《进京城》这电影，是根据徽班进京的故事改编的，确实拍得不错！
《进京城》这电影，是根据徽班进京的故事改编的，确实拍得不错！
司马狂/文
送给广大徽州人民群众的一句话：5月10日正式上映的电影《进京城》，是著名编剧邹静之根据徽班进京的真实故事改编的剧本，著名导演胡玫导的戏，富大龙、马伊琍、马敬涵、王子文、焦晃主演的，取景地很多都是在徽州。好了，快去电影院支持一下吧，难得有这样的良心之作，还是讲徽州相关故事的。不过，可能歙县的电影院没有排片，你们可以去屯溪看看。接下来的文字，是很多年不写影评的我，重新写电影的评论，可能会有剧透，如果不喜欢，麻烦直接拉到底，点个“在看”，下……
（预告片在这里，你们自己感受一下富大龙爆裂的演技。）
富大龙再度封神之作
——影评《进京城》
司马狂/文
上一次富大龙封神，还是其2007年凭借《天狗》夺下当年华语电影传媒大奖、金鸡奖、华表奖三个重量级奖项的最佳男主角。那之后的十余载，富大龙一直游离在一线明星的序列之外，虽然很多人都知道他是绝对的实力派，但他却再也没有让我惊艳的作品出现。直到这一次，《进京城》的再度归来，富大龙让我觉着今年他能封神。
（票根告诉你，我真的是10号刚上映就去看的）
严格按照人物对于串联电影的戏份多寡来区分，富大龙并不是这部戏的男主角，这部戏的男主角应当是马敬涵才对。然而影片的整体宣传上和介绍上，都赫然将富大龙列为男主角。何故？仅仅是因为富大龙夺过影帝，具备票房号召力？别扯了，富大龙可真不是什么流量明星。究其原因，那就是富大龙所饰演的岳九真的活了，戏的场次可能没有马敬涵多，却每一次亮相都能惊艳众人，这才是富大龙最强的地方。
（这是姚安濂饰演的大徽商江春）
我们先说说岳九这个人物本身，邹静之赋予岳九的那种人物性格，是极其让人喜欢的。影片第一个镜头便是岳九在那里上妆，还未上台，官差到来，驱逐岳九。当园子里的众人，纷纷劝岳九改戏的时候，岳九淡然的说着，我的戏该怎么演就怎么演。而后，迈步出后台，钱也不要了，带着徒弟顶风冒雪奔扬州而去。这是一种傲，一种艺人对自己赖以为生的技艺的骨子里的傲，他是角，他应当傲。可他内心深处还是渴望着能够回到京城，能够再登北京城的戏台，于是当江春病故，春台班没有银钱能上京城的时候，岳九慷慨解囊。但他唯一的要求便是一同进京。班主不同意的时候，岳九那样一个傲到骨子里的人，居然跪了下去！这一跪，那真的是跪出一个“戏比天大”来！
（别怀疑，这真的是富大龙）
入京后，岳九同汪润生搭台唱戏，再次轰动北京城，同行暗地使坏。官兵来袭，岳九止住戏班里的其他人，慷慨赴诏狱。在狱中，依旧不忘练功，视周遭环境如无物。至高潮部分，岳九登台唱戏，技惊全场，博得乾隆皇帝和诸位王公大臣的满堂彩。接着就是大家都能猜到的结局，皇上封赏众人，岳九已悄然离世。这样一个人物，本身就是戏痴，是真正意义上因为戏而活着的人。可以这么说，邹静之在《进京城》中塑造的最为出色的人物就是岳九，除去岳九，剩下的这些人物，都流于表面，不曾在九十分钟时间里出彩。上一次看到这般人物，还是《霸王别姬》中的程蝶衣，只是程蝶衣的人物因为特殊的背景，多了些时代背景下的曲折，而岳九则是纯粹的为戏而生。
有了好的剧本，人物塑造还是停留在文字中，这时候需要一个充分理解人物的演员用直观的影视化的表现形式，将人物从枯燥的文字演变成活生生的人。而这个行为中，演员本身也需要有剧本中虚构的岳九那般的为戏而生的魔障。很幸运，富大龙就是这样一个活生生的岳九，他就是为戏而生的人。
回到第一个镜头，岳九的双手翘着，长长的指甲，本应是极美的镜头，却因为手掌本身的粗大，显得极为突兀。那是因为，富大龙整部戏不用替身，那就是他自己的手。我看电影的时候，跟友人戏称，这戏中富大龙的装扮很丑，有些吓人。毕竟《天狗》中的富大龙满脸络腮胡子，活脱脱一个粗糙的汉子，如今反串旦角，确实让先入为主的我，一时无法适应。
影片中有一段戏，是汪润生在江春带领下，初次目睹岳九练功。富大龙双腿绑起来，脚被仅仅裹住，在谷堆中辗转腾挪，还得保持着婀娜的身姿。这一段戏，导演的镜头时常跟着富大龙被束缚住的双腿，我们任何一个人去尝试一番，就会知道，这样的状态下，稍微移动几步都难受的紧，更何况，还得表现出戏中岳九的那份从容和淡定。如果是岳九身上是有角的傲，那么富大龙身上有着的是演员的封魔，真是应了那句不封魔不成神。吊着嗓子说话、眼珠子滴溜溜的转动，每一项细节，都被富大龙刻画的栩栩如生，你真的已经无法再将富大龙与他以往的形象混为一体。若是这部戏的岳九找李玉刚这样的男旦来演，我反而没有拍案叫绝的冲动，恰恰是因为富大龙的出现，使得我必须给这部戏五星好评。也不知道胡玫是怎么想的，用这样一个阳刚的人，反串一个男旦，但必须承认，导演真的是慧眼如炬。
说回电影本身，因为是徽州人的缘故，所以对这影片格外重视。其实，对于邹静之而言，九十分钟是不够用的，于是这剧本就显得有些拧巴。人物除了岳九都没有真正立起来，故事又有些突兀，没有能够形成强烈的故事性。当然，邹静之不愧是专业的编剧，很会抓细节点来展现人物。譬如马伊琍饰演的凤格格，约见汪润生时候，掩袖出场和眼上画条白线这两个细微处，就将凤格格专业戏迷的身份表露无遗，同时也不难看出邹静之对戏曲的熟知。焦晃老爷子的出现，真心为电影一下子加分不少，他的声音一出来，就是那么的迷人，皇上不就应该是这个样子的么。
胡玫虽为女性，却擅长历史长篇电视剧，或许正是因为其对于历史类题材的熟稔，才会指导《进京城》。我的观影体验中，胡玫的长镜头用的特别好，皇宫的恢弘，扬州的富庶，徽州的静谧，都被她用长长的镜头，由远及近，彰显无遗。每一帧的镜头，胡玫都试图呈现最是完美的景，也力图用她的细微镜头吐露出很多台词没有的内容来。比如，岳九雪夜出京的时候，用力抖了自己的斗篷，那里面有不甘，有不屈，还有不服，不知道是导演的刻意，还是富大龙的灵光一现，总之《进京城》里这样的镜头还是挺多的。