工写相宜的工笔人物作品,作者父子都是央美教授!
当代杰出的工笔人物画家
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华 三 川
(1930—2004)
生于浙江宁波
生前是上海文史馆的馆员、上海美协理事
中国美协会员,国画作品共出版画集
画册十几种,连环画创作出版达一百多部
而其子
华 其 敏
自幼在父亲的影响下学习绘画
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1953年生于上海
跟随父亲华三川学习绘画后
1971年任安徽人民出版社美术编辑
1978年考入中央美术学院
中国画系研究生班
师从蒋兆和、李可染、叶浅予
毕业后留校任教
现为中国美术家协会会员
中央美术学院中国画系教授
1
华三川作品
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华三川 1986年作 秋兴图
华三川的工笔仕女画
有盛唐张萱、周昉的
华贵、富丽、细腻至臻的遗风
有吴门画派的
清秀、恬静和典雅
有陈老莲的凝重和质朴
也有海派四任的风韵
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华三川 1886年作 云泉知音
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华三川 梅林清韵
他的画在色彩上继承了
传统工笔人物画的技法
也融会吸收了西洋水彩画的表现技巧
中西合璧相得益彰
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华三川 戊辰(1988)年作 独坐思春
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华三川 1986年作 院锁春光图
从艺术样式来看
华三川开了“新仕女画”或“新美人画”的先河
他笔下的仕女或美女
以其曲雅和恬静、灵秀和
质朴的艺术品格
摆脱了旧式仕女画过于华丽和甜腻的习俗
有一种超然脱俗的凝重之同和
优雅飘逸的灵动之气
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华三川 贵妃出浴图
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华三川 轻风在手
熟悉华三川连环画作品的人都会知道
作者前一时期的作品
多是采用钢笔画画法
这种形式最早见诸于西方书刊插图
是硬笔画素描,与铜版画有关
钢笔画需要有较好的素描功底
但又不是画素描
作者根据画面需要
进行黑、白、灰关系的调整
用线条疏密组成韵律、情调
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华三川 朱翠满头
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华三川 1989年作 红豆生南国
华三川是我国
运用钢笔画法较早的一位画家
也是掌握这种形式最好的画家之一
他的作品不需要看署名就可辨认出来
经过印刷,他的一些钢笔画作品
颇有铜版画效果
独具风味
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华三川 夜宴图
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华三川 丙寅(1986年)作 贵妃醉酒
描绘国内题材的作品
作者采用以中国传统毛笔勾勒为主的造型方法
同时又用钢笔画线条来丰富画
两种方法巧妙地结合
创造出这种既符合我们民族审美习惯
又填补了白描技法单调的画法
也就是华三川
享誉于连环画坛的一种绘画风格
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华三川 戊辰(1988年)作 课子图
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华三川 鹿苑晚翠图
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华三川 1990年作 黛玉埋香
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华三川 戊辰(1988)年作 梅鹤佳人
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华三川 1983年作 晨妆图
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华三川 望月图
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华三川 1988年作 听啸对月图
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华三川 戊辰(1988)年作 荷香清暑
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华三川 仕女
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华三川 玉栏红叶图
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华三川 花香清署图
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华三川 仕女
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华三川 1987年作 入山图
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华三川 1989年 陶潜爱菊图
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华三川 甲子(1984)年作 李白醉酒
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华三川 1996年作 玉栏红叶图
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华三川 戊辰(1988)年作 伤春图
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华三川 董双成吹笙图
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华三川 1986年作 仕女
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华三川 1982年作 迎春
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华三川 荷香清暑
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华三川 1988年作 寿无量尊者
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华三川 贵妃出浴图
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华三川 赏梅图
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华三川 1989年作 瑶池赴会
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华三川 屈子行吟图
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华三川 1989年作 岳飞图
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华三川 1989年作 书圣怀素图
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华三川 2002年作 仕女
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华三川 红楼梦人物 硬片
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华三川 丙寅(1986年)作 仕女 立轴
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华三川 1989年作 闻鸡起舞 立轴
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华三川 1989年作 柳塘清趣图 镜心
2
华其敏作品
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华其敏与其父亲不同的是
他主要致力于水墨人物画创作
取材广泛,立意新颖
讲究笔墨情趣,画风生机蓬勃
取法传统,入古而化
致力于创新尝试以现代造型审美理念
对中国书画传统加以批判地继承和发扬
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他着重于人与自然间的深层思考
作品强化传统中国画的笔墨韵味
淡化光、影、色、质等西画造型因素
并巧妙地结合了中国画的留白
与西画的透视
使画面既具现代形式美感
又不失传统的通透空灵
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“面对自然,检验自己的学养
才能脱其蒙昧,又不失天然本性
才能创造有生命力的艺术”
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所以华其敏创作的人物形象
总是带有一种清新的犷野气息
记录了人类最原始的创造冲动
最自觉的内心流露
代表最普通人的感情
因此具有人民性
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华其敏的个人绘画风格
兼具南北,有雄强的一面
也有秀润精细的一面
有些作品画法上略显琐细
宁细碎丰富也不简单空虚
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他以传统为本,但又具开放性
谨慎地探索而非一味西化
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一提到华三川的画
人们的脑海里
就自然涌现出他笔下的美女
但提到华其敏
人们想到的是他笔下的
藏族、彝族、维族、蒙族、傣族
等少数民族人物形象
均风格独特,画法丰富
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人物的个性和喜怒哀乐
通过华其敏出色的把握人与景
虚与实、动与静的关系
展现得淋漓尽致
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一切都体现出
华其敏高超的文人画技巧
和相当不错的笔墨修养
简括、空灵
既讲究造型与表情刻画
又有笔墨意趣
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在传统文化的大背景下
华其敏不断挖掘现实生活中的感受
在更高的审美品位基础上
进一步拓展自己的水墨语言文化
让艺术创作保持“天真”的纯洁
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