两位不写汉字的书法教授，一位是王冬龄，另一位如今在中央美院

通过“从头再来——王冬龄书法艺术60年”大展，我们认识了中国美院教授、中书协理事王冬龄的创新书法，让人大跌眼镜。尤其是他的乱书，更是彻底抛弃了汉字形象，完全颠覆了人们对书法的认知。这种类似于西方抽象画的书法，已经不能叫书法了。让人想不到的是，同样是赫赫有名的中国美院，还出过另一位不写汉字的书法教授，那就是以书法理论著称的邱振中教授。

王冬龄书法艺术60年大展开幕式

邱教授现为中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任、中国美术馆书法艺术委员会委员、潘天寿研究会副会长，绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长。同王冬龄教授一样，邱教授也曾就读于中国美院的前身——浙江美术学院，王冬龄是1981年毕业于中国美院研究班，获硕士学位，并留校任教。邱振中是1981年中国美术学院书法研究生毕业，并获得文学硕士学位。

中央美院教授邱振中

而且两人还有一个相同点，就是都出过国，在国外大学做过客座教授。所不同的是王教授到的是西洋，他在1989年，应美国明尼苏达大学邀请，到美国讲授中国书法，成为该校及加州大学教授；邱教授去的是东洋，他在1995年至1997年，任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客座教授。

中国美院教授王冬龄

两人不仅有着大体类似的学术经历，就是在书法创作上也极为相似。王冬龄教授创出了不写汉字的乱书，让人惊讶；邱振中教授的书法路子也一样野，他就创出了不写汉字的火柴棒书，同样令人吃惊。如果说王教授的乱书以曲线为主，看上去比较柔和，应该属于阴柔一派；那么邱教授的火柴书，则多为直线，按照西洋美术理论，直线给人刚硬、直接的感觉，就应该属于阳刚一派了。

王冬龄作品

看到这儿，你是不是觉得相当有意思，一个出国到东洋的日本，一个出国到西洋的美国，一个书法阴柔，一个书法阳刚。两位教授的学术经历，居然暗合了中国传统的阴阳思想。其实，这种对比和联系远不止这些。王教授拥有一头迷人的大长发，充分展示了自己与众不同的艺术个性；邱教授则以长期以光头形象示人，一长一短，也构成了一对阴阳。

邱振中作品

这虽然是巧合，但是如果你用传统书法理论来解释，又有一定的必然性。清代书论家刘熙载在《书概》中就说：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。书法是一个人的整体反映，当两个人有相同的学术背景和经历时，很有可能写出类似的书法，而教授和邱教授都写出了抛弃汉字的书法，也的确印证了古人的理论。

清代书论家刘熙载语

作为引领中国美术事业发展的专业机构，中国美院无疑在学术上是走在全国前列的，是无数美术和书法爱好者向往的艺术殿堂，其影响力不容小觑。但是却教育和培养出两位不写汉字的书法教授，让人感到震惊。把书法改造成抽象画、西洋美术的一个分支，不会是中国美院的学术方向吧？

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