张再峰:京剧唱高音的主要技巧——混声(一)什么是混声

著名美声男高音歌唱家、声乐教育家沈湘认为:“任何好的唱法,包括美声唱法,西洋传统唱法,以及中国的传统唱法、地方戏、在世界各地的好唱法都是混声的,只是混的比例不一样。那样纯真的或假的用嗓方法都是用不长久的,除非你一天只唱几分钟、半小时,也许还坏不了,要真是唱专业的,那是很快会坏的,男女都过不了30岁就不行了。”而“混声”是解决嗓子易于疲劳和唱高音困难的关键手法,也就是说,掌握了“混声”,就是掌握了唱高音的主要技巧了。

(一)什么是混声

混声,即以一定比例的真假声两种唱法混合在一起的歌唱状态为混声,又称混合声。从美声唱法来讲,混声就是指将“头腔共鸣”和“胸腔共鸣”两种共鸣混合着用,单有头腔共鸣,声音明亮有余而深厚不够;单有胸腔共鸣,则过于低沉而不明亮,歌唱时只有将两种共鸣混合着灵活运用,声音才会均匀、明亮、甜美与通畅。从京剧唱法来讲,实际上是头腔共鸣与口腔共鸣,甚至有少许上胸共鸣的混合运用,因京剧唱法是运用“非自然声区”,采用“浅声道”演唱,没有美声唱法那样的低音,所以胸腔共鸣不够完善,混的比例与美声唱法不一样。沈湘认为:“不论哪一种状态的共鸣,它本身都是混合的;不论声音多高多低,嗓子用法都是真假混的。

京剧唱法,演唱调门高,高音多、运行时间长,多在高声区、超高声区演唱,即在“非自然声区”演唱,采用“浅声道”歌唱。从某种程度上讲,京剧唱法就是唱高音的艺术,由此可见,掌握好唱高音的技术,对京剧唱法来讲是何等的重要。

在实际演唱中,一般人都会觉得唱高音难,常常让人一筹莫展,因此唱高音难也就成为京剧演唱中一个必须要解决的关键性问题。在演唱中,只会用“真嗓”唱的人,唱起高音来就感到非常的困难。而唱高音难的关键就是不知道怎样把假声混入到真声去唱。京剧高位置声音必须有“混声”的发声状态,“真假混合声”是京剧唱法获得高位置声音的重要技巧之一。也可以说,解决京剧各行当唱高音难、扩展音域的核心方法,也就是解决“头腔共鸣”、“真假声结合”即真假声混合的比例问题。

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