田英章：浅议欧阳中石与启功书法

本文只是为了艺术，因此权且简单地谈一下自己的拙见，仅供诸位参考。

启功和欧阳中石先生他们首先说应是学者，其次才是艺术家，他们的学识远远大于他们的技能。

我对启功先生的专业了解的不多，但书法应只算作他的业余爱好而已，至少他的画比他的书法要搞出一筹。他的字以小行书见长，看的出他是先学柳，后学赵。启先生的书法实际是柳底赵面、行中带楷。其特点：瘦硬挺拔、骨秀神清，字字有法、笔笔有由，在当代中国应称得上是一流的水平。但为什么有些人总认为启先生的字并不理想呢？我认为是由两个原因造成的：

1、启先生的名气甚大，威望过高，特别是担任中国书协主席之后，许多人学摹启先生的字，但学他的人无论从功力上到学识上都和启先生差之千里，本想推崇，实际效果不佳，甚至有的人写出来得“启体”简直就是丑化。就这些人而言，这和天津地区学华世奎是一个道理，说是在学习，实是在糟践。

2、启先生在全国各地写的牌匾甚多，有些牌匾确实不好看，这也是有些朋友说三道四的原因。其实牌匾字“难看”的责任不在启功先生，也不在牌匾的制作者，它是“现实”造成的。书法中有“大字不是小字的放大，小字不是大字的缩小”之说。启先生善于写小字，无论你做多大的牌匾，他都是给你写很小的字。如将一个只有核桃大的字放大到两米肯定“变形”。在结构、笔画、神情上都要在事前做出安排和考虑，起码要笔画加粗、结构更紧一些；因字数不多，还须字字端正、重心不倒；并要事先问好牌匾是横还是竖，因横竖的不同，章法、行气的要求也不同。原稿的字如只有核桃大小，要悬起来达到两米的时候必然是笔画细弱，结构松散，神采全无，面目全非了。然而，以上所说的事先安排、写前设计，在很大程度上带有工匠的成分，启先生年事已高，不可能再有这些作为，他的身体和精力都不可能顾及这些。有人求写牌匾，他只是一挥而就，提笔立成，不刻意雕琢，不加任何修饰，听其自然，信其自然，这正是大方之家之所为。好在求写牌匾的单位也只是求个名人效应，至于看着好看不好看，这也要看观者的水平了。

我对启先生了解的不多，但看到他的文章、书法以及传闻，我都很佩服，也很尊敬，他应是我们这个时代不可多得真正的学者、真正的艺术家。

广告支持双人讲解内置麦克风一键对码一键静音一键关闭全部接收机非入耳式结构佩戴卫生^^轻巧便携式设计充电2小时续航23小时全球...欧阳中石先生应称得上是当代一位奇才，不可多得的奇才。首先说他和启功先生一样也是一位治学严谨、学识渊博的学者，是大学问家。据我所知他的专业是逻辑学，至于在逻辑学方面他的建树、水平我没了解，知道的不多。但他的业余爱好——京剧和书法绝非了得，绝不是一般的水平，是专业中的专业。在他各种专长中，书法中的技法实际上是他众多学问中下工夫最少的艺术领域。书法知识理论，高于他的技法，而京剧艺术无论是学识还是表演又高于他的书法。我们说欧阳先生书法技法略逊于其它，也只是和欧阳先生他自己相比而言，如把他的字拿到当今社会上来比较，也是当代中国一流的水平，也是一位大手笔，至少我是这么认为的。他的行草书，高古醇厚、精彩动人，劲险刻厉、妙于取势。伯远帖的风骨、吴玉如的潇洒，欧阳先生把握的惟妙惟肖，纯熟自然。他转益多师、艺综南北，使他的书法艺术和京剧艺术都达到了后人无法超越的地步。但欧阳先生性格耿直，天生倔强，见到不平事总要“设法”表达出自己的不满。这就形成他思维敏捷、言语“苛刻”，柔中带刚，精练幽默的人品和作风。因此也得罪了不少人，但这也正是他招人喜爱、受人尊敬之处，也正是一位大方之家无拘无束、独来独往、不迎合世俗、不阿谀奉承的可贵的品行。

我于以上二位先生绝无个人恩怨，只是有朋友追问，又不好推辞，凭着一个艺术追求者的良心才谈出以上自己的观点， 仅供大家交流和参考。