为什么听懂了杨千嬅，你就学会了成熟（下）

在昨天的推送中，我从一个非常直接的侧面解释了以下这件事：

如何从旋律出发，读出那个坚强坦然，洒脱自立，永远为自己而活的杨千嬅。

若是听几首代表作就能明确的理解这一切，则所有写乐评的人，在心理层面上都应该感到欣慰，但是——

很多东西无论是听起来，还是真正解释起来，其实都没这么单纯。

或者说——其实都不止这一个侧面。

换言之，坚强坦然，洒脱自立，为自己而活的那种状态，只是我们当下能理解的，杨千嬅的一部分，当然，也是每一个渴望成熟的姑娘的一部分。

女人不是只有一个侧面，成熟自然也不会只有一个标准。

幸运的是，杨小姐为我们诠释出的成熟，和她的那些个人特色鲜明的好歌，是高度匹配的。

这意味着一个姑娘不止要洒脱的面对少女时代，也要明白如何成长为一个各方面都趋于完整的女人——直到最后，进入更深入，更有价值的人生阶段。

这当然是一个作为个体更为闪耀的阶段，却也是一个女人对自身体会更通透的阶段。

2005年，30岁的杨千嬅尝试用《single》为自己发声，意外的让她在水准之作《电光幻影》之后取得了另一种状态下的成功。

为什么这么说呢？自然要从《single》这张专辑本身的立意谈起。

若我们只是单纯以音乐的角度去看待专辑里这个单词，那么它是单曲。

如果我们打算以女人的概念去思考呢？这可以算做“单身”，也能够叫做“独立”。

古人有句各位再熟悉不过的说法——“三十而立”，当然啦，通常这句话是用来形容男人的，但是，仔细看下去，还是能发现一点东西：

这里的“立”实际上是希望每个人到了相应的年龄都能对社会，对自己有着正确的认识，有着自我人格的独立意识，并且“言行都很自然，很得当”。

什么意思呢？如果我们能够清晰的读出关乎“立”的一些不一样的状态，便很容易理解《Single》中传达的强烈个人意愿。

“我已经走过了少女时代，应该成为，也能够真正成为一个身体、心态和个人意识都独立的女人了。”

正因为如此，《single》的序号一是wyman的心血之作《超龄》，至于专辑的序号四，则正是杨小姐传唱度达到白热化的《烈女》。

烈女不怕死 又何惧你

不会失去血性和品味

相信很多港乐爱好者们，听到这句的时候，多少都起了一些鸡皮疙瘩，只因为这短短的几个字，实在释放了令常人难以想象的自我意识。

话说到这个份上，我们不妨以一个“热爱唱歌却不肯掩饰情绪”的女人的角度，对下面这件事做出解释：

我们当下所能理解的杨千嬅，是第一天就变成这样的吗？当然不。

可这种从无到有，从牵绊到洒脱，从勇敢走到独立，甚至走到坦荡的过程，或许才是杨千嬅最可贵的地方。

为何林夕愿意在采访中称她为“普通人最想成为的天后”？

这就是最重要的理由。

新时代港乐歌手中，其实很少有完全不唱情歌的。

哪怕是向来彰显各种不同题材选择，并尽可能在歌曲立意中诠释不同角度变化的谢安琪，也得有《钟无艳》这种神级感伤曲目去扫奖。

对比之下，成熟之后的杨千嬅特别在哪儿？

或者说，回到主题，为什么你听出一个特别的杨千嬅就能去品味成熟？

道理很简单——哪怕杨千嬅唱苦情歌，她也没有唱过一个失去自我的自己。

是她不知道什么叫苦吗？听听什么是“顽石变黄金我可以等”。

是她不知道什么叫直接吗？听听什么是“逼你待我好我宁愿伤悲”

抑或她根本没有刻意压抑过自己的情绪以求安稳？

若真是如此，什么叫做“拿来长岛冰茶换我半晚安睡”？

今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中——所谓从感性的意识上来读出自己的感情，也不过如此而已。

是她不曾对幸福这件事抱有本真的期许吗？也不是，否则“穿起婚纱上路，余生请你指教（《咬唇》）”也就成不了网红名句了。

事实证明，这样的铺垫和等待对杨小姐来说，是一笔真正的财富。

2013年，她推出个人职业生涯中整体概念最鲜明的专辑《火鸟》，这也成为她在《电光幻影》之后，又一张当得起赞誉的神专。

从头细数命运由什么铸成

心境每秒在注释生命

火花擦碎后更加丰盛

天国近才会记得不死本领

如果说第一个小节直接反应了杨小姐婚后更加通透淡然的心态，第二个小节就是《火鸟》最亮眼的点题句。

火鸟是什么？火鸟便是凤凰，带着涅槃姿态的女王。

值得注意的是，整张专辑都以鸟类为基础概念，从不同的角度诠释了生活。

如果说我们仔细听人生前半部分的杨千嬅，是为了从中发现自己内心最真实的诉求，30岁以后，乃至婚后已为人母的杨千嬅，则能够让更多人明白下面这件事：

人越长大，可能失去的东西会越多；同样的，人越长大，也越容易理解自己所珍惜的一切。

我为之倾注过感情，为此磨砺过心境的一切，正是我曾经热爱过的所有。