学拉京胡的几种“范儿”

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文：琴声悠扬

我拉京胡大约十年历史，不是很下功夫，属于自娱自乐型。最近，林宗褆大师讲解操琴规范，学了以后，觉得自己还需要回炉，重新确立一下“范儿”。我用自己的语言重复一下老师所讲的要点，以加强记忆，引起重视，养成好习惯。

“范儿”可能是“规范”的简称，把两个音合在一起并儿化，是为了说起来轻松。看来过去艺术界老师们经常使用这个词，说“规范”比较拗口，就把它简化成“范儿”了。比如，说一个人拉琴不太规范时，可以说他的“范儿”不正，却不能说他的“规范”不正。分析这个词的来源，可以看出它的重要性。老师说：“历来戏曲学艺讲究“范儿”要对，它的重要性如同盖房要有好地基。”这个比喻已经说到家了，不重视是不行了。为什么我拉了十年京胡还要回炉？因为没有老师，地基没打好，房子不稳当，与其凑合住，不如推倒重建。艺术性的东西都要认真，都要苦练，怕麻烦何必玩艺术呢？省力气的事情多着呢。

老师讲了四点：一是胡琴担子不能竖立太直，要向左稍微倾斜。否则，左手就不能处于自然和松弛的状态。左手是负责按弦的，琴杆竖直，势必左手跟进，如果小臂没跟着转过去，容易造成腕部曲折，一旦成为直角，连接手指的筋就被勒紧，手指按弦时就不灵活了。记得我曾经在台上拉琴时，偶尔就出现过腕部发僵手指不听使唤的情况，现在想来就是腕部的筋绷得太紧了、“范儿”不正造成的。再说，琴杆过直，也显得拘谨，姿势不好看。

二是琴筒高矮和两腿的宽窄要适度。关于高矮，我看见琴师一般左脚都踩着小板凳，自己也感觉那样舒服，如果两腿一样高，右腿容易造成运弓障碍。看来左腿高出一些很有必要，但还要注意不能过高，影响左手按弦。我有机会做个携带方便的木制折叠小板凳以解决这个问题。

三是多用中弓和后弓的部位。老师说可以试试各部位的感觉，我试了，用中尾弓拉感到力度加大，声音茨实，弓尖不但力度小，而且不易掌握。拉长弓时可以延续到弓尖，抖弓时也要用到弓尖，但一般运弓的力度中心一定是中弓和靠后的部位。

四是左手要呈“握杯式”。就是手指要蜷曲，不要挺直和散开，使手心空虚，就象握着个茶杯一样。有的书上说象握着个鸡蛋，意思是一样的，目的就是为了让手指灵活。老师说这是最重要的。我对此有些体会。最近学拉曲牌《迎春》，无名指和小指速度跟不上，原因就是没养成握杯式习惯，尤其是小手指，经常外翘，远离琴弦，到了用它的时候，不听招呼了。我还看到过几个手指发直的琴友，按弦无力，看着就不灵活，按高音后手回不来，音不准。

以上四点都是初学者需要注意的。我虽然拉过十年琴，却没有自觉想过这些，没养成好的习惯。现在知道了也不晚，拉琴时脑袋不能光想谱子，还要有指挥操琴状态的意念。老师说七分规范三分曲目，在打基础的时候，脑子要多想规范。有人瞎拉一辈子也是低水平，就是因为没注意到“范儿”这些细节问题。有老师指导和没有老师指导，是大不一样的。