非著名诗人的两句诗，被王维直接窃取，宋代评论家却说是点化他

众所周知，诗歌艺术在唐朝时达到了顶峰，我们熟知的往往是金字塔尖的那一些风流人物。其实，正如任何事物的发展一样，如果要出现巅峰，离不开庞大的群众基础。在唐朝，能写诗，能作诗的人很多，因为他们的共同努力，才有了李白、杜甫、白居易、李商隐、杜牧等人的光芒万丈。

比如《全唐诗》中，就收录了两千多位诗人的作品，实际上的数目，远远不止于此。很多诗人，不见得不努力，不见得写得差，只是因为各种原因，湮没在历史的长河之中了。有一些诗人，在当时也算赫赫有名，还是因为各式各样的理由，逐渐为人遗忘，成为非著名的诗人。

比如说活跃在盛唐时期的诗人李嘉祐，后世没有几个人熟悉他。其实，在当时，他与李白、钱起、皎然和尚等等都关系要好，名气也不算小。之所以后来没有名气，小珏认为可能和他的作诗风格有关。

要知道，唐朝的诗歌能够走向辉煌，很重要的一点就是摒弃了南朝诗歌那种柔靡之风，让诗歌的题材由狭小的宫廷，走向了广袤了山河大地，江南边塞。然而，李嘉祐就属于“老派”的诗人，诗凤依然是绮丽婉靡。

从文学水平上来说，李嘉祐的功底没有话说。他的“野渡花争发，春塘水乱流”、“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”两句诗，就被称为“文章之冠冕”，这个评价够惊世骇俗了吧。“禅心超忍辱，梵语问多罗”则被认为是东晋许询、孙绰再生，也没法写出来。只是因为唐人崇尚气象，偏爱的诗风要么是瑰丽神奇，要么朴素自然，要么气度高远，要么沉郁顿挫，反潮流的李嘉祐当然没有了市场。

即便如此，当时他的两句诗还是引起了一段故事。那是李嘉祐写在《句》这首诗中的：

水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。溪北映初星。

这首五言古诗，看起来平淡无奇，似乎找不到什么太多的亮点。偏偏人们后来在王维的《积雨辋川庄作》中找到了类似的痕迹：

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

这首诗的知名度就大得多了，它是王维晚年的代表作之一，还被选入了清代蘅塘退士孙洙编的《唐诗三百首》中。可以毫不夸张地说，这两首诗完全不是一个档次的。

但是，您有没有发现，《句》的前两句诗“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”是不是与《积雨辋川庄作》中的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”很相似?王维似乎就是在这两句诗的前面各加了两个字，便据为己有了。

不是现在的人发现了这个问题，其实在唐朝时就已经有人注意到了。中唐人李肇在《唐国史补》就批评王维喜好用别人的诗句，不光明确指出，此处是用了李嘉祐的，而且还说“行到水穷处，坐看云起时”都是取自别人的诗。

王维的名气很大，大到至今还有相当多的人认为其实力可以竞争唐朝诗人的第三名。所以，对于王维是否剽窃、抄袭李嘉祐的诗，提及的人很少。但是，在宋代，著名的词人、文学评论家叶梦得在《石林诗话》中就毫不忌讳地说：

此两句好处，正在添“漠漠”“阴阴”四字,此乃摩诘为嘉祐占点化,以自见其妙。

“漠漠”是有广阔的意思，“阴阴”则有幽远之意。这两句一出，更是让全诗焕然生出无穷的意味。无论是在境界上，还是在韵味上，都要比原诗高出一筹。而且，更符合唐朝诗人对于诗词本身应该具备气度的看法。唐诗中，甚至古代诗词中，活学活用的例子并不在少数，只要用得好，并不是笑话。