《定风波》词牌入门浅要
作者简介
红妆，广东52诗词文社创社社长；北京诗词百家杂志社副社长；中华网络诗社名誉社长；长江诗社名誉社长；文学海岸线艺术顾问；南粤诗社顾问；白桦林诗社顾问；古调新歌诗社顾问；安萍诗社顾问；香港诗词文艺协会》理事。诗词吾爱网《百家点评》版主。2018年主编出版了《九九消寒诗》第一版合订诗集。2019年主编出版了《落花时节又逢君》合订诗集。
《定风波》词牌入门浅要
《定风波》词牌简介
在词或古风体诗中，存在改变韵的情况，称为换韵。
诗一般是一韵到底，极少有中途换韵的，相对来说，词换韵的比较多，如《菩萨蛮》、《虞美人》、《定风波》等。比如《菩萨蛮》，八句中每两句换一次韵。上下阕换韵的有《清平乐》、《木兰花》、《昭君怨》等；几句一换的有《钗头凤》、《更漏子》、《虞美人》、《相容见欢》等；《西江月》换用同部但平仄不同的韵。《西溪子》单调也换韵，这里就不一一说了。先简单来说下《定风波》如何押韵，及其间的几处仄韵。
《定风波》的韵律变化较多，上、下阕均有平仄韵变化，其中平韵一韵到底，仄韵上下阕各异，中间换韵。正体上阕第一、二、五句和下阕第三、六句押平韵；上阕第三、四句押仄韵，下阕第一、二句，第四、五句押仄韵。因《定风波》的韵律复杂，其中之两字句尤难处理，用此调时应注意格律与词意之转折变化。
前面说过，词牌《定风波》始自五代欧阳炯，其词《定风波· 暖日闲窗映碧纱》被推为定风波词牌正体。的这首词前后段以平韵为主。前段第三、四句、后段第一、二句、第四、五句又间入仄韵，宋词俱如此填。若苏词之不押仄韵，孙词之添字，蔡词、京词之摊破句法，曹词、李词、陈词之减字，皆变体也。
《定风波· 莫听穿林打叶声》
苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
《定风波· 不是无心惜落花》
魏夫人
不是无心惜落花。落花无意恋春华。昨日盈盈枝上笑。谁道。今朝吹去落谁家。
把酒临风千种恨。难问。梦回云散见天涯。妙舞清歌谁是主。回顾。高城不见夕阳斜。
《定风波》欧阳炯
暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。
独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。
----写闺情的。
《定风波.一曲骊歌酒一钟》
蔡伸
一曲骊歌酒一钟。可怜分袂太匆匆。百计留君留不住。□去。满川烟暝满帆风。
目断魂销人不见。但见。青山隐隐水浮空。拟把一襟相忆泪。试□。云笺密洒付飞鸿。
----写闺情的。
《定风波》不是无心惜落花
魏夫人
不是无心惜落花。落花无意恋春华。昨日盈盈枝上笑。谁道。今朝吹去落谁家。
把酒临风千种恨。难问。梦回云散见天涯。妙舞清歌谁是主。回顾。高城不见夕阳斜。
---写暮春感怀，词情极为婉约。
《定风波》莫听穿林打叶声
苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
---抒怀之作，旷达超逸。
《定风波》把酒尊前欲问君
欧阳修
把酒尊前欲问君。世间何计可留春。纵使青春留得住。虚语。无情花对有情人。
任是好花须落去。自古。红颜能得几时新。暗想浮生何时好。唯有。清歌一曲倒金尊。
----写人生感慨。
《定风波·次高左藏使君韵》
黄庭坚
万里黔中一漏天。屋居终日似乘船。及至重阳天也霁。催醉。鬼门关外蜀江前。
莫笑老翁犹气岸。君看。几人黄菊上华颠。戏马台南追两谢。驰射。风流犹拍古人肩。
----写人生感慨。通过对重阳节的描述，抒发了一种老当益壮、穷且益坚的乐观奋发精神，显示了作者身处逆境而宠辱不惊的旷达胸襟。全词铸词造句新警生动，用典自然贴切，其豪迈之气动人心魄。
《定风波·自春来惨绿愁红》
柳 永
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。
----俚语频叠，明白如话。
可见此调适应之题材较广，但因韵律复杂，其中之两字句很难处理，用此调时应注意格律与词意之转折变化。
其实我们也可以把它看作是在一首七律或是两首七绝基础上，分别在前段第三句后、后段第一句和第三句后，各插入了一个两言句。因为增加两言的短句，由诗变词后，押韵、对仗等要求也作了相应改变。
如果我们把整首当做律诗来看待，从格律诗角度来说是需要对仗的。但如果我们把上下阙分别当成绝句来看待，也可以不进行对仗处理。这也可以理解了为什么前人的很多定风波作品中有的对仗，有的不对仗。当然，这只是红妆个人之见。
有位诗友合我说过不喜欢写诗，喜欢填词。不为别的，就是头疼格律诗的对仗。然后我和她说，你错了。词大多数也是要讲究对仗处理的。某种意义上来说词脱不了与诗的关系，词的格律也比律诗更为精美。就拿这个《定风波》词牌来讲吧，不管《定风波》如何押韵，及其间的三换仄韵，貌似很复杂，但如果我们把其间的几个二字句去掉，《定风波》的字数就恰好变成了一首七律的字数。如果在七字句上使用律诗的对仗，会起到很好的效果。
前人的词作中，上片第一第二句，多为对句，然也可不对。关于这点可以看个人笔力而行，不做硬性规定。也有在过片的一、三句作对仗处理的，因为中间隔着两个字，这种对仗无论从语气还是情感上，都会更增添了一收一纵的奇妙效果。下面介绍几首作对仗处理的作品。
例：
定风波（唐·欧阳炯）
暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。
独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。
------上片第一、二句对仗。
定风波 其一（唐·无名氏）
又是春归烟雨村，一枝香雪度黄昏。竹外云低疏影亚。潇洒。水清沙浅见天真。
瘦玉欺寒香不暖。堪羡。冰姿照夜月无痕。楼上笛声休听取。说与。江南人远易销魂。
----下片第一、第三句对仗。
定风波（宋·苏轼）
雨洗娟娟嫩叶光。风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚。帘捲。清阴微过酒尊凉。
人画竹身肥拥肿。何用。先生落笔胜萧郎。记得小轩岑寂夜。廊下。月和疏影上东墙。
定风波（宋·曹冠）
万个琅玕筛日影，两堤杨柳蘸涟漪。鸣鸟一声林愈静。吟兴。未曾移步已成诗。
旋汲清湘烹建茗，时寻野果劝金卮。况有良朋谈妙理。适意。此欢莫遣俗人知。
----、上片一、二句，下片第一、第三句对仗。
定风波 其四（唐·李珣）
雁过秋空夜未央，隔窗烟月锁莲塘。往事岂堪容易想，惆怅，故人迢遰在潇湘。
纵有回文重叠意，谁寄，解鬟临镜泣残妆。沈水香消金鸭冷，愁永，候虫声接杵声长。
----下片第四、第六句对仗。
《定风波》
清.朱祖谋
点镜春姿起翠禽。经年唤醒五湖心。照眼娇梅临水放。惆怅。疏香不上小红簪。
别去云軿千种忆。无益。狂来蛮榼百分斟。江上北书无雁托。休说。海南千里瘴花深。
----下片第一、第三句对仗。
《定风波》寿陈小石
清.朱祖谋
花近楼头书眼明。水云矜佩本来清。一院双成诗伴侣。天许。谪仙人是老人星。
往事北门严筦钥。忘却。好从南极驻箳篂。更进菖蒲觞面酒。为寿。与君沈醉梦觚棱。
----下片第一、第三句对仗。
《定风波》
近代.乔大壮
一叶飘然万里来。梦中不锁望仙台。杨柳新声飞玉琯。筵畔。蒲桃初酦映金杯。
白雁随阳成阵去。秋暮。红鹃带血亚枝开。日落西川何处认。休问。江投东海几时回。
----下片第一、第三句对仗。
其实有一些词牌的格律就是由诗直接转变的，如《玉楼春》、《鹧鸪天》等等，只要我们能灵活的掌握其规律，根本就不需要死记硬背或者对照词谱。
定风波
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，中仄，中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，中仄，中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，中仄，中平中仄仄平平。
乍看之下，会觉得一时间很难记住，其实只要记住一句就可以了。
首句：
中仄平平中仄平，
中平中仄仄平平。
----这是仄起平收的句式。
“起”是按第二个字开始算，“收”则按末字。我们只要看双数字，第一句，仄2、平4、仄6；第二句正好相反，平2、仄4、平6。
而在单数字中，每句第一个字可平可仄，其次，保证一个句子有两个平声相连，其他就可以忽略不计。(这也是我们平常所知道的一三五不论。二四六分明。）
后面重复的句式，双数字一致：
中仄中平平仄仄，
中仄，
中平中仄仄平平。
----我们可以把它看成是首二句，中间嵌入了“平仄”两个调而已；而不同之处在于，第一句的末字是“平”声，这里换做“仄”声，为了避免“三仄尾”（句末连续用三个仄声），第五个字用改做平声。
中仄平平仄仄平=中仄中平平仄仄
----这个句式就由仄起平收变成了仄起仄收。
最后是押韵，所有平声都押同一韵部，而在每一句中两个仄声也要押韵。
词固脱不了与诗的关系，词的格律也比律诗更为精美，不管《定风波》如何押韵，及其间的三换仄韵，如果我们把其间的几个二字句去掉，《定风波》的字数就恰好变成了一首七律的字数。如果在七字句上使用律诗的对仗，会起到很有意思的效果。
那么如果我们把整首当做律诗来看待，从格律诗角度来说是需要对仗的。但如果我们把上下阙分别当成绝句来看待，也可以不进行对仗处理。这也是了理解成为什么前人的很多定风波作品中有的对仗，有的不对仗。
其实有一些词牌的格律就是由诗直接转变的，如《玉楼春》、《鹧鸪天》等等，只要我们能掌握其规律，根本不需要死记硬背或者对照词谱。
《定风波》常见的变体有六七种，以欧阳炯词《定风波·暖日闲窗映碧纱》为正体，这里就暂不多费笔墨了。
欧阳炯《定风波·暖日闲窗映碧纱》【正体】
暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。
独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人休道未还家。
变体一，双调，六十三字。前段五句，三平韵，两仄韵；后段六句，四仄韵，两平韵。以孙光宪《定风波·帘拂疏香断碧丝》为代表。
此与欧阳词体同，惟后段结句多一字，亦衬字也。
例：
《定风波·帘拂疏香断碧丝》
孙光宪
帘拂疏香断碧丝，泪衫还滴绣黄鹂。上国献书人不在， 凝黛，晚庭又是落红时。
春日自长心自促，翻覆，年来年去负前期。应是秦云兼楚雨，留住，向花枝夸说月中枝。
变体二，双调，六十二字。前段五句，三平韵，两仄韵；后段六句，一仄韵，一叠韵，两平韵。以蔡伸《定风波·一曲离歌酒一钟》为代表。此亦欧阳词体，惟后段第五、六句摊破句法，不押仄声短韵异。按唐李珣词后段第四、五、六句“听鹊凭龟无定处，不知泪痕，流在画罗衣”亦不押仄声短韵，正与此同。
《定风波·一曲离歌酒一钟》
蔡伸
一曲骊歌酒一钟。可怜分袂太匆匆。百计留君留不住。□去。满川烟暝满帆风。
目断魂销人不见。但见。青山隐隐水浮空。拟把一襟相忆泪。试□。云笺密洒付飞鸿。
变体三，双调，六十字。前段五句，三平韵，两仄韵；后段五句，两平韵，两仄韵。以李泳《定风波·点点行人趁落晖》为代表。
此亦欧词体，惟换头下减去押短韵两字句异。
例：
《定风波·点点行人趁落晖》
[宋] 李泳
点点行人趁落晖。摇摇烟艇出渔扉。一路水香流不断。零乱。春潮绿浸野蔷薇。
南去北来愁几许，登临怀古欲沾衣。试问越王歌舞地。佳丽。只今惟有鹧鸪啼。
变体四，双调，六十字。前后段各五句，两平韵，两仄韵。以曹冠《定风波·万个琅玵筛日影》为代表。
此即李词体，惟前段起句不用韵异。
例：
《定风波·万个琅玵筛日影》
[宋] 曹冠
万个琅玕节日影，两堤杨柳蘸涟漪。鸣鸟一声林愈静。吟兴。未曾移步已成诗。
旋汲清汀烹建茗，时寻野果劝金卮。况有良朋谈妙理。适意。此欢莫遣俗人知。
变体五，双调，六十二字。前段五句，三平韵；后段六句，两平韵。以苏轼《定风波·好睡慵开莫厌迟》为代表。
此词前后段俱不间入仄韵，与欧词异。
例：
《定风波·好睡慵开莫厌迟》
苏轼
好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。
变体六，双调，六十二字。前段五句，三平韵；后段五句，两平韵。以京镗《定风波·何必穿针土彩楼》为代表。此词不间入仄韵，前后结各摊破作上四字一句、下五字一句异。至换头第二句“何似”二字，即连下句，如衬字法，亦一格也。
例：
《定风波·何必穿针土彩楼》
[宋] 京镗
何必穿针上彩楼。剖瓜插竹诉穷愁。闻道天孙相会处，银汉无津，不待泛兰舟。
动是隔年寻素约，何似，每逢清梦且嬉游。但得举杯开笑口，对月临风，总胜鹊桥秋。
变体七，双调，六十字。前段五句，三平韵；后段五句，两平韵。以陈允平《定风波·慵拂妆台懒画眉》为代表。此与京镗词体同，惟后段第二句减二字作七字一句异。按周紫芝《琴调相思引》亦名《定风波令》，校此调前后段各少第三句七字，因已编入《琴调相思引》，故不类列。
例：
《定风波·慵拂妆台懒画眉》
陈允平
慵拂妆台懒画眉。此情惟有落有花知。流水悠悠春脉脉，闲倚绣屏，犹自立多时。
有约莫教莺解语，多愁却妒燕于飞。一笑蔷薇孤旧约，载酒寻欢，因甚懒支持。
我们在填写《定风波》这个词牌时，首先对自己要写的词牌如何谋章布局要了然于胸，上片要准确处理好两个脉络：表意之象、主题意境；下片要对主题内容、挪腾收束句、心象等三个脉络走向掌握的恰到好处，这样填起词来就不会出现杂乱无章、堆砌等等很容易犯的毛病了。
1《定风波 莫听穿林打叶声》
苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。（确立表意之象）
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 （主题意境）
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。（主题内容）
回首向来潇洒处，（腾挪收束句）
归去，也无风雨也无晴。（心象）
词解：
此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情，语言诙谐。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
【确力表象之意】
首两句是全篇枢纽，以下词情都是由此生发。
首两句一方面渲染出雨骤风狂，另一方面又以“莫听”二字点明外物不足萦怀之意。“何妨吟啸且徐行”，是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步，呼应小序“同行皆狼狈，余独不觉”，又引出下文“谁怕”即不怕来。徐行而又吟啸，是加倍写；“何妨”二字透出一点俏皮，更增加挑战色彩。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生
【主题意境】
表现出旷达超逸的胸襟，充满清旷豪放之气，寄寓着独到的人生感悟，读来使人耳目为之一新，心胸为之舒阔。
写词人竹杖芒鞋，顶风冲雨，从容前行，以“轻胜马”的自我感受，传达出一种搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜悦和豪迈之情。“一蓑烟雨任平生”，此句更进一步，由眼前风雨推及整个人生，有力地强化了作者面对人生的风风雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情怀。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎
【主题内容】
是写雨过天晴的景象。这几句既与上片所写风雨对应，又为下文所发人生感慨作铺垫。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
【挪腾收束与心象】
结拍这句饱含人生哲理意味的点睛之笔，道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常，毫无差别，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？句中“萧瑟”二字，意谓风雨之声，与上片“穿林打叶声”相应和。“风雨”二字，一语双关，既指野外途中所遇风雨，又暗指几乎致他于死地的政治“风雨”和人生险途
2《定风波 莫听穿林打叶声》
欧阳修
把酒花前欲问君。世间何计可留春。（确立表意之象）
纵使青春留得住。虚语。无情花对有情人。（主题意境）
任是好花须落去。自古。红颜能得几时新。（主题内容）
暗想浮生何时好。（腾挪收束句）
唯有。清歌一曲倒金尊。（心象）
3《定风波 未问兰因已惘然》
清 况周颐
未问兰因已惘然，垂杨西北有情天。（确立表意之象）
水月镜花终幻迹，赢得，半生魂梦与缠绵。（主题意境）
户网游丝浑是罥，被池方锦岂无缘？（主题内容）
为有相思能驻景，（腾挪收束句）
消领，逢春惆怅似当年。（心象）
声明：本章参阅了互联网部分前辈诗家的部分资料和观点，结合自己填词经验而编辑，旨在交流学习，不当处愿与诗友们多切磋，特别要鸣谢的是文森老师的教学知识！