鲁本斯为自己设计的豪宅有多奢华？刚进小院就被惊到了
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如果说安特卫普是佛兰德斯巴洛克艺术的中心，那么鲁本斯就是这个中心舞台最大牌的演员。他是御用的画家、市长的朋友、教堂委托创作祭坛画的首选，也是无数学画者最向往的导师。1610年，鲁本斯和新婚妻子伊莎贝拉·勃兰特在安特卫普市中心买下一处宅地，并按自己的想法营造出一个独特的艺术世界。
鲁本斯故居位于Meir步行街中段一个带老鹰喷泉的广场南部。
我们早早来到这里，守候在故居西门正对的售票大厅中。这里每周二至周日10:00-17:00开放，门票8欧，每月的最后一个周三免费。我们来的这天是4月的最后一个周日，不知为什么也免费开放了。售票处的大妈乐呵呵地递给每位排队买票的人一张0元门票，真是意外的惊喜。
穿过楼门洞，首先进入一个由两幢建筑围合的小院，迎面是一座意大利风格的门廊，让人想起古罗马的凯旋门。这是鲁本斯亲自设计的，他在意大利游学八年，对古罗马艺术耳濡目染，买下这处宅地后便开启了自设计模式。
门廊上方的两尊雕像，左边是画家的守护神墨丘利（古希腊神话中的赫耳墨斯），右边为智慧女神弥涅尔瓦（古希腊神话中的雅典娜）。鲁本斯希望自己做一名充满智慧的优秀画家。
中门上方是两只口衔硕果的雄鹰，侧门上则是人身羊腿的雌雄半兽人。
站在小院里环顾四周，北边的红砖楼是鲁本斯一家居住的地方，南边布满雕塑的建筑是鲁本斯的工作室。
穿过门廊走进花园，工作室建筑的东墙上同样布满了浮雕，这两位分别为太阳神阿波罗和月亮神狄安娜（古希腊神话中的阿耳忒弥斯）。
巴洛克式的花园也是鲁本斯亲手设计的，如今人们正按照他画中描绘的样子进行修复。
回到门洞里向北，先参观鲁本斯一家居住的地方。在这里我们看到两幅描绘鲁本斯故居的版画，均为雅各·哈瑞文（Jacob Harrewijn，1640-1732？）创作。它们也是现存最古老的描绘此处的图画，上世纪中叶人们就是按照这些画对故居进行修复的。从这幅1684年的画作中可以看出，门廊两侧的壁龛中原来是有雕像的。
这幅1692年的版画中故意没画门廊，目的是让观众完整地看到花园和工作室建筑。下方中间画的是西侧主立面，可以看出当年的鲁本斯故居包括三段建筑，与现在花园的长度是相同的，而如今南段三分之一已经重建成其它民宅了。左下角是鲁本斯设计的半圆形雕像画廊，在这幅画中被房屋的新主人改建成私人礼拜堂。
鲁本斯作为他那个时期欧洲最知名也是最成功的画家，当然不只有这一处豪宅。1627年，50岁的鲁本斯在安特卫普北部乡间买下一处城堡般的乡村别墅。这幅鲁本斯工作室出品的画中描绘的就是他在艾克伦小镇的湖畔别墅。近景中左边有位长者和一位年轻女子正在看右边的一群人嬉戏，人们普遍认为，这位长者就是鲁本斯本人，而身边的年轻女子则是他的第二任妻子伊莲娜·福尔蒙。
鲁本斯不仅是位画家，也是位收藏家，他收藏过许多意大利绘画和雕塑。虽然后来这些物品散落各地，但鲁本斯故居博物馆或买或租又将一些作品带回到这里重新展示在观众面前。眼前的这幅《扛十字架的基督》是16世纪威尼斯画家乔瓦尼·卡里安尼（Giovanni Cariani，1485-1547）的作品。画中的耶稣正扛着十字架艰难地走向行刑地各各他山，荆棘冠在他的脑门上刺出了鲜血。耶稣的眼神很特别，是一种质疑的目光，但并不痛苦，仿佛知道这是在完成自己的使命。卡里安尼是与提香（Titian，1488-1576）同地区同时代的画家，由于后者的巨大成功，他的光芒几乎被掩盖。据说这幅画是现在比利时国内唯一一幅卡里安尼的作品。
鲁本斯不仅收藏意大利名画家的作品，也收集一些他同事和徒弟的画作。这幅小画是鲁本斯的徒弟科内利斯·舒特为挂毯厂绘制的《七种人文科学》系列挂毯草图之一的《几何学》。科内利斯·舒特就是绘制圣母主教座堂中央穹顶画的那位。他与师傅鲁本斯一样，都会为客户先绘制小样以展示构图，然后再制作成品。从旁边的成品照片看，二者的构图基本相同，但成品的人物造型则精细得多。
也许你已经发现，这个房间内墙上的壁纸非常有特色，它们实际上不是纸，而是一种立体印花的皮革。博物馆还特意裁出一小块供参观者触摸体验。
下一个房间是厨房，其中挂的画都跟吃的有关。
巨大的壁炉上方挂着亚历山大·阿德里安森（Alexander Adriaenssen，1587-1661年）绘制的《死鸟》。这位画家是鲁本斯的邻居，以绘制飞禽、鱼类等静物著称，鲁本斯收藏了两幅他的作品，这是其中之一。画中都是猎人打到的野味，在17世纪有钱人家的餐桌上十分普遍。可以分辨出左前方的鹧鸪、中间漂亮的翠鸟和椋鸟，右前方提篮中的野鸡、后方黑色和花色的松鸡，以及竹筐里的野鸭，这些禽鸟被制成美味在我们生活的年代简直无法想象。
这幅《蔬菜》由另一位安特卫普静物画家阿德里安·范·乌德勒支（Adriaen van Utrecht，1592-1652）创作。虽然都是普通蔬菜，但画面用光非常讲究。
厨房的隔壁是餐厅，装饰画中当然也少不了美味佳肴。
这幅静物画是鲁本斯所藏亚历山大·阿德里安森的另一件作品。这位画家虽然什么静物都画，但最擅长的无疑是画鱼。在这幅画中，整条鱼和切好的鱼都被展示出来，画家小心地在桌边写下自己的签名。
壁炉的另一边挂着17世纪安特卫普最擅长画动物的画家弗兰斯·斯奈德（Frans Snyders，1579-1657）的作品。他是安特卫普最早专门画动物的画家之一，其静物画对后来的许多静物画家都有影响。他比鲁本斯小两岁，二者是好朋友，也合作过不少作品。
除此以外，这间餐厅的两头还挂着两幅肖像画。西边的一幅为鲁本斯工作室出品的《伊莲娜·福尔蒙》，是鲁本斯的徒弟临摹他的更大一些的原作。伊莲娜16岁嫁给鲁本斯，此后为丈夫生下五个孩子。画中伊莲娜头上的香橙花象征爱情和生育，很可能鲁本斯创作此画时妻子已有孕在身。
对面墙上是提香的《一个女人和她的女儿》。画中女子没有确切身份，但不少人推测她是提香的情妇，而这名小姑娘则是他们的私生女。这幅画并未完成，女子手中的花和小姑娘的右手都没画完，但二者的面部均已被细致地勾勒出来。
走出餐厅来到一处楼梯间，透过窗户可以看到庭院和对面的工作室。玻璃上画着漂亮的小天使，让人不禁感叹大师的宅邸到处都散发着艺术的气息。