韩国票房冠军，居然是个大烂片
关 注 电 影 派，和 片 荒 说 拜 拜
宅家第1天。
俊宇和往常一样睡到中午起床。
醒了之后就开始打游戏。
虽然外面发生暴乱。
但他自岿然不动。
宅家第2天。
断网，他有点无聊。
只好把无人机拿出来。
看看附近的情况。
宅家第15天，俊宇憋疯了。
开着最大的音乐，跳着最嗨的舞。
有没有觉得这个场景很眼熟？
和前段时间在家隔离有点相似？
唯一不同的是，我们带着口罩还可以出门。
他一出门就要遇到丧尸——
《#活着》（2020）
《#活着》的演员阵容强大。
刘亚仁，韩国忠武路小生，凭借《思悼》获得青龙奖最佳男演员奖，成为韩国最年轻的影帝。
朴信惠，童星出道，演过《原来是美男》、《继承者们》、《匹诺曹》等一系列大热韩剧。
两人在韩国人气都很高。
这部电影上映后，连续四天获得票房冠军。
但和《釜山行2：半岛》一样。
好票房带不来好口碑。
豆瓣评分5.6。
连及格线都没达到。
这是怎么回事？
问题不小。
派爷总结了三点：
没亮点，漏洞多，主角开挂。
先来说说第一点：没亮点。
这部电影的主要场景就是在一个小区内。
因为外面爆发了丧尸病毒，男主俊宇被困在家中无法外出。
在经历了水尽粮绝之后，他全靠父亲的酒勉强支撑生命。
恍恍惚惚过了20多天。
俊宇无意间得知家人已经遇难。
他奔溃了。
自暴自弃想要上吊自杀。
在快要断气时，突然一束红外射线从面对楼照过来。
原来对面楼还有一位幸存的女生宥彬。
知道自己不是这个小区唯一的存活者后。
俊宇和宥彬互相安慰。
一起找粮食、杀丧尸。
终于等到了直升机的救援。
这个故事乍一看，是不是感觉还挺有意思？
实则不然。
首先把故事背景设置在一栋小区内。
格局太小。
电影中运动范围，就是从这栋楼到那栋楼。
最多再爬爬顶楼。
派爷我上班的微信步数都比这多。
那不运动，其他时间在干嘛呢？
在房间里溜达。
不开玩笑，这部电影的三分之二的时间都在房间里。
不是说不能在房间里。
《釜山行》大部分时间也在车厢中。
但人家照样能够玩得出彩。
而《#活着》就像真的在房间隔离。
打打游戏、睡睡觉、吃吃泡面。
一天天就过去了。
派爷其实也能看出它想做出点不一样的东西。
比如。
在一开始丧尸来袭时。
有用到现代科技，将求救消息发到网络上。
用无人机勘测外面的情况等等。
可是到后半段，这些亮点不再出现。
直接成为了低配版的《釜山行》。
靠着主角光环一路开挂，和丧尸肉搏。
在这点上，让派爷想到去年的韩国爆款电影《极限逃生》。
同样是逃生类的灾难片。
人家就玩出了不同的花样。
直升机离得太远了看不清顶楼的人。
他们就打开手机的照明灯，敲出摩斯密码SOS。
无人机也不是只用来看看周围的情况，或者送送食物。
而是可以当做自救的工具。
利用无人机将绳子绑到另一栋大楼的钢管上。
然后爬过去。
加入了现代工具，符合年轻人思维的设定。
让《极限逃生》一下就从传统灾难片中跳脱出来。
而《#活着》只做到了表面，却不往深里挖掘。
男主如果能用无人机声东击西。
把丧尸引走，以此逃跑。
派爷觉得，都比这样只是单纯地肉搏要有趣得多。
这是第一层，没亮点。
注定了它只能成为平平无奇的灾难片。
而第二点，漏洞多。
则直接扣分，让它掉到及格线下。
这片有多不注意细节呢？
一句话：别的电影是在片中找bug，它是在bug中插片子。
一开始，爆发不明病毒。
所有人想的不是闭门在家，尽量不外出。
反而全部往外跑。
拜托，都21世纪了，丧尸片没看过吗？
外面都是丧尸， 你跑什么跑？
好吧，就算没看过。
短信不也发了禁止外出。
但大家就是不顾逻辑，跑着去送死。
为了电影的背景设定，留下男主一个人存活。
还有，男主被困在家20多天。
一头金发，愣是一点儿没长长。
胡子也同样停止生长。
所以，在这种危急情况下。
男主还有兴致每天染发、刮胡子？
女主则是万年不油头的代表。
20多天不仅妆容干净清透。
头发也不油，甚至空气刘海的弧度都恰到好处。
导演，你可长点心吧。
为了体现人性之恶。
片中还特地加了一个大叔。
在情急之下救了他们。
并且让他们到自己的房子里，好吃好喝供着。
后面偷偷在水里下了药。
迷晕了男女主之后，单独把女主拖到房间。
派爷正想感叹电影的尺度好大、人性好复杂。
结果你们猜怎么着？
他房间里养着他的丧尸老婆。
迷晕女主，只是想投喂他老婆。
理由：我老婆饿了好几天了。
大叔，有事吗？
下面的丧尸没吃东西不也照样百米冲刺。
你个死矫情的。
后边的逻辑就更神奇了。
一个意外，大叔自己反而先被咬了。
女主就是放着旁边的刀不用。
硬是要开枪。
这下好了，一枪下去，所有丧尸都被吸引过来。
而且丧尸相当高级。
不仅自带GPS系统，还能听声音分辨出哪个楼层。
直奔着男女主所在的房间而来。
除此之外。
为了凸显女主善良，给耐旱植物虎皮兰疯狂浇水。
为了让画面更美，男主家的窗帘时有时无。
为了剧情更刺激感人，让直升机贴着大楼墙壁飞行。
反正为了剧情的推进，编剧也不顾逻辑。
强行制造矛盾和泪点。
最终派爷看了既不感动也不热血。
只有尴尬。
同样尴尬的还有主角光环。
第三，主角开挂。
男主断水断粮二十多天还是生龙活虎。
拿着高尔夫球杆就能暴打丧尸。
一辆自行车就能让几十个丧尸止步楼梯。
女主就更厉害了。
四楼说跳就跳。
然后一人单挑小区内的丧尸天团。
不知道的人还以为她学过功夫。
而且他们都有一种技能——
永远也不会被丧尸咬到。
即使丧尸都抓着男主脚脖子，还是咬不到。
除了他们身上太臭，丧尸下不了嘴外。
派爷真的接受不了其他理由。
其次。
《#活着》的人物太单薄了。
主角除了光环，好像什么都没有。
没有明显的缺点，没有人物背景和成长线。
同样是丧尸片。
我们可以来看看亚洲丧尸片的天花板的《釜山行》是怎么刻画主角的。
男主石宇原先是个自私自利的人。
但他也有弱点，就是他的女儿。
一开始，为了自己和女儿的生命安全。
不顾壮汉夫妇的死活，将他们拦在门外。
女儿给一位老奶奶让座。
还要特地教育她：
像这种时候
自己才是最重要的知道了吗
但在列车前进的过程中。
他渐渐被感化，善良的一面出现。
所以最后在被丧尸咬后，能够选择自杀。
留给女儿和孕妇一线生机。
这种人设不仅立体，而且动人。
除了主角外。
还有拼死保护怀孕妻子的壮汉。
因为好姐妹被丧尸咬后。
对众人失望主动打开车厢门的老太太。
甚至连最自私的常务在临死前想的也是妈妈在等他。
他们都是有血有肉的人。
而在《#活着》中我们并不能看出主角这种真实的一面。
所以自然感受不到人物的魅力。
总的来说。
《#活着》算不上一部合格的丧尸片。
格局太小，设定上没什么亮点。
情节漏洞太多，不在乎细节。
人物刻画扁平，主角光环太强。
虽然丧尸片就是图个爽。
但是你连剧情做到逻辑自洽都不能。
最终看完全片。
只记住无数的bug。
至于情节，别人一点儿也记不住。
所以看啥。
只是看了个寂寞？