卜为生，以诗文书画自娱，终生不仕。其画以山水、墨竹著称，为'元四家'之一。吴公淡泊名利，人品高洁，此写竹石简澹高古，今人之难能也。

◆明 文徵明《墨竹图》

文徵明与沈周、唐寅、仇英并称“明四大家”。此图作新篁一丛，笔墨洒脱自然，澄净疏朗，灵动中见沉静，习习然有逸致。原作右上题穷款“徵明”二字，留大片空间，空旷遐远，更见君子高风。

◆明 徐渭《竹石图》

徐渭，字文长，号青藤道人、天池山人。曾作闽军务总督胡宗宪幕僚，后来胡宗宪入狱，徐渭在忧惧之下发狂。徐渭才气横溢，天趣勃发，水墨淋漓，酣畅变化万千，可谓冠绝古今，对后世影响至大。此图写两竹，墨色淋漓，枝叶湿润灵动，风雨之意得矣！更以阔笔湿墨写石，笔法狂放不羁，当为徐渭杰作。

◆清 石涛《墨竹》

石涛，俗名朱若极，今广西桂林人。明宗室靖江王后裔，明末国亡，石涛被仆臣负之出逃，在全州湘山寺出家为僧，法名原济，号石涛，又别号大涤子、清湘老人等。石涛为清初画坛“四僧”之一，从佛法悟画道，不拘绳墨、风格多变，对近代影响极大。石涛此画为即兴之作，虽信手拈来，而风神气度则绝非凡品。

◆清 高凤翰《雪竹图》

高凤翰，曾为官雍正泰州巡盐分司，后被弹劾去职，到扬州以卖画谋生，晚年归故里。高凤翰画风颇奇放不羁，乾隆初右手痹残，改用左笔。此图湖石耸立，白雪皑皑，俨然寒冬景象。以淡墨及花青渲染，留白作雪。满纸寒气袭人，遂现君子高风。

◆清 金农 《墨竹图》

金农， 字寿门、吉金，号冬心先生。其书由分隶脱出，自成风貌，世称“漆书”。年五十始攻绘事，其以分隶书入画，故其画朴拙古茂，具有显明的艺术个性。此图以书法意致作竹，追求简括朴茂，可谓风骨迥异。

◆清 郑燮《墨竹图》

郑燮，乾隆进士，历任山东范县、潍县县令，罢官后归隐扬州卖画。板桥博学多才，诗书画兼善，为清“扬州八怪”之一。板桥善画竹，名满天下。其画取法于明徐渭、清石涛等的大写意。此图布局不同常规，以饱满构图写丛竹如林，于繁密中见疏朗。枝叶皆清瘦坚劲，喻君子不屈气节。

◆清 吴昌硕《红竹图》

吴昌硕，字俊卿，号老缶、苦铁等，浙江安吉人，近代绘画名师，诗书画印兼善。吴昌硕的这幅竹图，以墨石掩映朱竹，冷暖对比，使绚烂归于沉稳，可许妙悟。

其实画竹并不难，只要把握这三个要素：

一、竹竿

画竹欲挺拔不宜过直，贵在得势以示弹性乃佳。点节亦根据情况随机应变，不必拘泥。画竹如楷书，起止要有收藏之势。

二、竹枝

《芥子园》所谓鹿角、鱼骨、鹊爪诸式取其大略言之，不可拘泥。应当认真观察真实竹枝形象，了然于心，方可得心应手也。

国画初学者入门--整枝竹子的画法解析：

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三、竹叶

竹叶的画法：一笔片羽，二笔燕尾，三笔“个”字，四笔落雁式，五笔飞燕，六笔惊鸦，七笔破双“个”字。

此文来源于      国画讲坛