一幅百鸟朝凤图，一个乾隆盛世！

沈铨，字衡之，号南频，浙江吴兴（今德清）人，生于清康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十五年（1760年）。据《清史稿》记载，沈铨才艺警人，擅花鸟、山水、人物，集工笔重彩、水墨写意、没骨、白描、钩填、皴染、 沥粉、饰金诸中国画技法之大成，画工出神入化，警天地泣鬼神。雍正九年（1731年），日本国王羡沈铨的才艺,谴使聘沈铨赴日三载,备受日本国朝野推崇，在日本形成南蘋 画派，被日本国誉为“舶来画家第一人”。

沈铨的花鸟画，行笔精致，格调高古，达到了一般画家难以企及的“有声有色”的境界。除得益于精湛的笔墨功夫外，能意在笔先，以意为魂，化法度为活力，故妙得神韵。自日本归国后，有感于乾隆盛世，国泰民安，遂以超写实技法，历时数月创作了《百鸟朝凤图卷》，以鸟类在凤凰统治下百鸟安居乐业来喻百姓在明君统治下的和谐社会图卷。

画中所画禽鸟近三百，清时人们对鸟的认识种类几乎都囊括其中：有凤凰（神话中的百鸟之王）、鹰（象征军队）、孔雀、仙鹤、鹭鸶、锦鸡、鸳鸯、大雁、天鹅、山鹊、喜鹊、燕子、斑鸠、绶带鸟等等，所绘植物也几乎囊括国人所爱之花卉树木，如桂花、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍药、芙蓉、蔷薇、山茶、月季、松柏、桂树、梧桐、杨柳等。

绘画技法上也集中国画技法之大成，工笔重彩，尤重写实，其卷末所画之护卫雄鹰，羽毛层层勾染，在放大镜下质感毕现，为超写实技法，前无古人，后无来者。整个长卷构图疏密有致，百鸟气息祥和，可喻为人类理想的世外桃源图。可以说，《百鸟朝凤图》是沈铨集毕生的功力与技法之辉煌巨作，堪称国之瑰宝。

《百鸟朝凤图卷》共绘凤凰、孔雀、鹰、仙鹤、鹭鸶、锦鸡、鸳鸯、大雁、天鹅、喜鹊、山鹊、燕子、斑鸠、绶带鸟等273只。所绘植物花卉树木也几乎囊括了国人所喜爱的种类，如桂花、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍药、芙蓉、山茶、月季、松柏、桂树、梧桐、杨柳等近百种。

《百鸟朝凤图卷》里，沈铨用他擅长的工笔、写意，兼工带写，重彩、淡彩、没骨、勾勒填彩等十八般武艺齐头并用，样样精通，把各种技法运用得炉火纯青。

此幅画多用工笔重彩，尤重写实。画中的一组仙鹤，其中一只为黄鹤，雍容华贵，鹤立鹤群； 画中重中之重的两只凤凰造型优美端庄，设色华丽艳美，羽毛动感飘逸，神态妩媚神奇；卷末所画护卫雄鹰，羽毛层层勾染，绒坚质感毕现；那随风飘扬的杨柳，柔嫩娇美，婀娜多姿；那承载凤凰的梧桐昌盛繁茂，片片桐叶，形异色差非无二雷同，但和谐统一。四时的花卉景致也都随季入时，阅后给人留下随季节旅游一翻花鸟世界的感悟。

在《百鸟朝凤图卷》里，沈铨把他一贯的各种表现手法：美好寓意与祝福，照样表现得淋漓尽致。群鸟围绕着凤凰，寓意着君王圣明，天下依附，百鸟朝凤，国泰民安；仙鹤屹立在松树上，寓意德高望众，众望所归，延年益寿，长命百岁；喜鹊立在梅枝上，代表侮气已去，喜事来临，吉祥高照，万事如意；鸳鸯相互依偎，象征情侣亲密，夫妻恩爱，不弃不离，白头偕老；威武苍鹰，代表着国家强大……

可以毫不夸张的说，《百鸟朝凤图卷》几乎到了有图必有寓意，有寓意必代表吉祥的地步。他利用所描绘的对象，充分赋予了吉祥、祥瑞、幸福、爵禄、长寿、富贵、喜庆、爱情等等含义，并把美好的寓意与良好祝愿表现得淋漓尽致。他充分利用绘画这一技巧，深刻的揭示了民俗生活中最生动、最普遍的这一民族文化生活现象，他通过娴熟的笔墨技法，使画面更加完美，更加生动，更加自然。第三，将所绘主题，置于大自然中。这又是沈铨所绘花鸟画与其他画家不同特点之一。他将禽鸟虫鱼、花卉树木融汇四季，置于广阔的大自然之中，使画意融入自然，与自然融为一体，以达更加自然，更加和谐，画幅恢宏，气度非凡之效。技法全面、五法相参。