清朝晚期岭南派著名画家居廉四十五幅精品花鸟、昆虫绘画赏析
琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记
中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。
清朝末年，随着封建社会的没落，绘画领域也发生了新的变化。清朝约200年来被视为正宗的文人画流派和皇室扶植的宫廷画日渐衰微，而辟为通商口岸的上海和广州，这时已成为新的绘画要地，出现了海派和岭南画派。
海派的代表画家有任熊、任颐、吴昌硕、虚谷、赵之谦。赵之谦和吴昌硕作为文人画家，在大写意花鸟画方面有重大发展。岭南画派，形成时间较晚，晚清居巢、居廉兄弟开其先声，后来高剑父、高奇峰、陈树人创立新派。他们汲取素描、水彩画法所形成的中西结合画风，为国画的新发展作出了有益尝试。首先我们来分享居廉绘画作品。
居廉（1828年9月22日－1904年5月5日），广东省广州番禺县隔山乡（今属广州市海珠区）人，字士刚，号古泉、隔山樵子、罗湖散人。居廉是中国近代岭南地区著名的国画画家，善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。和其从兄居巢并称“二居” 。他初时学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽，在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，广泛运用了撞水和撞粉法，继承、发展和完善了“居派”艺术。
主要传世作品有《富贵白头图》、《花卉图》、《凌霄花》、《奇石异卉图》、《舟渡图》、《水墨牡丹》、《花卉草虫图》、《富贵寿考》、《枯木归鸦》、《花卉草虫》、《水仙灵石》、《花卉草虫》、《富贵白头图》、《花卉昆虫图》、《寿星图》、《山水小品》、《众芳竞秀》、《窠石水仙图》、《菊花·蝗虫》、《光清香藤·螳螂》、《百子莲·蝗虫》、《南瓜花·螽斯》、《牵牛花·甲虫》、《风雨花（韭莲）·蝴蝶》、《玉簪·蝗虫》、《尖齿臭茉莉·蝉》、《夜来香·黄蜂》、《山茶花·蜜蜂》、《琼花·蝴蝶》、《荷包牡丹》、《万带兰》、《喜花草（爱春花）》、《石斛》、《鬼灯笼、鬼箭羽》、《虾脊兰》、《芳香石豆兰》、《华南龙胆》、《通泉草、石仙桃》、《长萼堇菜》、《华凤仙》、《长萼石竹》、《并蒂莲》、 《瓜藕》、《采花归（莲叶、锦葵、山茶花、玉簪、萱草、夜合等）》、《采菱图》等。
清朝晚期岭南画派居廉《富贵白头图》赏析
居廉 己丑（1889年）作《富贵白头图》立轴尺寸：123.5×55.5cm台北历史博物馆。钤印：戊子生、古泉、隔山樵子。题识：富贵齐眉白头偕老。己丑新春为子惠三世讲燕尔喜鉴。居廉。著录：《清末民初书画艺术集》第175页，图C21，（台湾）历史博物馆，1998年10月。
居廉极重写生，不仅种花养鸟，而且随身带有速写本，手眼不停地观察和写生。技法方面，在承继恽南田“常州派”基础上，自辟新径，尤以撞水撞粉法最具特 点，使物象更富有光感和立体感，这在此幅的部分花朵和叶子中即可见出。比之他的学生如“二高”，居廉还是以传统的笔法为主，局部、小面积、有控制地使用撞 水撞粉法，这是他的画看起来比“二高”更“传统”的原因之一。
著录：《清末民初书画艺术集》第175页，图C21，（台湾）历史博物馆，1998年10月。
清朝晚期岭南画派居廉《花卉图》赏析
居廉 《花卉图》 立轴尺寸：35×27cm题识：隔山老人居廉写意。钤印：居廉、古泉。
清朝晚期岭南画派居廉《凌霄花》赏析
居廉 1899年作 《凌霄花》 镜框尺寸：64×33cm钤印：古泉、居廉。题识：己亥七月为子瑜仁弟大人法鉴，隔山老人居廉。
清朝晚期岭南画派居廉《奇石异卉图》赏析
居廉 己卯（1879）年作 《奇石异卉图》 镜心尺寸：39×61cm题识：抚瓯香馆赋色。己卯秋九月，居廉。印鉴：古泉。说明：居廉，字古泉，号隔山老人，番禺人。居巢弟，其画设色妍丽，笔致工整。
清朝晚期岭南画派居廉《舟渡图》赏析
居廉 1888年作《舟渡图》 扇面尺寸：19×54.5cm款识：戊子立夏后二日，仿王司农用笔，为仁圃大兄大人鉴正，居廉。印文：古泉。
清朝晚期岭南画派居廉《水墨牡丹》赏析
居廉 1892年作 《水墨牡丹》 立轴尺寸：139×37cm
清朝晚期岭南画派居廉《花卉草虫图》赏析
居廉 1891年作 《花卉草虫图》 镜心尺寸：D25cm
清朝晚期岭南画派居廉《富贵寿考》赏析
居廉 1901年作 《富贵寿考》 镜心尺寸：90×39cm
清朝晚期岭南画派居廉《枯木归鸦》赏析
居廉 《枯木归鸦》 立轴尺寸：92×33cm
清朝晚期岭南画派居廉《花卉草虫》赏析
居廉 《花卉草虫》尺寸：102×26 cm.×4约2.4平尺(每幅)，钤印∶居廉(4)、古泉(4)、可以、老刚、古泉、古泉父，款识∶丙申冬日为鹤琴仁兄游戎大人鉴正。隔山老人居廉。
清朝晚期岭南画派居廉《水仙灵石》赏析
居廉 《水仙灵石》 立轴尺寸：91×47cm
清朝晚期岭南画派居廉《花卉草虫》赏析
居廉 《花卉草虫》 手卷 尺寸：132×19.5cm
清朝晚期岭南画派居廉《富贵白头图》赏析
《富贵白头图》132.6×75厘米 1887年居廉 北京故宫博物院藏。
这幅《富贵白头图》在居廉创作的众多花鸟作品中，可算作是相对传统而典型的一幅。其收藏于北京故宫博物院，由落款的“丁亥”年款，可知此作是居廉晚年所画。不管是从技法还是画面安排上，都是居廉发挥熟练的完备之作。
图中，居廉运用了他最为熟练的绘画技法，整体的手法偏工致妍丽。牡丹在湖石旁姹紫嫣红，花丛之上有蜜蜂、蝴蝶在流连嬉戏，石上停栖着一双白头翁鸟，与牡丹花丛暗合“富贵白头”之寓意，成为此作画眼，鸟虫与蝴蝶的加入使得画面展现出动感与生机。这一幅以传统题材入画的花鸟作品，就题材而言，虽无格外别出心裁之处，但就其技法以及表现的手段而言，则带有明显的近代岭南“居派”之特色。
清朝晚期岭南画派居廉《花卉昆虫图》赏析
之一为《扶桑》
清 居廉 《花卉昆虫图》清代册页，绢本，设色，纵27．8厘米，横28．8厘米。北京故宫博物院藏。
之二为《月季》。
此图册共十二页，写花卉草虫，栩栩如生。运用恽寿平之没骨画法写花卉，结合作者自己所创的撞粉、撞水技法，以产生秀润亮丽、明暗参差的效果。昆虫多以工笔或兼工带写之法绘出， 自然生动，写实准确。画面有清新活泼、文静抒情的意趣。在这选其中二开，之一为《扶桑》，之二为《月季》。
清朝晚期岭南画派居廉《寿星图》 赏析
居廉 壬辰（1892年）作 《寿星图》 立轴尺寸：120×47cm题识：□□其形岐□，唯酒无量寿亦无量。壬辰夏日，七十二叟居廉。钤印：古泉、金石刻画臣能为，说明：附入境单。
清朝晚期岭南画派居廉《山水小品》 赏析
居廉 壬午（1882年）作 《山水小品》 镜心尺寸：28×16cm
题识：壬午花朝，隔山樵子居廉作西樵之云泉仙馆。钤印：廉。
清朝晚期岭南画派居廉《众芳竞秀》 赏析
居廉 《众芳竞秀》 手卷尺寸：30×163cm
题跋：众芳竞秀。余近得古泉先生花卉卷子，设色如新，殊可爱玩，乃居老晚年画作，尤得南田逸趣。光绪壬辰上巳同人集于怡园白云山樵吴大澄题。钤印：清卿（朱文）、大澄私印（白文）戊辰闰二月中浣，七十五翁宋伯鲁。钤印：宋伯鲁印（朱文）款识：闰浦仁兄大人鉴，仿藕塘沾山樵子，居廉。钤印：廉（白文）、古泉（白文）、老刚（朱文）
清朝晚期岭南画派居廉《窠石水仙图》 赏析
清代居廉《窠石水仙图》，纵74厘米、横40.6厘米广西壮族自治区博物馆藏。
图写窠石兀立，旁置一盆水仙。画中水仙转折挺立，参差灵动，明快生动；窠石以墨色加染，明暗自如。画面用笔细腻，清新淡雅。
清朝晚期岭南画派居廉《菊花·蝗虫》 赏析
居廉《菊花·蝗虫》 1873年 广州艺术博物院藏。
居廉在技法上并未青出于蓝，但胜在题材上能突破传统所限，丰富多样，种类涉及花卉、蔬果、竹木、昆虫、禽鸟、家畜、水族等，当中很多都是过往的画家从来没画过的，诸如月饼、角黍、火腿、腊鸭、江瑶柱、粽子、猪肉等常见而不经意的东西均能入画，眼之所到，笔便能到，无物不写，无奇不写，皆涉笔成趣。
清朝晚期岭南画派居廉《光清香藤·螳螂》 赏析
居廉《光清香藤·螳螂》 1873年 广州艺术博物院藏。
清朝晚期岭南画派居廉《百子莲·蝗虫》 赏析
居廉《百子莲·蝗虫》 1873年 广州艺术博物院藏。
清朝晚期岭南画派居廉《南瓜花·螽斯》 赏析
居廉《南瓜花·螽斯》 1873年 广州艺术博物院藏。
清朝晚期岭南画派居廉《牵牛花·甲虫》 赏析
居廉《牵牛花·甲虫》 1873年 广州艺术博物院藏。
清朝晚期岭南画派居廉《风雨花（韭莲）·蝴蝶》 赏析
居廉《风雨花（韭莲）·蝴蝶》 1873年 广州艺术博物院藏。
清朝晚期岭南画派居廉《玉簪·蝗虫》 赏析
居廉《玉簪·蝗虫》 1873年 广州艺术博物院藏。
清朝晚期岭南画派居廉《尖齿臭茉莉·蝉》 赏析
居廉《尖齿臭茉莉·蝉》 1873年 广州艺术博物院藏
清朝晚期岭南画派居廉《夜来香·黄蜂》 赏析
居廉《夜来香·黄蜂》 1873年 广州艺术博物院藏。
清朝晚期岭南画派居廉《山茶花·蜜蜂》 赏析
居廉《山茶花·蜜蜂》 1873年 广州艺术博物院藏
清朝晚期岭南画派居廉《琼花·蝴蝶》 赏析
居廉《琼花·蝴蝶》 1873年 广州艺术博物院藏。
清朝晚期岭南画派居廉《荷包牡丹》 赏析
居廉《荷包牡丹》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《万带兰》 赏析
居廉《万带兰》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《喜花草（爱春花）》 赏析
居廉《喜花草（爱春花）》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《石斛》 赏析
居廉《石斛》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《鬼灯笼、鬼箭羽》 赏析
居廉《鬼灯笼、鬼箭羽》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《虾脊兰》 赏析
居廉《虾脊兰》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《芳香石豆兰》 赏析
居廉《芳香石豆兰》 1856—1864年 广东省博物馆藏
清朝晚期岭南画派居廉《华南龙胆》 赏析
居廉《华南龙胆》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《通泉草、石仙桃》 赏析
居廉《通泉草、石仙桃》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《长萼堇菜》 赏析
居廉《长萼堇菜》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《华凤仙》 赏析
居廉《华凤仙》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《长萼石竹》 赏析
居廉《长萼石竹》 1856—1864年 广东省博物馆藏。
清朝晚期岭南画派居廉《并蒂莲》 赏析
居廉《并蒂莲》 1887年 广州艺术博物院藏。
清朝晚期岭南画派居廉《瓜藕》 赏析
居廉《瓜藕》 19世纪70年代 广州艺术博物院藏。
清朝晚期岭南画派居廉《采花归（莲叶、锦葵、山茶花、玉簪、萱草、夜合等）》赏析
居廉《采花归（莲叶、锦葵、山茶花、玉簪、萱草、夜合等）》 1897年 广州艺术博物院藏
清朝晚期岭南画派居廉《采菱图》赏析
清 居廉 《采菱图》 局部
居廉不但是一位画家，而且还是一位美术教育家。他在力耕不辍之余授徒传艺，桃李满门，冠绝岭南。居廉之后，新式美术教育在西风东渐的大潮中勃然兴起，当时在广州各学校任教的美术教师多为居廉的学生，甚至有人认为居廉“无可置疑地成为广东绘画从传统向现代转捩的关键人物，成为广东绘画现代性追求的先驱”。另外，当时无论是主张借鉴外来艺术改造中国画的新画派画家，还是坚持在继承传统的基础上进行改良的传统派画家，也都有不少出自居廉门下，著名者有张逸、蔡德馨、葛璞、伍德彝、陈鉴、高剑父、陈树人、容祖椿、张泽农、周绍光、关蕙农等。而间接得到居派绘画衣钵的著名画家也有不少，如高剑父之弟高奇峰和高剑僧、邓芬、邓白等。在“二居”后人中，也有不少继承家法、擅长绘画者，如居仁、居福、居燧、居瑛、居庆、居槎、居少兰、居羲等。居廉的学生如高剑父、高奇峰等也是广收门徒，薪火相传。从晚清至民国，居廉及其继承者雄踞岭南画坛达一个世纪之久。其中高剑父、高奇峰和陈树人合称“二高一陈”，成为在近代广东画坛上占据主导地位的岭南画派的创始人。由于“二高一陈”与“二居”均有着直接或间接的渊源关系，因此我们称居派绘画是“岭南画派”绘画的前奏。居巢和居廉在已呈衰微之势的清末画坛上异军突起，创造出一个具有鲜明特色的光彩照人的艺术世界，为中国画注入了斑斓的地域色彩，将中国画推向了一片广阔的新天地，具有积极的创造性意义，对岭南近现代绘画产生了深远的影响。他们的艺术是岭南绘画从传统转入现代之前的最后一抹绚丽的夕阳。在他们身后，将迎来朝霞璀璨的新的一天。