作为书法界的前辈，谢无量创作的书法作品，融合了很多碑帖的元素，艺术性和欣赏性都是非常高的，因而他也被誉为二十世纪十大书法家之一，与著名书法家于右任和吴昌硕齐名，也是一件非常值得赞叹的事情。不过对于现代人来说，谢无量的字并不是非常漂亮，反而有一种丑丑的感觉，因而称他的字为孩儿体，想来也别有另一番情趣。
从谢无量创作的书画作品当中，大家发现了一个明显的特点，他的字都呈现倾斜的状态，从右上角到左下角，让人看上去马上都要摔倒。不过在不稳定的形态当中，大家更发现了一种健拔的动感之美，是其他书法家无法比拟的，也成了谢无量炫耀的特点之一。之所以呈现这样的状态，其实是因为在创作的过程当中，谢无量曾经借鉴了于右任的书写特点，因而让大家感受到了笔挟元气的感觉。在众多书法形式当中，由谢无量创作的行楷作品最为突出，吸引了无数观者的眼球，甚至有很多书法家，临摹他的书法作品，并应用在自己的作品当中。其实从青年时期开始，谢无量就曾经吸取各家所长，从北魏墓志和钟繇的书法作品当中，获得了非常深的书法创作感悟，并应用在自己的书法创作当中，让大家看上去极具美感。尤其是在他的书稿和小字手札当中，大家已经能够辨明这一点。
在谢无量创作的扇面作品当中，他将以密促疏、顺势错落的创作手法，在狭长的形体当中体现了出来，给大家带来了非常精妙的感觉，而这与古人横向疏朗的形式格局，是完全相悖的，由此也可以看出，谢无量在借鉴古人的同时，也善于大胆创新，呈现出了完美的效果。
在字形和字势的流动感方面，谢无量做的也非常到位，将书法的飘逸与灵动，表达的非常通透连绵，与怀素在《小草千字文》当中，所表达出的韵味不谋而合，也是一件非常神奇的事情。从谢无量独特的审美意义当中，大家也体会到了书法创作的不易。在空间结构的营造上，谢无量也将书法的散淡之美，淋漓尽致的表达出来，创造出了独特的文人书法意境，是其他书法家无法比拟的。作为书法创新的先驱者，谢无量为后世开创了一条更为宽广的书法创作之路，对书法创作拥有积极的引导作用。通过对谢无量书法作品的分析，大家不难看出，之所以能够成为二十世纪十大书法家之一，谢无量绝不是浪得虚名，而是凭借自己精妙绝伦的书法作品，以及对书法创作的感悟，获得了书法界的认可。现在的书法家，也从谢无量的书法作品当中，感受到了他独具魅力的创新精神，以及对美学追求的不断探索。
