UC头条：书法学习的重点是得笔法, 得笔法者就会一通百通

书法和写字是有区别的，在这个问题上，懂书法的人都是认可的。虽然很多人有疑问，书法不就是写字吗？用笔不就同拿筷子吗？用得多了自然就会。

毛笔不同于硬笔的一点，就是硬笔任何一个人都可以拿起来就写，但是，毛笔就不同了，很多的时候，初拿毛笔的人是写不成点画的，毛笔的笔头时而左时而右，用不按照他们的意愿行动。

清朝书法家刘熙载在《艺概·书概》中也说：“书重用笔，用之存乎其人，故善书者用笔，不善书者为笔所用。”用笔如用猎鹰，得笔者是笔的主人，不得笔者笔成了他的主子。这究竟是什么原因造成的呢？

书法鼻祖蔡邕说过一句话，“惟笔软而奇怪生焉！”正是由于毛笔的笔头是软的，因为软就没有支撑力，用笔的时候不能像用硬笔那样直接用力，而是要用巧力。董其昌所说“发笔处便要提得笔起”，用毛笔不是压得住笔，而是要提得起笔，所以我们汉语的写字就有了“提笔写字”这么一个词。

张旭 二月八日帖

但是蔡邕所说的“奇怪”，不是初次拿笔写字的人，出现的不同于硬笔的奇怪现象。而是行为笔头的软弹，使用起来会出现各种各样的状况。当然这些现象中，有好的现象，也有不好的现象。

所谓得笔，也就是驾驭毛笔，控制毛笔的能力，说白了就是让毛笔听话的能力。如果你的毛笔训练的如同猎人训练的猎鹰那样听话，王羲之那样的法帖你也能写！这么说来，毛笔运笔时呈现出什么样的状态算正确的呢？

蔡邕 熹平石经 残经

这就提到董其昌所说的“提得笔起”，为什么不让毛笔随意运行，而要提着它呢？董其昌给出了答案：“不使其自偃，乃是千古不传语”！使毛笔不会倒下，那有什么好处？还记得颜真卿《述张长史笔法十二意》中，张旭对他传授笔法时的对话吗？

颜真卿问张旭用笔的神妙之法是什么，张长史说他的笔法得于他老舅陆彦远。陆彦远说他自己虽然用了很深的功夫，但是墨迹一直不能达到绝妙的程度，后来褚遂良原因，褚河南说“用笔一定要象印印泥一样”。

颜真卿 三表记 局部

张旭听了不是很能理解，后来去江边，看见一大片沙滩，勾起了他书写的欲望。便一个尖利的东西刻画书写，那种劲险明丽真实妙不可言。从此便悟出了书法用笔，就是要藏锋点画中，使点画沉着劲险，呈欲透过纸背的感觉。

书法的法就是这个中锋，蔡邕叫它“藏锋”，褚遂良叫它“印印泥”，张旭叫它“锥画沙”，怀素叫它“折钗股”，颜真卿叫它“屋漏痕”，柳公权叫它“笔正”，董其昌叫它“提得笔起”。凡作书都要中锋，这是书法的规矩、法则。其他的手法一定是在中锋状态下的运动。

褚遂良 阴符经局部

掌握了中锋立笔的方法，篆隶楷行草，任何的书体，都不失规矩。至于有人说某某圣人书写的法帖看着象侧锋，这真是没看准确，即便真有也只是白璧上的微瑕。但是对于学习者来说，这是不能学的。就如同白璧上的就算是“微瑕”，不学它，努力克服它，它还存在呢，更别说还要学它！

董其昌放欧阳询千文册

不知道张旭是不是觉得今天的人会不相信草书也用中锋，于是他说了，“真草用笔，悉如画沙，点画净媚，则其道至矣！”草书真书都用锥画沙的方法，真书包括篆隶楷，也叫做正书。当真是，掌握了用笔的法则，也就是得了笔，五体也就全通了。

可见，书法的规矩就是中锋，掌握了中锋状态下的各种运笔方法，提按顿挫、执使转用，就叫得到了笔法。