如何理解“笔断意连，字断气连”这句话？

其实这句话不光在草书中是这样的，在行书中也是如此。要想正确看待这句话，就要将草书和行书的特点弄清楚，然后将这句话拆分成可以论述的两段内容，然后逐一进行分析。

一、行草书的特色以及与楷书的区别。

行草书之间有很大的相似性，当然这是相对于楷书来说的。相比于楷书来说，行草书的书体特点有以下三个方面：

（1）笔画

楷书的笔画是相互独立的。虽然笔画之间是有呼应和关联的，但是并没有实质上的笔画相连情况，只是在笔画的神态上有呼应。

比方说欧体的三点水，这三个点之间虽然是互相关联的，成为一个整体，但是这三个笔画之间并没有游丝引带，他们还是相互独立存在的。

但是行草书就不一样了。行草书的笔画是相互粘连在一起的，而且每一个笔画之间的呼应关系，不仅要体现在神态上的顾盼，还要有实际上的连接。这不仅仅是书写速度上的要求，更是书体本身的特点——简约、快捷。

楷书的笔画平直，虽然有倾斜和变化，但是都不大，相对来说粗细均匀。但是行草书就不一样了。孙过庭曾经在《书谱》中就说：

或重若崩云，或轻如蝉翼。

这句话其实用来形容行草书再恰当不过了。因为行草书的特点就是有时候笔画非常细弱，就好像一个人的头发丝那么细，有时候又像是一大片乌云那样厚重，非常粗壮。

这样的变化，是你在楷书中见不到的。

（2）结构

结构上，楷书和行书草书还是有很大区别的。楷书基本上无论字怎么变化，不论这个字是怎么写的，基本上外形都是比较稳定的，呈现方块状，所谓的方块汉字，就是这个道理。

结构上，汉字的楷书书写讲究避让、迎合、呼应。尤其是避让穿插的技巧，是楷书中尤为关键的。

楷书所要达到的境地，就是像道家阴阳图那样的两极平衡，阴阳协调。所谓字内含乾坤，就是达到这样至善至美的境地，达到儒家所说的中和中庸的境地。

每一个汉字楷书的笔画都能各安其位，各得其所，没有冲突，和谐相处。

但是行草书就不一样了。字体形态有方形有扁形的，或者长瘦，或者矮胖，形态万千，并且大小不一，斜正也不完全一样。

（3）章法

章法上，行草书和楷书就更不一样了。楷书的章法布局讲究的是匀称，是规矩，像仪仗队或者检阅军队一样，要整齐划一，不能有任何一个字是突出的，或者说是显眼的。这样过于突兀，会破坏整体全篇章法的布局。

但是行草书完全不一样，不仅一个字可大可小，可长可短，而且整体上布局安排越是随心所欲，越是自然潇洒就越好。

与楷书的工整相比，行草书章法上更在意性情的自然流露。

通过对以上行草书和楷书的对比我们可以看出，行草书的特点是表达性情比较多，而楷书技巧性的东西比较多。

在这个基础上，我们再去理解笔断意连、字断气连这个问题就容易多了。

二、笔断意连与笔画、结构

笔断意连更多存在于笔画中，尤其是行草书，当然楷书肯定也有笔断意连的意思在。但是表现的是没有行草书那么明显的。

行草书的书写，最重要的一点要求就是每一个笔画，都不是独立的，都不是单独存在的，而是与其他笔画相互呼应，互相影响，存在于互相联系的关系之中。

而所谓的笔断意连就是虽然笔画和笔画之间的关系被切断了，没有了联系，但是他们之间的神韵还在联系着。

这里的“笔”更多的时候指的是笔画，行草书中笔画与笔画之间虽然会断开，但是他们的神韵是断不开的。这里面的意，就是指的神韵、意韵。

而这样笔断意连的特殊安排，在结构上就造成了笔画之间顾盼生姿的姿态。对于行草书来说，这样的笔断意连所塑造的形态是至关重要的。

即便是在楷书上，也绝对有重要意义。比如，欧阳询楷书中三点水的运用，如果没有三个点之间的顾盼生姿、笔断意连，就不会有三点水那样的书写形态了，其结构肯定会呈现不一样的感觉。

三、字断气连与章法

字断气连更多着眼于字与字之间的联系。但是在行草书中这一点体现的并不明显，而且行草书往往是字与字之间是互相粘连的，是有游丝引带的。

这些游丝引带，所连接的，是字与字之间的神韵、气息。或者说在章法上，叫做行气。这种行气，依靠字与字之间的关联来酝酿。

真正断开的，在楷书中比较常见。楷书中虽然把每一个字都是独立的，但是字与字之间年内在的神韵气息是断不开的。

但是行书和草书也不是完全的粘连在一起的，相互之间还是有断开的时候。一般而言，粘连也就粘连两个字，再多就不太常见了，除了王献之的书法，大概很少有连续粘连书写的。

这就是对行草书中“笔断意连，字断气连”在书法中章法、结构、笔画三个层面的考察，希望对你有所帮助。