【诗词学堂】律诗的对仗

诗词学堂

律诗的对仗

对仗，也就是对偶。在近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辞上的需要。近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。词，也是根据格律规定而用对仗的。对仗是诗词格律的第三个内容。
一、诗词对仗的基本要求
（一）在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。同类中的字词就算是词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可用作对仗。
词大体可分为下列的十三类：
1、名词类：如：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”。
名词类所属的字词很多，所以，又可划分为若干小类。
（1）天文（2）时令(3)、地理(4)、宫室（5）服饰（6）器用（7）植物（8）动物（9）人伦（10）人事（11）形体（12）文体（13）饮食（14）干支。其中，干支类自成一类，一般不与别类相对。
2、专有名词类：表示人名、地名的专有名词，自成一类。最好是人名对人名，地名对地名。
如：“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞。”
3、方位词类：表示方位的一些字词，自成一类。
如：“七八个星天外，两三点雨山前。”
4、数词类：表示数目的一些字词，自成一类
如：“七八个星天外，二三点雨山前。”
5、代词类：
如：“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞。”
6、形容词类：
如：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”
7、颜色词类：表示颜色的一些字词，自成一类。
如：“白日依山尽，黄河入海流。”
8、动词类
如：“白日依山尽，黄河入海流。”
有时形容词和不及物动词也被看作同类。
如：“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞。”
9、副词类：从虚词类分出，自成一类。
如：“野火烧不尽，春风吹又生。”
10、虚词类：主要包括连词、介词。
如：“渐与骨肉远，转于僮仆亲。”
11、连用字类：经常连在一起用的两个字为连用字，为同义和反义的两种。
同义的连用字，如：“渐与骨肉远，转于僮仆亲。”
反义的连用字，如“江流天地外，山色有无中。”
同义的连用词字和反义的连用字，也可形成对仗。
如：“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”
12、连绵字类：连绵字与连用字不同，连用字实际上是两个单音词连用，而连绵字是一个双音词。连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字、形容词连绵字、动词连绵字。不同词性的连绵字一般还是不能相对。
如：“惊风乱毡芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”
再如：“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。”
“田园廖落干戈后，骨肉流离道路中。”
13、重迭字类：
如：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”
（二）在两句相对时，除了要求词性相同或相近外，还要求相同两句的句子组成情况相同或相近。
如：林逋《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。两句的句子组成情况是相同的。“疏”对“暗”，定语对定语，“影”对“香”，主语对主语，“横斜”对“浮动”，谓语对谓语，“水清浅”对“月黄昏”，补语对补语。又都存在着省略和倒装，原应是“在清浅的水面上”和“在黄昏的月色中”。不仅句子成分相同，而且各句子成分的所在位置也相同。
对仗的两条基本要求，以前一条为主。只注意词性相同或相近，而不管句子组成情况相同或相近与否，这样的对仗也是不少的。
二、诗词对仗的讲究
1、工对
凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常并列，如：天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。句中自对而又两句相对，算是工对。如“国破山河在，城春草木深”。在一联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如：“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”。
越过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。
2、宽对
名词不同类而相对，叫做宽对。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如：天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵词字，等等。
稍微更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
又更宽一点，那就是半对半不对了。例如：
赠柳亚子先生毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国，落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
3、借对
利用一些词的多义性，诗人在诗中用的是甲义，但实际是借用乙义与另一词成为工对，这叫借对。
借对又有借义和借音之分。
（1）借义：如：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。
（2）借音：如：“东郭沧江合，西山白雪高”。
4、流水对
对仗，一般是上联一句，下联一句，各自独立的。但是，也有一种对仗，是上下联合成一句，上联不能独立成句的，叫作流水对。它在形式上是对仗，在意思上前后连贯，次序不宜颠倒，后句的意思是前句的延伸。如：
“欲穷千里目，更上一层楼”。
“海内存知己，天涯若比邻”。
“即从巴峡穿巫峡，便向襄阳向洛阳”。
三、诗词对仗的特殊形式
1、隔句对
不象一般形式是相连两句对仗那样，而是隔句相对。如：白居易《夜闻筝》中的四句：
“缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留作十三弦”。
隔句对，也称为扇面对。在词中运用较多，如史达祖《东风第一枝》：“青未了，柳回白眼。红欲断、杏开素面”。
2、句中对
这是一种自对的形式。在一个句子中，一些字词同另一些字词相对，字数有时并不相等，如五言句是两对三，七言句是四对三。例：“白雪楼中一望乡，青山簇簇水茫茫”。前后两句不相对，后句自对。这种对仗，多在近体诗的首联出现。
另外，在两句相对的情况下，也有句中自对的，例：
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。
3、交股对
两句相对，其中的字词，不是依次相对，而是交错相对，故又称犄角对。如：
“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”。
4、嵌字对
七字句第一、二至第七字都可嵌字入对，它们的名称分别为（一）鹤顶格（二）燕领格（三）鸢肩格（四）蜂腰格（五）鹤尾格（六）雁翎格（七）凤尾格。
5、拆字对
通过字词的拼拆组合，将所要表达的内涵隐诲地传出。如：
或入園中，拖出老袁還我國，
誰堪翟侧？剪除残羽討斯雠。
6、谐音对
利用汉字的一字多音的特点，言在此而意在彼，往往可起到诙谐的效果。
例：因荷（何）而得藕（偶）？
有杏（幸）不须梅（媒）。
又例：民国万岁（税），天下太平（贫）！
后三种对仗方式，多用于对联中。
四、近体诗的对仗
近体诗的对仗，主要是律诗的对仗。律诗中的两联，即颔联和颈联用对仗，这是常例。除此之外，还有几种特例。
（一）首联对仗
1、首联对仗
春夜别友人陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年?
2、尾联对仗
尾联一般不用对仗，因为，最后两句是全诗的结束，用对仗不便收合，所以即便用，也多为流水对。
例如：
闻官军收河南河北
杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
3、通首对仗
全首四联都用对仗，为数很少。
如：杏花楼婚宴祝辞
轻烟萦席绕，喜气碰杯浮。
敬客心先醉，低眉言欲羞。
情投鸳锦帐，酒祝杏花楼。
互勉偕红榜，相濡共白头。
（二）少于两联的对仗
在特殊情况下，对仗可以少于两联。
1、单联对仗
比较常见的是用于颈联，又称蜂腰格。在五律中多见，七律中很少用。如：
塞下曲
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰
全首只有一联用对仗，不仅限于颈联，有时是首联或颔联。
2、通首不用对仗
此种情况非常罕见。
（三）律诗对仗的其它规定
律诗的对仗，除对仗位置外，还有其它方面的格律规定。
第一，对仗的句子要合乎平仄格式，
第二，要尽量用工对
第三，相对的字词不能相同，即避重字
第四，避合掌
所谓合掌：即入对的两联中，不仅相对的两句句子组成情况相同，而且四句的句子组成情况也完全一样。举例说明：
西野芳菲路，春风正可寻。
山城依曲渚，古渡入修林。
长日多飞絮，游人爱绿阴。
晚来歌吹起，惟觉画堂深。
（徐玑：《春日游园池》）
这首诗中，颔联和颈联都是两对名词性词组相对和动词相对，两联的对仗情况没有区别。
合掌，是对仗的大忌，必须设法避开。

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