聊聊《三笑》这部电影，但不是聊唐伯虎，而是陈思思扮演的秋香
20世纪70年代末到80年代，香港长城电影制片公司出品《三笑》（1964年香港首映），在内陆巡回放映，播映之初，在全国风靡一时——无论从城市到乡村，男女老少都爱看，似乎超越了审美观念和趣味，受到一致称赞。老一辈中国人都知道，别提有多火了，按照童年记忆，当时的我也是看得喜哈哈的。
如今五十多年过去，《三笑》仍然没有被类似题材的影片所超越，堪称是一部百年经典！
电影的名字《三笑》，听上去有些不知所云，但它其实是改编自一个众人皆知的民间传说——唐伯虎点秋香。这个故事耳熟能详的，提起它，观众们更为熟悉的，可能是周星驰在1993年和巩俐搭档出演的同名电影《唐伯虎点秋香》。这个版本是周星驰所特有的无厘头式搞笑风格，夸张，癫狂，还有各种武打场面。
而《三笑》这部电影，走了一条中国最传统的故事路线，情节上忠实民间故事，结构上倾向古典小说，表演上效仿传统戏剧，深得中国传统艺术的精要，是以传统文化征服观众的典范。
这部电影的成功得益于主要演员的表演才情，风流才子唐伯虎，由拥有深厚戏曲功底的越剧女小生——向群扮演，她的反串扮相有一种很特殊的味道：儒雅俊朗，潇洒飘逸，表演准确细腻，风采动人。可以说，向群在《三笑》中的表演，能用“出神入化”四个字来形容。故此有人评论：“向群使这部喜剧成为一部以唐伯虎为中心的喜剧。”
但是，我不那么认为。在我看来，秋香的角色同样举足轻重，她的扮演者，陈思思，是完全可以和向群平分秋色的。因为《三笑》和周星驰版的《唐伯虎点秋香》不一样，在那个电影里，即使没有巩俐版的秋香，换了谁演，都会被周星驰版的唐伯虎的光芒所遮蔽，但是在《三笑》里，倘若没有陈思思版的秋香，整部电影的效果就会大打折扣。
1938年出生的陈思思，算是一代人的偶像，被称为长城影业公司“三公主” （另外两个公主是夏梦，石慧）》。她动人的大眼睛，浅浅一笑，迷倒多少观众。
我最爱这个版本的秋香！她演的其他电影我一个没看过。2007年10月7日，陈思思因病去世，享年69岁。众多喜欢她的影迷听到这个消息后，唏嘘不已。认为“思思走后，世间再无秋香”——公认她给观众带来的才是原汁原味的唐伯虎点秋香。
陈思思版的秋香，出场就是自述身世，她并非婢女，而是被迫害，落难的大家小姐。
我秋香虽不是王侯种，却也是金枝玉叶容。如今真堪痛。
恨只恨，宁王心太狠。没籍为奴相府中。
这就叫唐伯虎慧眼识英雄，也可以解释秋香身上那种大气，端庄，知书达理的温婉气质从何而来。有了她对唐伯虎才学品行的仰慕，后来的三笑才说得通。当然，唐伯虎一旦得知秋香出自名门时，他也会为自己非凡的眼力而骄傲。
唐伯虎是在苏州虎丘云岩寺，与秋香邂逅相遇。
唐伯虎对秋香可谓一见钟情，不觉入迷且举止癫狂，他终于遇到一个让他神魂颠倒的人啦！
近看陈思思，长眉入鬓，粉面含春，明眸善睐，婀娜多姿，陈思思的长相和传统的小家碧玉的中国闺秀不同——她是那种浓眉大眼式的充满洋气的美。
对于当年的中国观众来说，看了那么多年的铁姑娘，终于在大荧幕上看到了真正的女性美——这才叫窈窕淑女，君子好逑。
26岁的陈思思把秋香的聪慧俏皮、美丽纯洁演绎得丝丝入扣，非常娇俏，有灵性！一颦一笑都是美，最是回眸一笑百媚生的韵味，迷倒当年大批观众。
唐伯虎引起秋香无意一笑，于是失魂落魄一路追随，华府官船靠岸夜宿，唐伯虎令船工大唱秋香，于是秋香开窗，将一盆水猛泼在他身上，唐伯虎一脸木然，秋香忍不住第二次发笑。
观众每看秋香微笑必然跟着笑——那个时候的人特别容易满足，轻而易举的被剧情带动发笑——不过剧情确实也很欢乐，不像现在看电影，笑过之后脑子一片空白，不会留下真正的愉悦。
秋香终于登岸，唐伯虎抢上前行礼，因为高兴得忘形，帽子戴得前后颠倒，引起秋香三笑——这三次发笑，也正是影片名《三笑》的由来。
一笑二笑连三笑啊，唐伯虎的灵魂上九霄啊~~~
秋香三次露出了倾国倾城的笑容，唐伯虎喜不自禁，也更加沉醉在美人的神态中——这三次从此就确定了她是他的唯一。
误以为美人垂青的唐伯虎，竟改名康宣，卖身华府为奴。见到唐伯虎现身，秋香是大为诧异，她嘟着嘴的表情特别可爱——就陈思思能演出来秋香的那股很萌的劲儿。
《三笑》和别的版本不一样，人物的内心思想活动、对话交流等，多用唱段表现，对话明显少于歌唱，放在今天几乎可以称之为音乐剧了。而秋香也被推至台前，旧版的“闺中羞涩”感已杳然无影。影片中运用了大量的江南丝竹音乐元素和民间小调，落落大方地展现秋香的心理活动，这就使得电影呈现出一种进度舒缓，徐徐展开的美感，很有戏曲韵味。
这部喜剧电影始终贯穿了一种轻松、机智的气氛，比如为了报复唐伯虎在船上的轻狂，秋香没有照太夫人吩咐的给他赏钱，而是往里边塞了一个小乌龟。
向群版的唐伯虎既多情又狡黠，偶尔有些急色，看上去很可爱——他还对秋香动手动脚，借着收红包，在秋香掌心摸了一把，果然轻佻。
这在男女授受不亲的时代，妥妥的就是耍流氓啊。用这样的题材拍摄电影有一定风险，稍一不慎就容易陷入滥俗之流。但是在《三笑》里就没问题，唐伯虎不过是个文雅些的泼皮，风流而不油滑，潇洒而不轻薄，他的孟浪行为也常常让人匪夷所思，但也始终保持诙谐幽默，忍俊不禁。
同样是死缠烂打，周星驰版的《唐伯虎点秋香》，就是对《三笑》的恶搞了。
用音乐贯穿整个故事，却又完全不同于歌剧——民间小调、京剧、黄梅调、歌曲样样都有，套上故事需要的唱词，使整个电影流淌着江南民歌那种温暖、精巧、流畅、委婉的情思，这种探索获得了巨大成功，造成了极为轰动的流行效果。
比如秋香在华府二奶奶这里流露出对唐伯虎的好感，这段唱腔，唱词让闻者都唇齿生香——很少有人强忍着不跟着一起唱的，那真是张嘴就唱，雅俗共赏。
就冲这点，《三笑》比新版唐伯虎点秋香要好，起码有让人留恋的歌曲——每看一次就会被其艺术的氛围所感染，不知不觉沉浸其中......实在別有一番风流意蕴。
我非常喜欢秋香的这身装扮——不同于其他那些身着绫罗绸缎的婢女，秋香的服饰也很精致，但却没有那种庸俗的脂粉气和富贵气。
这身白底绣花的衣服，似乎使她的容貌格外引人注目，也突出了她独特的气质，标明了她活泼的天性。
多少年过去，我仍然能很清晰地记住上面的碎花，我曾仔仔细细观察这些细密的花朵。以至当我再望见它时便感到几分亲切——对这身打扮如此神往，童年的回忆，应该也是我能记住这身衣服的原因。
当然，还有陈思思的举手投足，各种古典美，美不胜收。加上充满喜剧色彩的唱词、念白交织一起，人们无论在视觉或者听觉上，都能得到一次美的享受。
秋香兼有黛玉的超逸又有莺莺的机智，各种伶牙俐齿——其实他们是真正的才子佳人。
周星驰那版闹腾得太厉害。如今的爱情，哪里还有像《三笑》版如此优雅的风趣？
一个被后世传为佳话的故事，其实不过是风流才子死缠烂打勾美女。却能轰动一时，很多年轻人连续看了几十遍——这就是它的魅力。
而喜见传统文化的人，亦可在片中展现的江南山水、古建筑与庭院陈设中感受一份风雅。
这部电影不像《唐伯虎点秋香》有强烈的戏剧冲突——那太歇斯底里。秋香和二奶奶出点子收拾唐伯虎这段，也算令人捧腹的喜剧桥段。
当满屋子人为华安——唐伯虎求情，秋香却去拿家法——挑个最重的板子，让唐伯虎好好尝尝滋味。
这个小动作很加分，从现场的反应就看得出来——真乃多情的太多情，无情的太无情！
唐伯虎点秋香的故事多少年来的流传，几乎使得人们忘记了他的书画和才学。但是这个电影里的唐伯虎，书生很像个书生。
儒雅而风流，还能诗善画，这才是秋香喜欢的唐伯虎的样子。
风度似胜潘安，哎哎呀，才华似赛子建。哎哎呀。为什么硬要冒名行佣间？
怕只怕哄上小梅香呀，又把他那良心变。哎哎呀。
三笑留情，电影故事和心理活动几乎全留给了唐伯虎。但在唐伯虎为华府作画时，影片也在少女生动的心态上做文章——秋香这段心理独白的唱腔值得久久玩味，格外销魂。
这也算是传统伦理下难得的一见倾心了，表达非常婉转。
有几个女子能抵挡这样浪漫的爱情？尤其是，为了得到她的芳心，竟然卖身为奴，这是不同寻常的，是唐伯虎爱情特别感人至深的地方。
当我们注视偷偷打量唐伯虎作画的秋香的表情，在这莫名的情景中，竟忘却了一切忧思，脸上表露出无限的柔情媚态。
倒不如重审度，哎哎呀，稳住了莲花步。哎哎呀。女孩儿家怎好行差错？他若是真情又真意呀，哪怕鳌鱼东海渡。哎哎呀。
在秋香对唐伯虎的感情里，有一种渐入佳境的纠结，也正是这纠结使这微妙的关系更美丽，非常动人。
她的心在整部剧里也都在颤抖着，那种颤动别人是只能感到而看不见的、有如行将助她飞去的翅膀，欲展不展，待飞且住似的。
就好像，我们伸手采花时，花枝总半迎半拒地颤动着。当人的灵魂被摄走时，人的身体也会有一种类似的战栗。
点秋香这个戏是最后的高潮，称得上是笑声连天，太开心，太精彩了。
观众是兴奋而急切的．就像唐伯虎现在的心情。
秋香是什么心情呢？
在华府，她和唐伯虎接近的机会很多，可是她平时既能抗拒他的接近，现在这种时刻就更能抗拒。
尤其是，到“三香”鱼贯而出，迫不及待去待选。被留在太夫人身边的秋香始终按捺不发，保持矜持。
直到最后那句——为了两位公子的前程，秋香，你就去吧!
秋香这才从容地奉命行事。她自始至终散发着内敛的气息，所表现出来的冷淡、庄重，这正是她所追求的那种不动声色的风格。
——说真的，我十分佩服秋香的这种自我保护能力，拿捏得恰到好处。
秋香的亮相最具神韵，那么贤淑端庄，不可侵犯。
——有意对方，而不说出来，才是爱情的最高境界。
华妃二奶奶也给出了最珍贵的礼物——帮助他们逃出华府的后门钥匙。
也是啊，从唐伯虎进入太师府，到唐伯虎成功点秋香，不借自己虚名，靠才学能力追得佳人，实在让人称快。
唐伯虎和秋香终获自由。但求鸳鸯稳，不求登凌烟——佳偶天成，终成神仙眷属。