隶书展上，这件作品古怪拙笨，艺术表现力真强
今天，我们来看一件隶书作品，这件隶书作品是全国第四届隶书作品展上的入展作品。作为书法国展的单项张，隶书展一直是书法家很关注的展事，它也代表着当代隶书创作的走向与高度。
张俊峰第四届隶书展入展作品
这件作品的作者名叫张俊峰——一个在书坛活跃很多年的老作者。张俊峰原本为安徽六安人，学书法先后在中央美院、中国美院、中国书协培训中心等，可见他为他在书法上还是很执着的。
结构夸张，增强了艺术表现力
张俊峰这件作品写得开张纵逸，抒情放纵，朴茂古拙，很有《石门颂》《瘗鹤铭》《杨淮表记》的神韵。又融合《大开通》《好太王碑》等结体及用笔风格，还掺有些许汉画像石题刻及北朝四山摩崖的特征。
《杨淮表记》拓片（局部）
从用笔上来看，其用笔生涩，藏露结合，以藏为主。在从容的用笔中，不激不厉，在曲折中行笔，充分体现笔与纸的摩擦力和旋转力，具有浓厚的金石气。用笔疾徐有度、墨色枯润相间，沉静中寓动势，让本来静态的隶书有了动态的感觉。
从字法上来看，其结体夸张、变形、摆动，错落有致，有不俗的结构思维和能力。这也使得章法布局打破字距、行距的均衡，字势左右倾斜摆动又大小不一、交错不拘，而不失整体和谐。线条长短穿插、收放自如，用笔几乎全用圆笔，以篆书笔法入隶，显高古脱俗。
张俊峰作品局部
隶书写成“大头儿子”，是当代创作的弊病
张俊峰的这件作品，很好地表现了汉隶雄浑、开张、博大的气势，又有古朴、厚重、古拙的气象，是一幅优秀的隶书作品。但是，这样的作品一味地表现古、怪、拙、笨，与书坛当前的隶书创作风气太过相近。这样的作品可以有，但不宜多。
在全国第十二届书法国展举办的国展论坛上，中国书协副主席、隶书专业委员会副主任毛国典就对当前的隶书创作风气提出了担忧，他说当前的隶书创作，很多作者为了艺术性而极尽夸张变形之能，把隶书写成了大头儿子、小头爸爸。这样的比喻很形象，以此来看张俊峰的作品，隶书结构比例失调、结构错位，的确如毛国典所说。
另外，这件隶书作品的写法很时尚，很流行，因为当前的隶书创作风气就是这样的，大家都这样写。这样写好不好？有好的一面，就是作品中充满作者的才情与心思；也有不好的一面，它削弱了隶书原本应该具有的高贵典雅的庙堂气。这需要创作者们衡量、取舍。
这件作品还有个明显的弱点：作品是由两部分拼接组成，正文是大幅面的隶书，落款是窄窄的一条宣纸上的草书。两个放一起，落款的书风与正文书风不甚协调，加上纸张色彩反差大，影响整体协调性。
结语
张俊峰是个有创作实力的书法家，在我眼里他的行草书似乎更好一些。能够以隶书进入国展，也说明了他在隶书上的实力。但就这件作品来说，虽然书写水平高、艺术表现力强，但受时代风气影响太重，再想在格调上上升一个境界，恐怕是有些难度的。
张俊峰草书作品
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