黄花梨夹头榫云纹大画案

　　案类木质家具，早在距今4000多年前已经出现。山西襄汾陶寺遗址出土木器，皆发现于大型墓葬，器身外壁施以彩绘，多红彩为地，以白、黄、黑、兰、绿等色绘出图案。出土木器器型有鼓、圈足盘、长方平盘、斗、豆、俎、匣等。更出土了数件木案，是我国考古发掘中最早的木器家具。案长90~120厘米，宽25~40厘米，高10~18厘米，面下两侧安有板足。

陶寺出土木案

　　据陈增弼教授考证，商周时期也有案，分为书写简牍之用的书案和宴饮用的食案两种。湖北九连墩楚墓中，就有书案及食案出土。

漆木矮足案 战国中晚期 九连墩2号墓出土

漆木食案 战国中晚期九连墩2号墓出土

　　汉代，随着木工工具的完善和技术的提升，大型案类家具渐渐增多，北京老山汉墓出土的栅足案，是北方地区汉墓中发现的最大也是保存最完好的漆木器。

首都博物馆藏 北京老山汉墓出土

　　同时，由于生活劳作的需要，高型家具应运而生。河南密县打虎亭1号东汉墓出土的画像砖，以及四川博物院收藏的东汉画像砖，都有高起的案型家具形象。

河南密县打虎亭东汉画像石拓片

　　从史料来看，汉代至魏晋时期，家具造型从青铜时代的无足的棜和有足的禁、案，逐渐演变出壸门结构和框架结构的分野。四足直落的案型家具即为框架结构家具的典型代表。南朝沈约《宋书·武帝下》记载：“宋台既建，有司奏西堂施局脚床、银涂钉。上不许，使直脚床，钉用铁。”文献中的局脚床，即壸门床。而直脚床，即四足直落的床榻。两种类型的家具，在唐代壁画中时有体现。至迟到五代，高型案类及配套的坐具已然普及。只是此时的案，多数仅有简单的腿间枨子。猜测此时家具大都沿用《宋书》所载的“铁钉”。同时，扬州五代寻阳公主墓出土的木榻，已使用插肩榫结构，说明这一时期，家具结构开始出现变革。

敦煌莫高窟第98窟饮宴图

　　两宋之交，夹头榫结构的桌案大量涌现，逐渐于南宋流行。河北巨鹿北宋遗址出土木桌、江苏江阴宋孙四娘子墓出土木桌，其腿间角牙是夹头榫结构的雏形。北宋张先的《十咏图》、北宋徽宗赵佶《文会图》、北宋末苏汉臣《秋庭婴戏图》等，显示夹头榫案在北宋末年趋于成熟。

北宋末苏汉臣 秋庭婴戏图

　　由此可见，案在此时已经定型。其后的九百年间，案式基本固定，但局部构件及装饰却多彩纷呈。

黄花梨夹头榫云纹大画案，体量阔大，长214.5厘米，宽80厘米，高82.3厘米。

　　查万历本《鲁班经匠家镜》一书，并无“画案式”，仅第11条“桌式”及第18条“案桌式”。其条文记载：高二尺五寸，长短阔狭看案面而做。条目没有给出长宽尺寸，不似其他式样尺寸详细。检索历代文献资料，亦未得到古代画案的尺寸记录，无从得知明清时期画案的长宽尺寸是否有一定之规。

　　王世襄先生在《明式家具研究》提到：北京匠师认为画桌画案的宽度一般都够二尺半（82.5厘米），过窄只能算是条桌或条案。理由是恐纸绢难以舒展，无法搦管挥毫。书中所录画桌画案计13例，最小宽度为69厘米，看来是并不完全认同北京匠师的观点。经咨询业内资深人士，得知古家具行有个不成文的规定：宽度达到或超过约63厘米，就算做画案。

明末清初

黄花梨夹头榫大画案

来源：留余斋旧藏。

出版：黄定中《留余斋藏明清家具》版图56号，三联书店（香港）有限公司，2009年，第234-237页

214.5×80×82.3 cm

　　该案宽80厘米，是名副其实的大画案。经查询《明清黄花梨紫檀家具存世量数据库》，宽度达到80厘米的黄花梨画案，存世仅7例。其中两件分别在故宫博物院及美国纳尔逊博物馆，民间仅存5例。超过80厘米宽的紫檀画案仅3例，全都藏于博物馆，分别在故宫博物院、上海博物馆、美国大都会博物馆。

　　2019年嘉德秋拍，一件220厘米长的黄花梨画案，拍得2070万的善价。

中国嘉德2019秋拍 Lot 4635 明末清初 黄花梨夹头榫大画案

成交价：2070万元

　　本场的画案，于上世纪九十年代入藏北京广汉堂。1997年末，太平洋拍卖公司成功举办了《广汉堂古典家具拍卖专场》，这是继95年清水山房、96年美国加州博物馆专场之后的又一次跨越，无疑是家具拍卖史上浓墨重彩的一笔。如果说广汉堂在97年秋季的专场拍卖，是代表那个时代的家具收藏家们，第一次尝试性地探索，显然这种尝试获得了可以预见的成功。98年5月，更具规模和更高品质的第二次广汉堂专场，俨然为此后树立了典范。而这一场的重中之重，就是这件画案。

2006年出版的《中国风尚》，以广汉堂、春在、观复杭州会所等古典装饰为话题，渲染明韵清风，该案赫然在列。

2006年出版 中国风尚 内页

　　画案用材拙厚，健硕雄浑，端庄凝重。冰盘沿上平下敛，舒缓自如。腿足刚健沉稳，线脚清爽利落，不失大气而免于笨拙。牙条牙板施匀称的打洼皮条线，勾勒出镂空的云头，透出一丝空灵之态。云纹之外另施拱桥连接，可谓别出新意。此造型在同类牙板中仅见，属于孤例。