颜真卿《祭侄稿》三个典型”篆籀“笔法

本文為篆籀專題之十三，轉載敬請註明出處

明倪后瞻有言：“《祭侄稿》纵笔豪放，一泻千里，时出流丽。或若篆籀，或若镌刻，其妙处殆若天造。下笔之古，如虫蚀叶。”

盛唐颜真卿早年学习王书，并受民间书法和祖辈篆籀书影响，青、中年时得张旭指教，逐渐扬弃王书。在行书用笔上取法被湮没许久了的篆籀笔法，使点画圆转遒劲，具有篆籀笔意。用笔上一变王书的紧敛轻盈为外拓浑厚。其对篆籀笔法的成功引入，并发展了外拓型笔法，丰富了行书的用笔体系。

01/

起 笔

起笔多方笔露锋或尖笔露锋者，来源于隶楷，晋至初唐皆用此法。此法笔锋外露，芒角外曜，便捷灵动但却少圆厚。展观《兰亭》，一目了然。

而起笔藏锋圆笔，笔锋内含而不外露，四面圆足，此为篆法。

《祭侄稿》中不仅是横、竖，而且点、撇、捺的起笔也多用藏锋。鲁公摒弃前人，以篆入行，敛锋藏锷，圆厚有力，为颜书雄强浑厚打下了坚实的基础。

02/

行 笔

画之中截坚实不怯，且能得雄厚而不失流动，流动而不失凝涩者，其境必高。《祭侄稿》行笔取法篆书而来的外拓笔法，改内擫紧勒与画中的提按起伏为铺毫提笔的直率挥洒，圆劲满足。中锋用笔，正心着纸，主副毫齐力。明疾暗涩，明行暗留，洒脱而疾涩，奔放而雄浑。

正因《祭侄稿》运笔飞动，在给人以淋漓痛快的感觉的同时，又因其处处能留，处处有涩，其线条具有“绵裹铁”、“锥画沙” 般的浑劲与苍茫，所以其既得“篆籀气”的苍润，又得“书卷气”的灵动。

元鲜于枢誉之为“天下第二行书”，鲁公无愧!

03/

转 折

王书《兰亭》，方折法来自隶楷，给人以峭拔清劲、方顿峻利、断金切玉的艺术感觉。晋至初唐皆用此法。而鲁公独辟蹊径，转折处弃隶楷的方折为圆转。

其写法是横写到转折处稍提笔，顺笔中锋转弯暗过，不露圭角，放笔写去，没有拘谨。此法合于篆法的“婉而通”。其转折处圆润有力，具有弹性，得“折钗股”之妙，给人以流转遒劲、筋骨内蕴的艺术感受。

篆书之“圆劲婉通，劲直如矢、弯曲如弓”，于《祭侄稿》毕现矣!《祭侄稿》的收笔，笔到意到，杀锋入纸，劲健而精到。

此外《祭侄稿》的创新还有：在墨法上，打破了单一墨法，浓淡枯润，和谐自然。在字结构上，变紧结欹侧为开张端庄。

主要取法隶楷的羲之行书，首开优雅柔媚，轻盈华美，润色花开的秀逸美学特征；而主要取法篆籀的鲁公行书，又启圆厚凝重，纵笔浩放，雄健苍润的壮美之态。

书史中称“双峰并峙”，是为的评。

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