影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了？失了精髓
近两年播出的古装剧女主角汇总。
古典美。
是每一个中国人基因里都能get到的点！
遗憾的是现在古装剧，90%都不达标。
不信？
看一下近两年的古装剧。
抛开剧情不说，发型、妆容不仅越来越趋同，古典韵味也严重缺失。
然而，这种现象并非一开始就如此。
至少在十几年前，在那个物质匮乏的年代，我们曾经“审美”在线过……
比如，93版《唐明皇》：
1990年《唐明皇》，林芳兵饰演杨玉环。年代：唐
妆容雍容华贵不说，剧中光杨玉环的服装就达60套之多。
把杨贵妃为女时的娇俏，为妻的贤德，为妃的温婉，体现得淋漓尽致。
连配角也因人物地位，妆容、服饰有所不同：
《唐明皇》赵丽妃 周洁饰演。年代：唐
同为描述唐代的故事，《大明宫词》中的太平公主脸上贴黄花，真的很像古代人：
2000年，《大明宫词》陈红饰演太平公主。年代：唐中期
而1983年《新蜀山剑侠》林青霞，她的妆容及服装设计参考了敦煌飞天壁画。
1983年徐克电影《新蜀山剑侠》
1996年的《西施》，蒋勤勤这妆容淡淡，不惊艳但是很耐看。
1996年《西施》。年代：春秋战国
从上述这些古装剧的妆容及造型，你会发现她们的美虽有不同，但却有几个特点。
这些特点浓缩成关键词即——丹凤眼，柳叶眉，樱桃嘴，面若桃花，眉目如画……
而这些就是中国古代妆容的基本特点。
这些特点从遗留的典籍中，从出土的不同文物里透露出来。
如果深入了解各个时代的妆饰文化。
就更能理解中国古代妆容中的古典气场从何而来。
同时也明白，为啥说现代古装剧的妆容失了“精髓”？
先来看一下，先秦这件陶俑：
河南信阳楚墓出土的陶木俑
当然以现代审美来看，历经千年风化的文物看不出美感。
不过，仔细看一下眉形和色彩。
白要白的分明，黑要黑得清楚。
“粉白黛黑”，素雅的淡淡妆是那个时代所追求的美。
眉形上，是细细的长眉：
长沙楚墓出土人物龙凤帛画 长眉
山东章丘女郎山战国墓出土乐舞陶俑
正如战国时期，纵横家张仪向楚王介绍晋国美女：“粉白黛黑立于衢闾，非知而见之者以为神”。
“天然去雕饰，清水出芙蓉”，这……很考验美女哎！
用现代话来说，这个时代大概是“素妆时代”。
如果说先秦流行“清水出芙蓉”的“裸妆”美，到了汉、魏、晋及南北朝迎来了妖娆的“红妆”：
汉阳陵出土 女俑
汉代，大概是社会安定的原因。
人们对美的追求不再是“白与黑”，汉代女性不仅要擦粉，还要施朱。
樱桃小口的唇妆成为后来中国古典美的延续。
胭脂、唇脂、花钿这些化妆辅助品出现在汉代女性日常生活中。
西汉马王堆一号墓出土的“锥画双层九子奁”
画眉也有新花样，什么蛾眉、长眉、八字眉、远山眉、愁眉等等多种式样。
连汉武帝都做过赐宫人螺子黛以画眉的事儿。
汉之后，魏晋南北朝大概是一个觉醒的时代。
文化思想的大发展、大融合，让精神也更自由、解放。
此时女性的妆容、发式与前代相比，不论样式、形态都出现了新变化，呈现出丰富多彩的样貌。
比如，《女史箴图》中的步摇形象：
《女史箴图》 东晋 顾恺之
南北朝陶俑峨峨的高髻：
安阳北朝墓葬 女俑
《洛神赋图》中的飞天髻：
宋摹本《洛神赋图》 故宫博物院藏
绾发的簪、钗、步摇、钿成为当时风潮：
钺形金簪 东晋时期 南京市博物馆藏
《女史箴图》中女子梳妆
除了发式，妆容也开始更加大胆。
“胭脂”非常普遍应用。
北朝贾思勰在《齐民要术》中就详细记载了胭脂的制备方法
不过，这一时期“胭脂”叫“燕支”。
指以红蓝花制成的妆粉，颜色介于红白之间的桃红色、粉红色。
《列女仁智图》局部 晋 顾恺之
燕支，叶似蓟，花似蒲公，出西方，土人以染，名为“燕支”，中国人谓之“红蓝”，以染粉为面色，谓为“燕支粉”。今人以重绛为燕支，非燕支花所染也，燕支花所染自为红蓝尔。旧谓赤白之间为红，即今所谓红蓝也。（晋人崔豹《古今注》）
还出现了斜红妆、额黄妆、寿阳妆、黄眉墨妆、徐妃半面妆、紫妆……等多样妆容。
《北齐校书图卷》能看到半涂前额的女子，即是额黄妆：
南北朝 | 杨子华 | 《北齐校书图》
额黄妆：就是把金黄色的纸剪成各式各样的图案贴在额头，或是将额头涂成黄。此妆源于南北朝。
再有胭脂仿画的晓霞妆：
北齐墓壁画 供养人。
这些妆容汇集到南北统一，疆域辽阔的唐朝。
于是，达到了中国古代妆饰史的一个高峰。
唐代妇女各式花钿式样图。
阎立本《步辇图》 故宫博物院藏
唐 周昉《簪花仕女图》中着纱衣贵族妇女。
晚唐弈棋贵妇绢画，1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土
唐代女子发髻（“义髻”）式样
静梳妆、点面靥、描斜红、贴花锚……盛世女人的娇艳美可不只是说说而已。
《唐人宫乐图》 台北故宫博物院
屏风人物 日本正仓院藏
唐代面妆示意图。
《杨贵妃调教鹦鹉图》（1994年赤峰阿魯科尔沁旗宝山村2号墓出土）
这么多妆容和发型，任何脸型总能找到适合自己的一款。
合适的有了，但真想做到精致反而更难！
试想，若要肤若凝脂，面如桃花，总要花点钱吧？
不过，美貌用银子砸这事儿，显然在宋代行不通。
深受程朱理学的影响宋代，审美反而偏向简约质朴型。
所以，宋朝女子的妆容开始走向素洁：
《宋人天寒翠袖图》
胭脂只是略施一点：
宋代 《瑶台步月图》
唇妆樱桃小口，丰满圆润，以浅色为主：
南宋 刘松年 《宫女图 》东京国立博物馆藏
不过，即便走简约风，高级感也没落下：
妆容上，会在额头上贴一些用金箔片、螺钿壳等剪制的花朵。
相比于唐朝的金箔，宋代的亮片不得不说贴得很有高级感。
给人一种“无妆胜有妆”的感觉。
而更有钱的皇后及贵妇们就用珍珠作为装饰。
额头酒窝各一颗，太阳穴再各挂一串。
据说这种装饰有个娇俏的名字——“鱼媚子”！
除了“鱼媚子”还有低调的奢华：“冠帽”！
宋神宗后坐像轴 台北故宫博物院藏
宋仁宗皇后 坐像
这样的高级感和奢华，明清时期并没有继承到。
反而是宋代素雅、简洁让两个朝代发展出自己的审美偏向。
总的来说，明朝更秀美舒朗：
明 唐寅 王蜀宫妓图（局部）
清代则内敛含蓄：
清 金延标《仕女簪花图》 故宫博物院藏
但，细观，她们大多是细长的柳叶眉和凤眼：
左（明代仕女扑蝶图）右（清代仕女观花图）
5000年文明史，我们的历史曾包容过无数“多姿多彩”妆容。
各个时代也有各个时代的审美与偏向。
现代许多古装剧只想赚快钱，习惯了照搬模板。
古装只要是同一题材的影视剧直接套上去用。
有的甚至不管什么朝代，到了演员妆容上一律成了韩式粗平眉、日式大眼妆……
我寻思着，也不好看呀。
而那些琢磨过的古装剧，只要用了心，其美感大家都会感受的到，比如《清平乐》、《长安十二时辰》：
《清平乐》 宋代妆容近些年成功的精品。
《长安十二时辰》唐朝妆容。