时间的形状——Tacita Dean
Tacita Dean
Tacita Charlotte Dean（生于1965年）是一位英国视觉艺术家，主要从事电影工作，1998年获得特纳奖，现在在德国柏林和加利福尼亚州洛杉矶生活和工作。
Tacita dean是个“复古派”实验者，在数字技术一扫天下的时代，她始终拒绝用数字技术制作，而选择那些需要投入大量手工劳作的方式去做作品，而她的电影拍摄阶段大量使用手持摄影机，她在泰特涡轮大厅的影像作品每一帧完全由手工调整。Dean的创作命题更多地指向时间、历史，手工劳作使得创作更深地契入时间；如其最近的作品《JG》拍摄史密斯的地景艺术“螺旋大堤”，Dean先是与以螺旋大堤为题材的小说创作者J·G·巴拉德交流，从其文本中提炼出时间概念，之后又跨越犹他州和加州拍摄不同地点的盐湖景观，最后手工剪辑影片，这种过程与其说在提取关于“时间”的概念，毋宁说是在“做”出一种时间，Dean在最后还来了一句“时间就类似螺旋的形状”。
塔西塔·迪恩（Tacita Dean）的《咆哮的四十：七天之内的七个木板》由七个八英尺见方的黑板面板组成，上面镶有白色粉笔素描和书面文字片段。他们描述了海上冒险的进展，包括狂暴的风暴，船员残障和最终的归乡。该序列以工作最少的面板开始，并在顶部标有标题：“咆哮的四十-史诗般的海上电影”，以及一些最初的电影提示：“从黑变淡”，“开始”。第二个面板显示了一群乘风破浪的水手（“长走”）；第三，滑翔信天翁的到来警告即将发生的事情：在接下来的两个木板中，船只及其船员遇到麻烦，被抛在咆哮的大风中。到了第六部，没有地平线的海浪特写，暴风雨平息了下来，而第七幕也是最后一个场面面，幸存的水手排成一列，朝着陆地前进。
Dean的电影将景观与时间、历史揉到一起，其制作方式对于电影媒介来说是一种另辟蹊径的实验，而对时间迷思的践行使其成为一个不错的神秘主义创作者。
【晚安】
美裔非洲艺术合集（一）