诺亚方舟 (Noye's Fludde, Decca 425 161-2) CD
诺亚方舟（Decca 425 161-2）内的 'Noy, Noye, Take Thou Thy Company' 是我们最喜爱用的试音乐曲之一。它本虽是写给孩子们演出的，但上帝，诺亚，诺亚之妻由专业歌手担任。而一个弦乐四重奏（小，中，大，倍低音大提琴），双钢琴，木笛，打击乐器及管风琴均由专业乐手担任（从高文花园皇家歌剧其余三个孩子，动物，邻居，号角队及其他乐器均由孩子们担任。另外还有一队儿童合唱团。这编制规模也不算小了。
时间是1961年第十四届爱丁堡音乐节时现场实录的，当时是在牛津教堂中演出，舞台设在教堂西端。整个舞台隔开三阶：第一层在最右边，是诺亚的邻居们住的地方；然后是舞台中央；再往上是诺亚的方舟，而船舱由设在方舟的船首；上帝则高高在上，只闻其声不见其影（在幕后唱）。(*注1)而录音师是大名鼎鼎的肯尼斯·威尔金森，可是发烧级录音的保证。
*注1：
上帝站在幕后重叠起的高台上演唱，创造出上帝的声音高高在上，只闻其声不见其影的效果。
由于诺亚方舟的上帝站在幕后高台上演唱，定位应在音场深处的较高位置，才算是成功打造出立体音场。
于上篇“前言”中提到的第五首 'Noy, Noye, Take Thou Thy Company'，是对立体感之创造的重大考验。如果控制力或分析力稍有不足的话，许多细节就会不翼而飞，取而代之的是轰呜（Booming）满室了，但我们追求的是高控制力且带满满细节的低音。
动物操最过瘾（上天落地，穿墙破壁的立体声场）
第五首，是全碟录音的精髓所在：这是一幕活生生的出色舞台的表演，是旷世的杰作，这一段录音实在精采极了。通过模仿雷声的锣鼓声响起，高高在上的上帝告诉头一下雷声，如果由中小型喇叭以正常音压播出的话，已增大令控制力和避震不足的喇叭，诺亚四十天的大雨就要来临，叫诺亚赶紧将生物带进方舟。而天主的定位高度当年更为两派人争议不休，在我等围内发烧友们的组合中，都最少有六，七尺以上的高度，（而众多组合如非用我们的方式校声者，多数只有三至四尺高，在音场的深处，没有高低之分。）第一响雷声过后，天主的声音在音场中间上方近屋顶天花板处响起，再伴以极具威势的“雷”声，做出训示。至第五十三秒，诺亚的答话声在右喇叭外侧后方约四尺余的高度响起，声尾有点扩展扩散的感觉。。由一分三十六秒至一分五十二秒，你可以听到动物们一边唱 [Kyrieleison] 一边和着鼓号队的节奏，由右喇叭后方深处开始，以一个圆拱形的方向操向右喇叭横向三数尺再走回近右喇叭后面的位置，完成一个半圆形，使用试喇叭右方的阔度甚佳。之后你还可以听到动物们由远而近，又由近而远地进入方舟，而动物们的行进路径并不相同，是由不同的入口进入方舟。最精采的这些动物们在舞台其空间感的真实感及各乐器的质感，管乐的齐奏和甜美清析的弦乐突破令人感动。要注意的是在出现时有大量高质在三分四十秒时响起的踏步声尤其真实，而四分十四秒开始的铃声由右至左，大家可以听听铃声余韵会不会有向上扬的感觉（高音上天）的感觉，而低音的落地感，更是比比皆是。最要命的是五分十四秒那千钧一击，比开头那一响还要霸道。
假如你有能力把以上提到的一段一段得了模似样的话，相信你即使播鬼太鼓（三国幻想曲）也难不了你了，其实鬼太鼓除了出色之外，其高，深，阔亦很厉害，中间那主大鼓足有6-7尺（2米）多高(**注2)，左边那「查查」声当时在我那能在左音箱十多尺以外由远而近的传来，而许多组合都只出现在左音箱的后方而已。
**注2：
播鬼太鼓的 '三国'，低至25周，记住那主音太鼓的定位是在近屋顶的高度，可买张鬼太鼓DVD看，左面的敲击乐由极左面而近中，右边的尺八又远又阔又深，左右的音场定位阔到穿墙破壁，宽度随时可达二、三十尺（7-10m）。还有可测试您器材低至极低频的控制力，低音单元侧面近看只应有高密度的微震，正面近观好像不太震才对，如果您的低音单元出现前后甚至左右的大幅运动或抖摆，那音质必然是肥、蒙、隆、肿。因此这乐章是我们必试之选。
90年代早期，当期时HiFi音响杂志其中一位主笔Winson Ng第一次在我那时的家试这一段时，立即走近我的孭仔箱，近观细看那些低音单元，问：'点解低音单元好似唔震慨？'。当年内陆一位 'DIY俱乐部' 网站的版主AAX亦有同感。
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