细观古人墨迹中落于实处的用笔小动作，你的收获绝对会更多

刘熙载《书概》中说：“张文史(张旭)书，微有点画处，意态自足，当知微有点画处，皆是笔锋实实到了。不然虽大有点画，笔心反而不到，何足之可云！”

“大有点画”指简单的笔腹按下。能按不能提，提而锋不立，笔画再大，也是笔腹形成的虚浮呆滞形象，而非锋端真力贯注的坚实笔质，细审王羲之行书诸帖，褚遂良《阴符经》，赵孟頫行楷书墨迹，皆是如此！——“笔锋无处不到”。

在书写的过程中，任何一点一画，从始至终，四面八方，都应是笔锋行走形成的。

如：写一点，笔尖着纸后，笔肚往下按，这时候还须按中有提，使笔锋走到原笔肚按下的位置，使笔力充分作用于纸面，这样才能得到一个收笔处坚实凝重的笔触。

看王羲之诸帖，每一字每一点画，笔锋都能够实实送到笔画最后。大多数人的书写总是笔肚子到笔画最后，笔锋没有送到最后，这样的笔画收笔处线条显得薄弱，笔力没有落到实处，没有充分作用于纸面，笔画显得飘浮呆滞。

在书写的过程中，我们需要做的就是将笔锋实实送到最后，笔画到哪，笔锋送到哪，这样线条才会实。

想要笔锋无处不到，关键在于能够立起笔锋，调动毛笔笔锋的弹性，因势利导。

这些立锋的小动作能够起到调锋的效果，在书写过程中还需要做到步步调锋，将笔锋调整回中锋状态。

当然立锋的关键在于调动毛笔笔锋的弹性。毛笔笔锋在向下按的时候根据毛笔特性毛笔会有一个回弹的力，将笔锋恢复到圆锥状，这就是笔锋的弹性，在书写过程中要善于利用笔锋弹性，将笔锋快速调整回中锋状态。

大家私下可以试试，将笔按下去，然后快速弹起，看看笔锋能否迅速恢复到圆锥状，如果不能，那就得按得太过，按到笔肚或者笔根处了，尽量运用到笔锋部分去尝试。

好了，总结一下今天的文章内容：

第一、笔锋要做到无处不到。

在书写过程中每一笔一画，笔锋都要送到笔画最后，不要只是笔肚到，而笔锋不到。使笔力充分作用于纸面，从而使线条坚实有力。

第二、立锋——调动毛笔笔锋弹性

立起笔锋，调动毛笔自身弹性达到调锋目的。使其在书写过程中能够做到时时调锋，使线条厚实饱满有质感。

好了，今天就分享到这！

我们下期再会！