口无遮拦的王朔谁都不服，那么谁才是他心目中真正的好作家呢？

王朔是上世纪八十年代崛起的一个作家。《我是你爸爸》、《过把瘾就死》、《爱你没商量》、《编辑部的故事》等是其代表作。另外，还有他参与的情景喜剧《我爱我家》，轰动一时。

王朔当过海军，经过商，写过小说（长篇、中篇、短篇都有），写过电影剧本。当然，最让人记住他的，还是小说。

和王朔同时出来的作家，还有莫言、余华等。王朔和莫言的作品，当时被称为“痞子文学”。

可我从来就没有觉得王朔的文字有“痞子”味道。王朔的小说，我几乎都看过。他的文字纯净，不管写什么，都纯纯粹粹；忠实于文学创作规律，你别看他在访谈中直言不讳，信口开河，甚至胡说八道，感觉这个人似乎真不怎么样。但他在小说里从来不会指桑骂槐，借题发挥，或者隐喻什么。这是一个心怀坦荡、襟怀磊落的作家。

一叶知秋，对大多数作家来说，可能适用，但对王朔来说，可能是个例外。

王朔的小说，写什么，就是什么，朴实无华，既不追求文字的华丽，也不讲究句子的奇险精巧，这或许也给某些人诟病他的小说没有多少文学价值提供了口实。但我觉得，这恰恰正是王朔其人、其小说的可爱之处。而不像某些作家，尽管语言华美，句式精彩绝伦，但喜欢杜撰社会现实，折射出的，则是作家心理阴暗的另一面。

文学作品究竟要表达什么？是卖弄文学以显示自己的才华，还是用文学为社会服务？是给社会现实指引一条向前的正确路径，还是一味丑化、诋毁某个社会发展时段？究竟是文学形式统揽文学内容，还是文学内容决定文学形式？不言而喻，假如文学内容失真，甚至极尽夸大、污蔑之词，文字再怎么优美，句式再怎么奇妙，作者再怎么才华横溢，这种文学作品还有社会价值吗？倒是可以说，作者的文学水平越高，其对社会的负面影响和破坏作用越大。

就像一个外表华美的高楼大厦，看起来精彩绝伦，但假如里面是经不起折腾的豆腐渣，便随时会腐烂倒塌。

王朔素来以心直口快、口无遮拦著称于世。比如，他认为鲁迅先生不是文学家，依据是鲁迅先生没有创作过长篇小说。他评说张艺谋，早该灭了，就是个搞装修的。他评说贾平凹的《废都》，是扒厕所的东西------当然，他几乎评说过任何人，金庸、莫言、余华……逮着谁，评说一顿，在他的眼里，大多数人都没有得到他的好评。

尽管我不敢全然苟同他的观点，比如说鲁迅没有长篇小说，就不是文学家。按照这种论点，历史上很多文学家都得重新评估。比如韩愈、柳宗元、苏轼、欧阳修等，按照王朔的说法，就都不是文学家了。这显然是错误的。

但我并不觉得他说得全无道理。王朔说这些话的时候，他或许只是随口那么一说，心里想什么，嘴巴一出溜就出来了。不管他说得对错，其实他只是说说而已，该敬重的，他心里仍然还在敬重；该鄙视的，他心里仍然还在鄙视。至少他信口开河的时候，并没有坏心眼，心也没有长歪。至于他写小说，我相信该怎么写，他肯定还会字斟句酌，一丝不苟，严肃对待，绝不会像他对待访谈那样随便。

不像有些作家，文笔绝佳，但写出的东西，让人感觉不舒服，虚无缥缈，谎言漫天，把一粒芝麻说成西瓜。明明一个晴格朗朗的天空，他非要说是阴雨绵绵，乌云滚滚；本来红彤彤的太阳当头照耀，他非要说是漫漫长夜。

那么，在王朔的心目中，究竟谁才是当今时代真正的好作家呢？有一个人进入到了他的视线里，他就是阿城。

王朔谈到阿城，总是那么津津乐道：阿城，这可不是一般人，史铁生拿我和他（阿城）并列，真是高抬我了。我以为北京这地儿每几十年就要有一个人成精，这几十年养成精的就是阿城。这个人，我是极其仰慕，若是有人下令，全国老百姓每人都必须追星，我就追阿城。阿城是我最喜欢的作家，没有之一。

可见王朔对阿城的敬佩、崇拜，几乎到了疯狂的程度。

那么，阿城究竟是何许人呢？我们看看这个人的简历。

1949年清明节阿城降生，按照他自己的话说：“大家都在祭奠死人的时候，却把我活出来了”。言语中带着他一贯的幽默。

阿城从小就对读书有着浓厚的兴趣，但由于家里穷买不起书，阿城就到旧书店里淘换几本好书，站着免费看。很快书店的人都认识他了，每次他一进店，大家就把主动拿书给他看，他的文学启蒙便是在旧书店完成的。

大了一点之后，他开始每天混迹在琉璃厂，在同龄人都在玩具的时候，阿城已经玩起了玉器、瓷器、字画儿，从此他对文物又产生了浓厚的兴趣。

在下乡插队的那段日子里，大伙都喜欢到阿城的屋里听他讲故事，他两腿一盘，一边抽着烟一边讲着《基督山伯爵》、《悲惨世界》，大家在昏暗的灯光中聚精会神的听，每每讲到关键时刻，阿城还会故弄玄虚，故意吊着他们，这时候有懂事的就会上前递上一根烟，或往杯子里再添点水。

谈到阿城聊天的能力，梁文道对其赞叹不已：“大家亲耳听过阿城讲故事吗？没听过？哎呀，那可是终身抱憾！ ”

一起去的，几乎都是成分不好的孩子，有的是人尖儿，多少懂点书画、金石、音乐，还有会电工、机械的，文史哲更是不在话下。

阿城天天和这些高人过招，不但才华猛进，还把别人的本事全学会了。所以他能造家具、组装汽车，也就不奇怪了。

这些学够了，农村的各种把式也成了他的老师。怎么赶马、怎么灌麦地、怎么收粮食，他简直像自己要种地一样全学会了。

直到上个世纪八十年代，阿城返城，发表小说《棋王》《树王》《孩子王》系列，立刻震动中国文坛。一时间凡是读书的青年人，口里念的都是阿城的名字。

莫言那时还在读书，眼里没几个看得起的，但是阿城把他彻底征服：

那时他在我的心目中毫无疑问是个巨大的偶像，想象中他应该穿着长袍马褂，手里提着一柄麈尾，披散着头发，用朱砂点了唇和额，一身的仙风道骨，微微透出几分妖气。

随后阿城写了散文《遍地风流》，奠定了他在汉语写作届的塔尖地位，真正做到了整个华语文学界，数风流人物，还看阿城。

声名利禄和欢呼追捧，滚滚而来，然后呢？

阿城毫无留恋地抛下了光环，一去美国十几年，销声匿迹。回国了也只是采访、公开活动极少参加。

这也不是一般人能达到的境界，说明阿城已经超脱了入世的儒家，渐渐靠上了出世的道家。

陈数读阿城

说到底，阿城心里从来没有把自己当成过作家，他称自己“失足文学青年”。更没想靠小说扬名立万。

于是乎，肚里这么有货，一身才华横溢的阿城，就是不愿意多写几本书。

冯唐说，他是太爱惜自己的羽毛了，写不好宁愿不写。

所以阿城出手，必属精品。

粉丝们只能捧着许多年前出版的书，一遍又一遍翻。

连《武林外传》的编剧宁财神都吐槽过：阿城的《遍地风流》《风言风语》，我都翻得起毛边了。

结尾

在浏览阿城生平的时候，对其中的一段非常动容，阿城小的时候日子艰苦，但是精神非常富足，他一个人常常跑到书店里去看旧书。店里没什么归类，拿到什么就看什么，往往自己还没读完，就匆匆地卖出去了，然后他就把书放在架子的底端，自己记着位置看。

阿城说：人生有限，书应该越读越少，不然这一生你读的书可就太少了。《棋王》名震全国后，也被徐克翻拍成电影获得了无数的嘉奖，然而对于媒体的采访，阿城却不以为然，说：作家和畅销作家是两码事。

也没有像王朔一样进军影视，王朔骂过不少人，但他却说：阿城？我的天，这可不是一般人，我可跟他比不了。史铁生拿我和他并列，真是抬高我了。

阿城的身上有很多趣事，再复万言，亦难穷尽。这篇文我也只是主要谈论了他作品的精彩之处，却连其千分之一的精彩程度都没有写出来，实在是羞愧。但是文笔不行，心却是真的，无论是思想的提升、经历的积累，还是精神的富足，这就是阿城的作品所能带过来的，他是通才中的通才，作家中的作家。

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