东山魁夷:一生只与风景对话!(200张作品)


东山魁夷是日本画坛最具影响力的画家,也是一个毕生以风景为题材作画的艺术家。他一生走遍大川名山,常年只身作画于人迹罕至的高原、丛林、海边,观察四季的小草、树木、花叶、溪流的微妙变化,把风景的神貌与光色巧妙地结合,再现大自然的单纯与和谐。


东山魁夷1908年生于横滨。
1931年东京美术学校(现东京艺术大学)日本画部毕业。
此后又进入该校研究部师从于日本画名家结城素明。
1933年渡欧,
在柏林大学哲学部美术史科学习。
米开朗基罗、凡·高、罗丹是他崇拜的偶像。
1935年初,
旅居欧洲数年的东山回国,
当客轮终于滑入濑户内海的怀抱时,
寂静的海面、群岛为绿林遮蔽,
片片田畦从海滩延展到山上,
散落的茅草农舍融入油绿之中。
“真是绿的世界啊!”
东山魁夷感叹道,
“多么优雅、舒适的天然组合!”
东山魁夷第一次感受到了日本风景是如此之美,
他放弃了在东京美术学校的职位,
长年累月步入荒无人烟的日本北国高原,
凝神倾听天色、山姿、草木、昆虫、碎石的呼吸。
如果樱花常开,
我们的生命常在,
那么两厢邂逅就不会动人情怀。
人应当更谦虚地看待自然和风景。
为此,
固然有必要出门旅行,
同大自然直接接触,
或深入异乡,
领略一下当地人们的生活情趣。
然而,
就是我们住地周围,
哪怕是庭院的一木一叶,
只要用心观察,
有时也能深刻地领略到生命的涵义。
游子远离家乡,
他的心随着源源不绝的流水,
无休止地奔向青青的山峦。
人们所常常探求的不正是故乡这个心灵的栖息地吗?
人们活着,
或许就像在波涛中漂流一般,
大浪,
小浪,
时刻向你扑打过来。
静静地互相承认各自的存在,
一起生活在无常之中。
世界上的一切都是顺着生长和衰亡的圈子永远循环往复。
应当确信有一种基本的力量存在着,
尽管这种力量的归结及意义尚不得而知。
所谓风景是什么呢?
我们认识风景,
是通过个人的眼睛而获得心灵的感知。
严格地说,
也可以认为谁的心中都不存在一样的风景。
只是,
既然人类的心灵是可以彼此相通的,
那么我的风景就可以成为我们的风景。
只有舍弃自我,
才能看见真实。
舍弃自我是困难的,
甚至是不可能的,
我想。
然而,
絮絮低语的泉水明明白白跟我说:
“美,正在如此。”
我的生命被造就出来,
同野草一样,
同路旁的小石子一样,
一旦出生,
我便想在这样的命运中奋力生活。
要想奋力生活是颇为艰难的,
但只要认识到你那被造就了的生命,
总会得到一些救助。
这就是自然,
不光是一片树叶,
生活在世界上的万物,
都有一个相同的归宿。
一叶坠地,
决不是毫无意义的。
正是这片片黄叶,
换来了整个大树的盎然生机。
这片树叶的诞生和消亡,
正标志着生命在四季里的不停转化。
生命究竟是什么?
我在某个时候来到这个世界,
不久又要到另外的地方。
不存在什么常住之世,
常住之地,
常住之家。
我发现,
只有流转和无常才是生的明证。
我认为,
竭尽全力而诚实地生活是尊贵的,
只有这个才是我生存的唯一可要意。
我发现那风景闪耀着光辉,
是因为我再没有绘画的愿望和生存的希望了。
我的心变得无比纯粹了。
当我清楚地意识到死神即将临近的时刻,
心中就会强烈地映出生的影像来。
地球上瞬息即逝的事物,
一旦有缘相遇,
定会在人们的心里激起无限的喜悦。
我所喜欢描绘的不是人迹罕至的景致,
而是富有生活情趣的自然风物。
然而,
在我所描绘的风景里,
可以说,
几乎没有人物出现。
其中一个理由是,
我描绘的风景是人们心灵的象征。
我是通过自然景色本身,
抒写人们的内心世界的。
川端康成曾评价他:
作为一位日本画家,
一位风景画家,
他自觉服从命运的安排,
阐明了自己对日本的美的认识。
一方面把旅行当做人生,
当作艺术,
把流转无常看成人类的命运;
另一方面又将孤独与忧愁埋在心底,
对万物抱着肯定的意志,
并努力加以贯彻,
经常从自然中获取新鲜的感受,
始终生活在谦虚诚实的情爱之中。

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