唐寅是风流少年还是悲剧文人？

　　唐寅的仕女画法基本上有两种：一种是线条细劲，设色妍丽。一种笔墨流动，挥洒自如。画中嫦娥，用清丽圆细的笔触描绘其脸、手和胸。而衣裙、披肩、腰带多以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施的笔法，增强了这位少 妇轻移莲步的动态美。设色浅淡，年久有褪，益见清雅。

　　在唐寅40多岁的时候被宁王招到府中，本以为，这次的机会能够让唐寅大展宏图，但是，我们没有想到的是，宁王要做的事情竟然是谋反，这对唐寅来说，算得上是一个打击吧。先不谈政治立场，谋反在当时是大罪，唐寅当然不敢参与其中，但宁王是不可能轻易把他放走的。唐寅人生当中最悲惨的生活也是在这段时光当中的，当时，他为了能够让宁王把他放走，所无奈做出的事情，我们一定不敢相信。他做了什么呢?他在宁王 府中装疯，甚至裸奔，让宁王相信他是真的疯了，最终放过了他。但从这个时候开始，唐寅对于生活的尊严算是彻底丧失。

　　唐寅(1470——1523年)，字伯虎，号六如居士，吴(今江苏苏州)人。师周臣，擅画山水，并工画人物花鸟，与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。

　　明朝正德九年，江西南昌的宁王朱宸濠打算起兵造反，仰慕唐寅的才气，请唐寅出山，唐寅先进入朱宸濠帐下后发现朱宸濠的昏庸，整日便饮酒作乐，装疯卖傻，最终宁王忍无可忍，让他再回到苏州。宁王事件后，唐寅最 后十年的生活依旧靠卖画为生，生计潦倒。为了照应自己的生活，唐寅接应了一切他可以接收到的画画的生意，为达官显贵作画、为了给自己看命给医生作画，甚至也为妓院作画。

　　唐寅的山水画，最早受沈周、文征明影响，近“吴派”。在“吴门派”画家中，自树一帜。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭、楼阁溪桥、四时朝暮的江山胜景，主要运用“院体”画法;有的描写亭榭园林、文人逸士优闲生活的作品，则取法元人一路，笔墨技法随题材内容的不同而有所变化。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。

　　唐寅的人物画可以分为两大类，一类敷色艳丽、气质高雅，主要表现宫廷贵 族、上 流社会妇女的生活，如《王蜀宫妓图》(故宫博物院藏)，描绘了蜀后宫奢华荒 ，后主纵情于声色的场景(见图6)。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容宫妓身着道衣，体态匀称优美：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘”。唐寅的这张作品构图新颖，四位宫女云髻高耸，头饰珠冠，相对交错而立，轻声耳语的两位面对观众，另两位手持执壶和餐盘，以背面示人。四人身材修长，体态瘦削，头部各有不同程度倾斜，配合手部动作，整体造型、布局安排和谐、自然，动态十足。人物饰品、服装的搭配十分讲究，款式有繁有简，墨色有浓有淡，敷彩有冷有暖，或呼应或对比，相互映衬，极富装饰效果，给观者以视觉享受。轮廓线条精细劲道，整体设色明艳华丽，侍女额头、鼻尖、下巴用白粉烘衬，这种“三白”的人物画法是唐寅为表现女子柔嫩肌肤的一种典型的画法，是唐寅仕女画的独 创，面部晕染细腻，显得女子容颜格外娇美，体态高 贵优雅，仿佛正带着醉意等待君王传唤侍奉。裙边隐隐露出绣鞋一角，偏偏是那一丁点鲜红，小巧又精致，惹人浮想翩翩，作品虽没有描绘享乐场景，却通过展示女性柔美的气质，传达出富贵奢华而又荒 腐 败的宫廷气息。画上有题跋“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微，花柳不知人已去，年年斗缘(错别字，应为“绿”)与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾後想摇头之令，不无扼腕。唐寅。”文字中透露出对宫妓的怜香惜玉，也是通过这些弱小悲惨的女性形象，寄予了画者对自己身世跌宕坎坷、怀才不遇的悲愤之情。

　　唐寅独特的个人风格的山水画作品中，最 具代表性的是《山路松声图》。这是唐寅四十七岁时创作的。上钤印“梦墨亭”、“南京解元”、“逃禅仙吏”，可知是他晚年归心佛氏后的作品。与《山路松声图》同样表现唐寅画风的还有：《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《葑田行犊图》、《杏花仙馆图)、《水亭幽居图》、《草堂话旧图)、《东篱赏菊图)、《雪霁看梅图)、(柳桥赏春图)、《雪山会琴图).(事茗图)、《硐上清吟轴)、《丘林独步图)、《渡头帘影图)、《步溪图)、《夏雨归牧图)等等。