扬州八怪,为何金农最怪?

金农
金农是谁?
今天我们来说说他

简短来说,他是清时的诗人,画家,书法家;

于当时的人来说,他是不好相处的怪老头

于我们来说,他就是画画好可爱的老先生

金农所画题材看似新奇特别,实则多有出处,某套册页之一的中,他题道:“余题赵承旨之作也。”这个赵承旨,便是元代的赵孟頫,说明金农很可能见过赵的原作;
扬州八怪,金农最怪。
《国朝杭郡诗辑》载:“ 金农 性不事生产,好山水游……尝蓄一龟大如钱,甲上绿毛斑斓,如古铜。蓄一犬名日'阿鹊’,每 食必于银盘中饲以肉胬,阿鹊死,作诗哭之甚哀。其饮食服御亦好与人殊。' 可见金农的率真、嗜奇。

全祖望在《冬心先生写灯记》中这样描述金农的性格:其磊落似刘龙洲,洁似倪迂,尤喜狭邪之游,似杨铁崖;而其痴甚笃,远似顾长康,近似邝湛若,以故奔走江湖间,所际会亦不少。

而年过五十,落拓如故……夫以寿门三苍之学,函雅,故正文字,足为庙堂校石经,勒太学,不仅区区铭砚已也。而况降趋时好,至于写灯,则真穷矣。
虽然吾观寿门穷且老,顾其著述益深湛,其平昔所嗜好,一往而情深如故也,则诚不能不谓之痂之至者。
刘龙洲,即刘过,南宋词人,其词纵情抒写豪气纵横。倪迂,即倪瓒,元代画家,格外爱洁净,服巾常日洗数次。杨铁崖,元末诗人,行为放荡,雅好宴乐声妓,所作宫词、竹枝词和古乐府极为流行,世称铁崖体。
顾长康,即顾恺之,东晋画家,笃痴于绘画。邝湛若,名露,明末广东名士。纵放不羁,酷爱琴,每遇佳山秀水,便鼓琴一曲。清兵攻入广东后,绝食抱琴而死。与几位前贤的类比之中,金农的“磊落”、“洁”、“痴”、“博学好古”的形象便勾勒了出来,我们明显可以看出他的艺术性情。
野外桃花
野外桃花窥人好似墙东女,乱红无主,多谢春风抬举,二八华年,怜他笑靥,眉能语,今日暖云如许,恐变明朝连夜雨。
墙头杏花
青骢嘶动控芳埃,墙外红枝墙内开;只有杏花真得意,三年又见状元来。

松风入耳
白苎袍,青丝履,清旦山行松里许。松风为我一扫地,忽作水声吹到耳,耳中生豪,但愿如松长,此身落落如松强。试问,有钱百万河东客,可买松阴六月凉?

宝树妙相
宝树具妙相,香界围一林。大叶若坏衲,纷披何萧森。林中僧未归,谁向石坞寻?负此念佛鸟,清昼连夕阴。

野梅瘦鹤
蜀僧书来日之昨,先问梅花后问鹤。野梅瘦鹤各平安,只有老夫病腰脚。腰脚不利尝闭门,闭门便是罗浮邨。月夜画梅鹤在侧,鹤舞一回清人魂。画梅乞米寻常事,那得高流送米至。我竟长饥鹤缺粮,携鹤且抱梅花睡。

芳洲幽兰
楚山叠翠,楚水争流,有幽兰生长芳洲,纤枝骈萼,占住十分秋。无人问,国香零落抱香愁,岂肯和葱和蒜去卖街头。
夜合花
吴融画白莲团扇,一时有姑射仙人之目,又见其夜合花玉骨珊珊,含睇独立,绝似杨家太真,真觉六宫粉黛无颜色矣。

玉玲珑
花攒一朵,数了又数,数不尽花房几个。风枝轻颤,粉初匀红,漾酒鳞鳞,看花难得去年人。

竹石双钩
曩在汪伯子岩东草堂,见张萱画飞白竹,纸长一丈许。干笔渴墨,枝叶皆古俨如快雪初晴,微风不动,想作者非以娟媚之姿悦人


瓦盆菖蒲
四月十六,菖蒲生日也,余屑古墨一螺 ,乃为写真,并作难老之诗称其寿,云:蒲郎蒲郎鬓发古,四月楚天青可数。红兰遮户尚吐花,紫桐翻阶正垂乳。写真特为祝长生,一醆清泉当 。清醑行年七十老未娶,南山之下石家女,与郎作合好眉妩。百二砚田富翁金农画。
越夕又成二十八字,戏代菖蒲作畣,亦解嘲之意也。此生不爱结新婚,乱发蓬头老瓦盆。莫道无人充供养,眼前香草是儿孙。

萱草忘忧
花开笑口,北堂之上。百岁春秋,一生欢喜,从来不向人愁,果然萱草可忘忧。

篱边菊花
乾隆己巳予居江上。与邻曲诸野老结菊社。一时名种各有所赠。酒边篱落竟滥冒。种花之人。南阳有菊水。襄陵有菊城。
予之菊社康风子或一遇之。
今客扬州漫(意)写此。寄语故乡三五耆英。晚香冷艳。尚在我豪端也。
金农 暗香图

小残卷斋藏古籍碑帖精品展——醴陵集 清乾隆二十年 江昉刻本

也可能是这样:

小残卷斋藏古籍碑帖精品展——汪氏说铃 清雍正刻本

金农的是这样的:

小残卷斋藏古籍碑帖精品展——冬心先生画竹题记 清乾隆刻本

再搬出他的漆书:

仅仅这么一比较,就得出结论:这家伙不是个省油的灯,咳咳,换个词,无拘无束的人,响亮但不文雅;野逸文人,文雅但不够响亮;组合一下!他就是一个无拘无束的野逸文人!

说道这里,必须放金老先生的画像了,呶,就是这幅,此次展览书中就有他的画像:

插图源自“小残卷斋藏古籍碑帖精品展——金冬心先生集 清雍正十一年 广陵般若庵刻本”

嗯嗯。完全符合史料中记载中金农“广额明目”。

浓眉大眼,他的长相可并不算怪。但是在各种版本的“扬州八怪”中,金农都在其中,堪称八怪中的核心人物。金农的“怪”,体现在强烈的“离经叛道”上。他自己离经叛道,书画作品也离经叛道,以至于他被戴上“八怪之一”的帽子后,被人津津乐道,广为传扬,以至于竟被社会所认可,佩服佩服。

你知道冬心先生最瞧不起谁么?宫廷画师、江南“四王”、吴历恽寿平之流根本不容其眼,金农最看不上的就是那套陈陈相因、千篇一律的画风。在他看来,画画么,根本不需要那么高端,万物皆可画。于是乎,人物、山水、花卉、佛道、走兽等题材都入了画,在当时无人能匹。

写生的道理都懂,为了作画,金农就在住所周围种植了许多植物,想画啥就种啥。想画梅?好,在耻春亭旁先种上个三十来株,冒着风雪,揣摩梅树的动态,有“戏拈冻笔头,未画意先有”的境界。金农的梅,总爱渗透自己古拙书风的金石意趣,譬如这样:

中贸圣佳2013冬拍  墨梅 立轴 水墨纸本

成交价:195.5万

接着,他又想画竹了。老规矩,先种竹。于是大片的修篁翠竹,成了他“日夕对之,写其面目”的对象。这次没完,趁着热乎劲,赶紧出了本自己写竹的诗歌集。再于是,咱们就看到了本次展览的这本《画竹题记》。

小残卷斋藏古籍碑帖精品展——冬心先生画竹题记 清乾隆刻本

艺术风格上的怪还算好的,关键是他这个人的个人行为、处世方式也异于常情,姑且也称之为怪吧。金农交友广泛,上至名门公卿、富豪巨贾,下至卖浆引车的贫民百姓,主教九流无所不有。他交友还有一种怪脾气。他瞧不起的人,不但话不投机半句多,而且报之以白眼,更别想求得他的诗文字画。这完全就是金庸武侠小说中绝对主人公形象么,一身高深莫测的功夫,显贵争相结交,斗升人家善待,嫉恶如仇,行侠仗义,不爱钱,却也不缺财。

现实生活中,金农还真有点像。出身望族,家境殷实,壮年丧父后,虽日渐拮据,但日子尚且充实。他招募挑选了一批能工巧匠,组成一个自给自足的“技术访游团”,金农充当“团长”,团里每个人都有一技之长,如甬东朱龙擅雕凿纹刻砚石,新安张喜子精界乌丝栏,会稽郑小邑擅长抄写,吴门庄闺郎会弹奏乐器,兰陵陈彭擅长画墨竹,每到一地全团便开展活动,以此筹措旅资。收入也算是可观。

当然了,冬心先生的“散财”技术也很可观。为了出版自己的诗文集,他花了重金买宋代的纸张,在最优秀刻工和最精良印墨多重加持下,我们就在今天的展览上我们看到了一册“肤色”明显比其他书页深的书。

“传说中的宋纸书页”,书页颜色明显显古。插图来自 小残卷斋藏古籍碑帖精品展——冬心先生画竹题记 清乾隆刻本

跟金农同时代的清人徐康(字子晋),在其《前尘梦影録》中最早提及此书:“旧藏冬心翁着作最备,其自序一卷,用宋纸方程古墨轻煤砑印,每半叶四行,行二十余或十余字,丁钝丁手书精刻。古香古色,不下宋椠。虽在灯下读之,墨采亦奕奕动人。余如三体诗,画竹,画梅,画马,自写真,画佛,共题记五种,皆以宋红筋罗文笺砑印。诗集、续集、研铭,用宣纸古墨刷印,皆墨笺作护面,狭签条。所未见者,自度曲一卷而已。”

吴门徐子晋,高尚士也,寻《自度曲》一书,未果。在今天的小残卷斋展览中,虽没有徐子晋所载版本的《三体诗》、《自度曲》,但也有此二种较好版本的书 ,值得一观。

小残卷斋藏古籍碑帖精品展

冬心先生三体诗 旧抄本

冬心先生自度曲 清乾隆刻本

一个人的故事,总无法说的透彻,就像命运的无形无象。乾隆二十八年,金农病倒在寄宿的佛舍。九月病逝于扬州,享年七十七岁。一个生前显贵,身前显赫,集浪漫情怀的诗人、书画家,当世就名扬四海的一代名士,落得个穷困潦倒,家徒四壁,以致无钱入殓的场面,这似乎也是古今名士最类似的结局,是委婉,待续,当局者的迷。

人有百口,口有百舌,不能名其一处。小残卷斋藏古籍碑帖精品展,还能给多少人启迪,还能有多少想法和言论滋生,尽在北京市朝阳区圣佳空间展厅。

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