古玺临摹：一方战国齐玺——汉字，本来就很美

中国的篆刻艺术，独立于世界艺术之林，世界上其他国家没有篆刻艺术，日本以及东南亚的篆刻，实际上还是中国的篆刻，不能单列，因为他们使用的还是中国的汉字。我们学习篆刻日渐深入，就会接触到战国古玺的临摹，在古印玺的临摹过程中，我们会越来越感受到汉字之美，从而理解为什么只有中国有篆刻艺术。

本文介绍的是一方战国齐玺。印文是“阳都邑聚徒盟之玺”，阳都，齐地名，在春秋时有“阳国”，位置在山东沂水县西南。《春秋·闵公二年》有记载：“二年春王正月，齐人迁阳。”齐人逼徙阳国之民而取其地为齐邑。到汉代，称“阳都县”。

（《春秋左氏传》的记载）

战国齐是中国历史上从西周延续到春秋战国时期的一个诸侯国，按其历史，又有姜齐和田齐之分，西周初，周武王封吕尚于齐（也叫姜尚），故以吕为氏，这之后的齐国均在姜姓统治之下，简称姜齐。

（姜尚就是大名鼎鼎的姜子牙）

大概公元前391年（这时已进入战国时期），田成子四世孙田和废齐康公自立为国君，很快周天子（安王）册命他为齐侯，这之后的齐国被称为田齐，齐国因地理位置和国力的原因，是六国中最后一个被秦国灭掉的国家，从货币等角度看，齐国也是受秦系文化影响最小的国家（因为地理距离远），当然，玺印也较为另类。

（齐的位置）

比如，我们很少在战国齐玺里看到有“田”字界格的白文齐玺，齐玺最多是中间一竖线将印文分成左右两半，如果加了十字界格，齐人就会省去外面的边框，相对来说，齐人更粗犷一些，秦人更规矩一些，所以有这样的结果。

再比如，齐人还有曲尺形玺，还有多出凸榫的玺，这是其他国家玺印里所没有的玺印样式，比如本文要介绍的这一方：

（齐玺独有的样式）

这个多出来的凸榫同样用于钤盖，因为它在同一个水平面上，如图：

（阳都邑聚盟之玺）

先不要管文字是不是正确（我们说过，现存的古玺，文字常常争论不定），先看样式，这种样式格外个性，甚至还有更厉害的，上下都有凸榫一个，如：

（齐玺独有的样式）

这个凸出的榫是做什么用的，现代说法不一，很可能是为了在钤盖时辨别印玺的方向用的标记。

说回这方印，在这方印里，我们能看到更多的汉字天然之美：

1、突出的疏密对比之美

这是其他字母文字所不具备的天然之美，篆刻之美，首在章法之美，而篆刻的章法之美，又首先是疏密对比，对于疏密，汉字有天然的优势。这方印里，有三个天然字形较为疏散的文字：阳、邑、之。因此印面也就天然有了疏密对比之美。

（天然的疏密之美）

由于字形疏散，这三个字所在的区域，都形成了大片红地，与其他字形繁密的字形所成大块白字组成强烈的红白对比之美。

2、呆萌呆萌的象形之美

汉字最早的造字法，肯定是象形和会意，人们在自然界所看到的东西，想要表达它，最简单的方法，就是画出来它的样子，汉字就是这样，在汉字中有大量的象形字，这些字，基本可以望文生义，看到文字，就能知道意思，这也是汉字的天然优势，也是其他字母文字所不具备的。在这方印里，“都”字像城防坚固的都城（与“邑”相比，它是多么宏伟壮观，而“邑”又是多么小）；“徒”字像小人（门徒）在讲台下或者小屋子里汇聚排队（当然也可以看作是，一只大鸟在拉屎，rn据说这里的确有个“屎”字）；“盟”字像是做出了承诺坚定站立的人……见到字，就大致能“猜”出个大概，这很特别，也很神秘，但也很神奇，这也是汉字独有的美（当然，或许不同的人还有不同的理解）。

（呆萌的象形）

3、重复线条的排叠之美

汉字里，较为繁复的字，通常会有相同笔画，这些笔画，放在一起，会形成突出的排叠之美，增强了韵律，突出了节奏，并形成视觉汇聚点。这也是其它字母文字所不具备的。放在篆刻里则格外明显，比如这方印里的相同笔画：

（排叠增加韵律和视觉重点）

当然，临摹古玺时，我们还要看到匠人们在汉字的天然之美外，并没有什么事情也没有做，比如：1、这方印是八个字，匠人安排八个字，为“三二三”分布，使印面配比达成平衡；2、“邑”字太简单，如果不加特别处理，它就有可能被独立在印面文字之外，失去了整体性，但匠人让“都”和“徒”都伸出了笔画，突入“邑”字空间，使“邑”字与其他字之间建立了联系。3、“之”字也简单，匠人将它与“玺”字连在一起，建立联系。

当然，这方印里的方圆对比之美也值得一提：“邑”字的圆是明显的，“盟”字的上部的圆也是明显的，而“徒”部的框，明显是方的，“盟”字的下部也明显是方的。

其实，方圆对比之美，也是汉字独有的美！