贺知章
贺知章(约659年唐高宗显庆四年- 约744年唐玄宗天宝三载)，字季真，晚年自号四明狂客。越州永兴(今浙江省杭州市萧山区)人，早年迁居越州城内(今浙江省绍兴市越城区)。盛唐前期著名诗人、书法家。少时就以诗文知名，武则天证圣元年(695年)中进士、状元，是浙江历史上第一位有资料记载的状元。授予国子四门博士，迁太常博士，后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。贺知章为人旷达豪放，风流潇洒，善言谈笑，有“清谈风流”之誉，好饮酒，为时人所倾慕。当他看到李白的诗文，即赞为“谪仙人也”，两人成为忘年之交，并把李白引荐给唐玄宗为官。贺晚年放荡不羁，自称“四明狂客”，人称“诗狂”。八十六岁告老还乡，旋逝。当时常与李白、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂饮酒赋诗，时谓“醉八仙”；与司马承祯、毕构、宋之问、王适、陈子昂、卢藏用、孟浩然、李白、王维为“仙宗十友”。与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”。贺知章诗以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，他的书法品位颇高，尤擅草隶，作品大多散佚，今尚存录入《全唐诗》共19首，代表作有著名的《咏柳》、《回乡偶书》。
《咏柳》（一作《柳枝词》）
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
王若水点评：
这首诗是咏柳的名篇，诗中诗人以拟人化的手法，明咏碧柳，更咏春风。
诗人先将柳树比拟成经过梳妆打扮的亭亭玉立的美少女，一树的春柳，嫩绿如碧，仿佛一个亭亭玉立的美人儿，那轻柔婀娜的低垂的柳枝，如少女身著的丝带一样在空中摇摆。继而诗人再将春风比拟成心灵手巧的裁剪师手中的剪刀，这和煦的春风，就是剪刀，剪裁出这曼妙的新叶，随春风舞蹈。诗人赞美春风，说她是美的创造者，裁出了新绿的春天。
贺知章是修道的人，确有仙风道骨，自然界他善于捕捉春天碧柳的美景和创造美景的春风，诗歌界他更善于发现人才。唐天宝元年，李白孤身一人来到京城长安，住在小客店里，身边没有一个朋友。一天，他到一座道观浏览，碰见了著名诗人贺知章，贺知章很早就读过李白的诗，极为景慕，这次偶然相逢，二人亲切地攀谈起来，他向李白要新作的诗看，当他读完《蜀道难》时，惊赞李白为“谪仙人也”。黄昏时分，贺知章邀请李白去饮酒，在酒店刚坐下，才想起身边没有带钱，他想了想，便把腰间的金饰龟袋解下来，作为酒钱，李白阻拦说：“使不得，这是皇家按品级给你的饰品，怎好拿来换酒呢？”原来唐代官员按品级朝廷颁赐鱼袋，袋上以金银等制成金龟作饰物，三品以上官员为金饰，四品、五品分别用银、铜饰，贺知章为秘书监，得佩金龟（唐朝“嫁得金龟婿”也就是嫁得高官的意思），他以金龟换酒，追究起来是犯法的。贺知章仰面大笑说：“这算得了什么？我记得你的诗句：'人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。'”贺知章和李白都极其喜欢喝酒，都是有名的“酒仙”，就像大诗人杜甫的著名诗篇《饮中八仙歌》中第一个就说的是贺知章：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。”说他喝醉以后骑在马上前俯后仰的，就像坐在船上一样，醉眼昏花地掉到井里头，他干脆就在井底睡着了；说李白时写道：“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”贺知章和李白直喝到微醉时才告别。后来，贺知章向皇帝推荐李白，皇帝也已久闻李白大名，于是就任命李白为翰林待诏。两个伟大的诗人成为了忘年之交，贺知章生于659年，长李白42岁（李白生于701年），可见贺知章辨识诗歌人才的“超感”能力。
贺知章不但是个虔诚而严肃的修炼者，而且对修炼理论的钻研也是很深入的，他最终正式成为道士。贺知章在86岁时上表奏明皇上，请求恩准他回乡当道士。唐明皇准许了他的请求，并同意他把自己在京城的家捐赠出来作为道观，还特地赐名“千秋”。又下诏在京城东门设立帐幕，让百官为之饯行，唐明皇又亲自写诗为他送行。贺知章回乡去世后，李白独自对酒，怅然有怀，想起当年金龟换酒，写下《对酒忆贺监二首·并序》。序曰：“太子宾客贺公。于长安紫极宫一见余。呼余为谪仙人。因解金龟换酒为乐。殁后对酒。怅然有怀而作是诗。”其一：“四明有狂客，风流贺季真。长安一相见，呼我谪仙人。昔好杯中物，今为松下尘。金龟换酒处，却忆泪沾中。”其二：“狂客归四明，山阴道士迎。敕赐镜湖水，为君台沼荣。人亡余故宅，空有荷花生。念此杳如梦，凄然伤我情。”可见两位诗人的情谊深厚。
《回乡偶书二首》
其一
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
其二
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
李都蔚点评：
贺知章是大诗人里面为数不多官做得很高而又能得善终的一位，也是通过科考高中状元入仕而后平步青云的典范人物，至86岁方告老还乡当了道士。当然，这与他身处大唐盛世武则天时期大力发展科举、选拔人才实施新政分不开，可见一个国家的强盛与否与文人的融合度是密不可分的。象贺知章这样由皇帝亲自出面召集百官为之饯行，并且还写诗相赠、以壮行色，就很不一般了。实际上，这在历史上也是一个千古奇观。贺知章不仅诗文精佳，还擅长书法，他生性旷达豪放，善谈笑，好饮酒，又风流潇洒，福禄寿考占全，为时人所倾慕。
《回乡偶书二首》是贺知章的组诗作品，这两首诗虽是作者晚年之作，但充满生活情趣。第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感，相信大多数人都能够倒背如流；第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，流露出作者对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。
第一首写初回乡之时，久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨万分。言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，久久不绝。就全诗来看，诗人虽有时光流逝、青春不再的伤感，但因为儿童的发问之句，却并不显得凄凉落寞，这与诗人衣锦还乡、荣归故里的现状分不开。
第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。这一句看似随意的议论，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”（杜甫《赠卫八处士》）时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包含其中。因其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，物是人非的感慨显得愈益深沉了，与“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”(崔护《题都城南庄》)有着异曲同工之妙。
中国改革开放以后，现代社会经历了史无前例的人口大迁徙，相信很多人都会对这组诗感同身受。虽然不会像诗人一样 “少小离家老大回”，但是时空在经年的变换中，家乡依然会给人今非昔比、物是人非的感觉。回不去的故乡，融不进的异乡，也许正是游子心底最深的痛。