2-154 | 闵志念聊摄影 | 冷面摄影

2018-3-19

闵志念:

所谓“学习”涉及2个概念

闵志念:

学，是模拟，简单地说，就是要干，要实践

闵志念:

所谓习，就是温习，那是源

闵志念:

[偷笑]

闵志念:

一边实践一边反思知识点

闵志念:

考大学是没问题的

闵志念:

我对我娃说的[害羞]

闵志念:

解决盲点会让你兴趣大增

闵志念:

甚而突发奇想

闵志念:

所以，要有克制不懂搞懂的好习惯

闵志念:

千万不能不懂装懂

闵志念:

[动画表情]

闵志念:

人都会那样，对于自己不喜欢的东西，会下意识屏蔽

闵志念:

不看，不闻

闵志念:

当你学会直接面对它的时候

闵志念:

WUli个乖乖，奇怪的事就会发生

闵志念:

你的“胸”变大了

闵志念:

能怀柔天下

闵志念:

没有什么是不可以接受的，也没有什么是不可以抗拒的

闵志念:

在看越来越多的现在摄影的时候，你会发现，同质的东西好多好多

闵志念:

以至于会有孕吐的感觉

闵志念:

那些被传播的很广很广的摄影师，均有一个共性

闵志念:

就是找到属于自身的“狭隘性”

闵志念:

独一无二

闵志念:

很多人在拍冷面（无表情外观美学）

闵志念:

多数停在仅仅是作为“景观”的层面意识

闵志念:

就是秩序化了、结构化了、色彩化了

穿梭光影:

对的

闵志念:

其实从斯蒂芬 肖尔到索斯都意识到，并尝试作了改变

闵志念:

人类在世间，有3个方面是大话题，且互为关联

闵志念:

人、环境（空间）、物

闵志念:

所以，在冷面摄影师的项目里，通常把这三个概念混搭一起去阐述一个项目

闵志念:

人性（人）、空灵（环境中的批判）、物语（静物）

闵志念:

这点在索斯的作品，最为明显

闵志念:

在中国，大多数拍人，都是“样板戏”

闵志念:

索斯在谈到拍项目的时候，说

闵志念:

给自己要拍的东西，暂定一个概念（暂时取个项目名称）

闵志念:

这，决定了你要拍什么？

闵志念:

在项目不断介入的时候，拍着拍着，你很快就反思到，该咋拍？（咋拍去完成拍什么）

闵志念:

以上2点也会让你意识到自己“为啥拍？”了

闵志念:

拍啥？咋拍？为啥拍？（项目的3个命脉）

闵志念:

我要去拍大梅沙

闵志念:

这是拍什么

闵志念:

我发现大梅沙人很多很多，我就想拍很多很多的人，这种密集性

闵志念:

咋拍，拍摄的着力点

闵志念:

我想说的是旅行休闲与海的亲密性在当下的消费状态

闵志念:

懂了

闵志念:

海只是一个支点

闵志念:

翘起的是对消费行径、消费状态在当下的思考

闵志念:

在与很多西方摄影闲聊的时候

闵志念:

他们都有这样一个感慨

闵志念:

中国摄影师很会拍

闵志念:

但，最终就是搞不懂他拍了啥

闵志念:

我们喜欢摄影

闵志念:

我们学习前人的方式

闵志念:

我们照搬前人的方式

闵志念:

搬着，搬着就习惯了

闵志念:

并且

闵志念:

很多人告诉你，你不对，应该那样

闵志念:

你这拍摄属于xxx类型，xxx类型是这么去讲究的

闵志念:

你仔细研究研究

闵志念:

多少年来

闵志念:

我们养成奴性

闵志念:

好照片是有“样子”的

闵志念:

就应该是xxx大师那样拍照的样子

闵志念:

甚至到一个跳跃的动作，或者一个比例，或者那大致的色彩属性

闵志念:

我们在这种圈子里不断折磨自己

闵志念:

也倍受他人的折磨（老师们）

闵志念:

我们习惯了去问

闵志念:

问他人

闵志念:

从不问自己

闵志念:

从来就没考虑自身

闵志念:

我们早已经死了！

闵志念:

死在被“制约”中

闵志念:

当你遇到一个稍微明智的

闵志念:

他会告诉你这么一句话。。。。

闵志念:

“读的进去重要，读的出来更重要”

闵志念:

读进去是领悟，读出来的都会结合自身思考

闵志念:

很多人，在一定的阶段里，已经读进去了

闵志念:

但，没出来！

闵志念:

要知道自己是否读出来，就要习惯性问自己！

闵志念:

就像罗伯 特亚当斯看到安塞尔 亚当斯的作品一样

闵志念:

娘希匹，他拍了我想要拍的玩意，我该咋办？

闵志念:

在70年代

闵志念:

已经进入另一种阶段

闵志念:

那就是“人文主义”的全面复兴时期

闵志念:

记住这个概念

闵志念:

这是时代特征

闵志念:

反思自身，结合当下

闵志念:

罗伯特 亚当斯终于搞出来 “我要拍有温度的风景”

闵志念:

所谓先哲，大多数都是那种广闻博见的家伙

闵志念:

看得多，获得经验也多，坏主意也多

闵志念:

以上几点，若是加以实践

闵志念:

实战，就会总结出自己的战略来

闵志念:

譬如：武穆遗书

无影:

我们喜欢摄影我们学习前人的方式我们照搬前人的方式[拳头]

闵志念:

进都进不去，就别谈啥出都出不来的话

闵志念:

今天，我们学习

闵志念:

当奉行一个原则

闵志念:

这个原则是打小老师就会棒喝我们的

闵志念:

左耳进右耳出

闵志念:

[动画表情]

闵志念:

我们

闵志念:

我们在很多人的劝解下，终于去思考了

闵志念:

不过，只会3秒

闵志念:

3秒后，大喊，头疼

闵志念:

还是洗洗睡得了

闵志念:

在罗伯特 弗兰克拍28000多张片里

闵志念:

选出83张

闵志念:

这他娘的是多么头疼的事

闵志念:

这个数字，需要理一理

闵志念:

啥意思呢

闵志念:

就是拍10卷中选出1张来

闵志念:

等于360张中选取1张

闵志念:

就想皇帝选妃子般苛刻。

闵志念:

多一份肥，减一份则瘦

闵志念:

你们口味重呀

闵志念:

啥都要！[害羞]

闵志念:

啥都要就没品了

闵志念:

没品哪来的风骨

闵志念:

精神

闵志念:

好照片确实是拍出来

闵志念:

但更准确地说是挑出来的

闵志念:

故，2点重要性

闵志念:

1、要拍；2、要选

2018-3-25

11:

@闵志念 闵老师 请教下  怎么去审视抽象的摄影作品？

11:

抽象的意味

闵志念:

@11 我都没见过啥抽象的摄影作品[害羞]

闵志念:

如果有，也基本上是对抽象画派一些表现形式简单粗暴的模拟

闵志念:

形式从何而来？

闵志念:

我给大家看几张

闵志念:

聊一个人

闵志念:

很快你们就晓得了

闵志念:

请看图

显然这是关于一个小矮人的故事[害羞]

这个矮小的家伙又一个绰号

紧身之王

闵志念:

做服装

闵志念:

样式源于要有凸有凹

闵志念:

很自信，我比这个小矮人要高一点点[害羞]

闵志念:

阿瑟丁·阿拉亚 Azzedine Alaïa

闵志念:

任何一种形式都会有一个原因

闵志念:

送东西，谁要？

闵志念:

好，那就给龙大小姐[害羞]

闵志念:

landscapestories.net

闵志念:

这是一个网站

闵志念:

“景观故事”

闵志念:

这个网站蛮有意思的，把涉及“景观”的话题作为主题式来关联

闵志念:

譬如，拍“河流”的，都有哪些摄影师拍过河流

闵志念:

闵志念:

拍道路，涉及24位摄影师拍的24个关于道路的专题

闵志念:

闵志念:

拍晚上

闵志念:

闵志念:

拍家庭

闵志念:

这样的好处是，你能知道人家是咋入手的

闵志念:

且能看出不同的区别与特色

闵志念:

这个划分很得劲

闵志念:

而网站的访谈也很好

闵志念:

关于对画册的讲解也不错

闵志念:

landscapestories.net[嘴唇]

闵志念:

给

闵志念:

闵志念:

老12 转的这些丰乳肥臀可能涉及以下3个画家

闵志念:

常玉、马蒂斯、葛饰北斋

大地:

@闵志念 闵老师是不是可以这样理解：很多摄影师包括著名摄影师，是跟在画家屁股后面跑的？

大地:

从绘画找灵感

闵志念:

都是相互杂交的呀

闵志念:

两种东西决定

闵志念:

一是你的喜好

闵志念:

二是你的圈子

本来熊:

闵老师  这个私性   从有摄影开始 摄影都是个人视角啊   这个私性跟个人视角 有啥不同

闵志念:

对呀，很不同

闵志念:

前者是你偷偷拍他人

闵志念:

后者是隐匿地拍自己

闵志念:

在当代里所扯的“私性”更多的是与“自身”有关

闵志念:

所谓“私性”要聊2个家伙

闵志念:

其一是书生今夜聊的罗伯特 弗兰克

闵志念:

其二是一个妞

闵志念:

那个妞是谁？大家应该知道吧

闵志念:

嗯，南 戈尔丁

闵志念:

从自己的角度看这个社会

闵志念:

从自己的角度看自己的生活

闵志念:

从自己的角度看自己的生活，就比如南 戈尔丁拍自己的生活

闵志念:

荒木拍自己的妻子

闵志念:

大熊拍大熊的人鱼系列

闵志念:

都是如此[偷笑]

闵志念:

关于这类无表情的东西，林路在“当代摄影”里有这么一段

闵志念:

请看截图

闵志念:

这个截图是大熊需要认真并反复思考的

闵志念:

冷面摄影多涉及话题性呀

闵志念:

你搞混了

本来熊:

但是 我总觉得 社会问题 关我屁事

闵志念:

当代摄影涵盖以下3个内容以上

闵志念:

1、私性 

闵志念:

2、社会性

闵志念:

3、多元性（综合媒介）

闵志念:

你的工资要涨要跌，都和社会问题有关

闵志念:

你说，关不关你的事

闵志念:

自明儿起，大熊工资月薪20万

闵志念:

试试

闵志念:

提出问题比解决问题重要

闵志念:

漠视是最大的危险

本来熊:

这样的话  还得关注社会  这样的话 是不是 又拍纪实去了

闵志念:

这个不正义啦

闵志念:

你稍微多看一些关于冷面类摄影

闵志念:

都是牵扯社会化问题的

闵志念:

我还是看图说话吧

闵志念:

这样你会清晰些

闵志念:

本来熊:

德国的吧

闵志念:

闵志念:

看过吧

闵志念:

对

闵志念:

拍啥？

闵志念:

好，再看他拍的另一个项目

闵志念:

闵志念:

拍啥？

闵志念:

这个德国摄影师至今只喜欢关注一个话题

闵志念:

“空间”

闵志念:

而这2个项目都是社会化的话题

闵志念:

住、行  空间问题

闵志念:

只是，表现的手法可以跨越下

本来熊:

其实 我也不是烦感 社会问题  我只是 觉得 一旦有社会问题就让我想到过去的纪实 然后我就分辨不清 我在拍冷面 还是拍纪实

闵志念:

你已被冷面样式锁定

闵志念:

被框进一种模式里去了

闵志念:

任何一种拍摄都是私性的

闵志念:

手段不是最重要的

闵志念:

想法重要

闵志念:

我再举个例子吧

闵志念:

闵志念:

这样的拍摄手段

闵志念:

我们是不是很熟悉呢

闵志念:

要是大熊，也会这么去拍

闵志念:

对吧

闵志念:

好，再把截屏林路的那段话看看

闵志念:

闵志念:

找个话题

闵志念:

约尔根·涅夫泽格（德国） Jurgen Nefzger 蓬松的云 Fluffy Clouds

闵志念:

这个项目“蓬松的云”

闵志念:

醒目的核电站成为风景的组成部分

闵志念:

黑色烟雾在当代工业环境下逐渐变成白色烟雾，看起来似乎是无危害。

闵志念:

所以这项目的名称取的也蛮有意思的

闵志念:

我们生活日常无视危险的存在

闵志念:

和你之前提到的那个伟大的项目接近

闵志念:

《美国能量》》

闵志念:

拍摄手段就是我们常用的

闵志念:

只是介入了不同的话题罢了

闵志念:

你以为你拍摄的那个  锦州城乡结合部  不是社会化问题吗

闵志念:

我一直忽悠你去关注  城市化入侵的意识

闵志念:

在建筑

闵志念:

在用品

闵志念:

在穿着上

闵志念:

。。。。。。

本来熊:

我后来 犹豫的地方  就是我感觉 我在抓社会问题 然后 觉得 跟过去拍纪实一样

闵志念:

而这个“城市化入侵”就是核心

本来熊:

然后我就犹豫  是不是 我用了冷面的形式去拍纪实了

闵志念:

你要重读关于冷面的一些项目

闵志念:

我发现你关注错地方了

闵志念:

你只看人家咋构图的

闵志念:

咋色彩啥的

闵志念:

咋秩序啥的

闵志念:

这些都是  表象呀

闵志念:

我了个娘

闵志念:

[流泪]

闵志念:

想死的心都有

闵志念:

我想拍一些关于空间的思考

闵志念:

嗯，听说香港地珍贵

闵志念:

密集性厉害

闵志念:

那就跑去香港拍

闵志念:

看来看去，那同样的格子建筑，蛮有意思

闵志念:

我还是截取局部

闵志念:

这样还有所谓的二维平面美学意识

闵志念:

听说东京的地铁比北京忙碌多了

闵志念:

胸贴胸

闵志念:

屁股对屁股

闵志念:

我就跑去东京，拍挤

闵志念:

嗯，这也是我所关心的呀，对吧，这也是空间话题

闵志念:

我被气的有点晕

闵志念:

强烈建议大熊买本林路先生写的《当代摄影》

卿卿:

我有一本林路的观念摄影

闵志念:

有一天

闵志念:

大熊终于想通了

闵志念:

在“锦州城乡结合部”项目中拍了一堆人像系列

闵志念:

个个看起来是很潮的“杀马特”样式

闵志念:

大妈是那个样子

闵志念:

熊孩子也是那个样子

闵志念:

你以前骑单车带媳妇上班

闵志念:

而今，你开车带媳妇上班

闵志念:

你还是你，媳妇还是那个媳妇

闵志念:

只是时间往后走了几步

闵志念:

那时候你帅，媳妇貌美如花

闵志念:

而今你胖了，媳妇也被你称为大妈了

闵志念:

加拿大一个妞

闵志念:

一辈子也就拍了一个话题

闵志念:

也是关于空间

闵志念:

各种半室内公共性空间

闵志念:

手段也是大家都捻熟于胸的

闵志念:

闵志念:

在这些空间里，就注重点线面的结构、秩序感、色彩均衡

闵志念:

而点线面的结构、秩序感、色彩均衡这几个点几乎是冷面摄影的惯用手法

闵志念:

只是这个姑奶奶只用这种手法拍一个类型的地方——室内公共性空间

闵志念:

从而一举闻名

闵志念:

这不，也算是话题吗？

日白扯蛋:

闵大，这妞拍这组作品的时间是什么时候？

闵志念:

90年以后

闵志念:

一直拍到她死了。

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