【诗词导评】(1)
《中华诗词导刊》简介
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①【诗词选粹】从“中华诗词学习营”成员中征收优秀作品，向广大诗词爱好者征稿，以满足海内外诗友们的愿望和要求。
②【诗词导评】从【诗词选萃】和【华人诗词】刊物中选取好诗好词进行客观评价。充分利用“中华诗词学习营”吟家做好短评导向。
③【批词导修】一是在“中华诗词学习营”有针对性的进行斗诗批词学习，每次讨论由专门的记录员进行整理，并隐去作者姓名，形成专业的学习方法进行策划和宣传；二是聘请“中华诗词学会”的专业导师以案说法，从而达到诗词指导和探索效果。
④【经典评析】从“诗词选萃”和【华人诗词】等刊物中有针对性的选取好诗好词进行评析。不拘一格的向广大诗词爱好者招聘诗词评析人员。切实做好诗词评析刊物。
⑤【诗人专辑】从“中华诗词学习营”选优推广。诗人专辑可作多期承上启下的连续链接形式推广，便于广大读者们对某一诗人作品欣赏的指定性和连贯性。
⑥【指导性作业】由“中华诗词学会”导师通过“中华诗词学习营”进行辅导学习，布置专业性的学习任务。并制作成宣传刊物予以推广！
⑦《中华诗词选集》书刊：义务为“中华诗词学习营”成员提供创作平台，按照创作要求和创作风格进行收稿、审稿、编辑。不收取劳务费。凡入选作者每人一册。并通过相关的网站和媒体向全国推广。
中华诗词导刊总编部
2018年3月
【1】
七律 ·《桃思》
蕲春/王小慧
生来上界一仙子，移作凡尘万里家。
借得宫娥红粉气，欣开俗地碧春霞。
香腮谁教污妍色，丽质何曾赞绮桠。
侬自缤纷添好景，年年迟日照芳华。
注：“迟日”指春日。 唐 皇甫冉 《送钱唐骆少府赴制举》：“迟日未能销野雪，晴花偏自犯江寒。”
夏皓评：
我国古代有很多相关桃花仙子的传说，并历代铸有“桃花仙子”的神像。作者在启联开门见山的把桃花称为“仙子”是寻本而来的。启联下句用一个“移”字把凡间的桃树写活了。应为出彩句。这与唐 · 刘禹锡《乌衣巷》诗里“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”的构思是相近、相同的。以及与杜甫《赠花卿》诗“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。”的境象形成了鲜明的时代对比！
全诗借桃花所“思”铺陈开来，最后尾联以“侬自缤纷添好景，年年迟日照芳华。”作结，达到了喧染“自我”的一种艺术效果。可赞！
【2】
七律 ·《六十生日游酒埠江有感》
文/幽兰
花甲偷窥心正璨，怡情酒埠醉清粼。
凭舟揽胜承灵气，拜佛祈祥掸恶尘。
惬意年华蒙盛世，温馨岁月享天伦。
寻常且叹残阳晚，独我诗家四季春。
顾东升评：
全诗紧扣题意，充满着诗人花甲之年的情感，偷，醉，凭，揽，掸，皆表露出作者宽广的襟怀，蒙，享，四季春，又表现作者对未来美好生活的向往，期盼和自信。
不足之处：① 颔联第四句“拜”字低些，“恶”字太重，建议改“拜”为“礼”，改“恶”为“俗”。即改成“礼佛祈祥掸俗尘”为宜； ② 尾联转折有误。“且叹”陡降，“残阳”的“残”伤意，故，建议改成“寻常休叹夕阳晚”；3、末句用词有点过猛。建立“独我诗家四季春”，改成“看我轩香四季春”。
【3】
七绝 ·《春剪》
文/夏皓
卿卿园圃爱情开，檵木红花秀出来。
得力勤倾天质色，夭夭族里不徘徊。
肖恩阳评：
文章之奇巧素以小见大，本诗的精华在于借修枝普通檵木来“移觉”人们的感官，使爱情中的平淡见真跃然诗中！
起承两句作者釆用通感的手法，在描述客观事物——“园圃”时，便开门见“山”，大胆的以“卿卿”和爱情大开，形象地使人的感觉转移，将本来表示甲感觉的句子“移觉”去表示乙感觉，从而使全句达到了类声类形的结合，让人们耳目一新！
转结句尤为精采，隐喻人生需靠自己勤苦修炼（剪），默默付出，而不必留连于短暂的光鲜辉煌。起承转合一气呵成，不愧为一首颇为醒目、成功的诗作！
【4】
七绝 ·《春潮》（新韵）
文/顾东升
春来禹域涨诗潮，先赞梅花后咏桃。
红杏焉能长寂寞，探头竞艳待君邀。
萧宇亮评：
作者开门见山，启承二句勾画出春来满地诗，花木相继萌动，诗人咏叹连连，好一派春景图。转句由诗人的活动跳转到忖度花的心事，经历长久的寂寞后，花儿也急不可待了，结句顺势而出，花儿在竞相绽放展示自己的同时，等着诗人来欣赏，也急盼欣赏诗人的情才。全诗构建了一幅人与花互动，互相赏识的早春图。它体现了在国泰民安的大好形式下，各路精英睿智争先，同绘美好春天。
【5】
《青玉案·清明雨》
文/古趣
征鸿不见来时路，犹不怕，扬长去。今日幕江遗迟暮。月沉星隐，愁云难度，我在他乡处。
香笺寄了归心句。淡墨轻描远舟渡。清唱一江风作绪。相思一地，三言两语，化作清明雨。
惠子评：
这首《青玉案》文境典雅，语意自然顺畅。开篇作者以征鸿自喻，为事业远在他乡打拼。接着诗人用迟暮、月沉、星隐、愁云等意象，描摹出一幅凄凉、低沉、抑郁的画面，这正是思念逝去的亲人才有的心境。境从心生，清明时节，人欲断魂的画面，烘托得淋漓尽致。
作者上片浓郁，下片却淡写轻描，浓淡结合，意犹未尽。清明时节，因远舟渡，无从回乡祭扫，思念之情只有化作清明雨。作者笔法娴熟，语意清新，紧扣主题，试想：如果行文中更空灵一些，应为上乘之作！
【6】
《蝶恋花·清明忆父亲》
文/张冬娇
家境稍丰人已去，梦里唏嘘，泪洒幽幽处。织布捞鱼钱几许，怜妻爱子遮风雨。
节值清明香一缕，祈父仙安，慰藉悲情绪。常记终言情不误，弟兄携手康庄路。
戴冰评：
这首《蝶恋花 清明忆父亲》，朴实无华。但我从中体察到了作者那种真情的流露。我在网上给一首诗写过一段留言：“詩，是情的孩子，在母体中孕育，在成熟后分娩。凝聚着生活，凝聚着感受。情，也就有了根，长出了詩的花叶。”我认为这首诗就是这样的“孩子”，这样的“花叶”。
【7】
《鹧鸪天·醉春风》
文/段文华
旭日彤彤冉出东，堤边翠柳舞馨风。黄鹂飞跃湖光丽，紫燕欢欣画卷浓。
春烂漫，节和融。游山玩水趣无穷。桃花悦目身心爽，景入诗行韵入盅。
邓满英评：
此词围绕“春”展开画卷，描绘优美的春景及令人陶醉的融和氛围。
上片写景，通过旭日，翠柳，馨风，进行静态刻画，而通过黄鹂，紫燕进一步进行动态描摹，动静结合，赏心悦目，令人流连忘返，醉在美景中。
下片舒情，乐山乐水乐赏花， 醉在一同游玩的娇艳美女笑靥里 ，乐趣无穷，忍不住浅酌玉液，诗兴大发，陶醉在诗酒人生里。此词朗朗上口，吟起来酣畅淋漓，乐在其中。
【8】
七律 ·《桃花吟》
开封 张尽忠
桃花怒放靥生香，恰似玉人梳淡妆。
灼灼芳颜留客驻，夭夭倩影逗莺翔。
斑斓彩蝶穿枝舞，勤恳黄蜂戏蕊忙。
侬本瑶台琼阁女，三春有约等崔郎。
肖恩阳评：
此篇《桃花吟》以独特巧妙的写作手法把读者带入了唯美的桃花源。诗歌中拟人，借代，对比，隐喻等修辞的运用让作品充满灵动，栩栩生辉。“灼灼，夭夭”借用于《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，桃花的俏姿美态在诗人的笔墨中尽显无遗。尾联“侬本瑶台琼阁女，三春有约等崔郎。”入典形象，给人以“你若盛开，蝴蝶自来”的翩翩联想。耐人寻味！
【9】
七律·清明扫墓(新韵)
文/苏新义
碧绿遥山染墓田，清明祭扫满蓬阡。
纸鸢漫舞鸣天际，泪眼奔流落域川。
人后鸟禽食冢闹，夜时雨电辗床眠。
须臾在世毋贪欲，财势何曾用九泉。
夏皓评：
作者通过对清明祭扫的境象、人事、感悟，作了生动的描写，最后二句又以醒世的语言警示人们活出自我，珍惜当下。构思新颖、创意独特，值得赞赏和推广。
存在的问题：颈联：“人后鸟禽食冢闹，夜时雨电辗床眠。”有凑对之嫌。因为人死后鸟禽在荒丘“食冢闹”与活人在雨夜“辗床眠”，联系牵强，属于二个境象跨度过大而与前句脱节。后句宜改为：“夜时雨电洗坟眠”。这样便能承上启下并加大体现“人后”的萧索景象。
【10】
七律 ·《莳花》
湖北 田幸云
半为栽香半问津，新开幽径卜仙邻。
朗天绽菊明诗眼，冻雪煎梅洗俗尘。
叶叶无言藏妙理，枝枝有趣系天真。
每怜花木含清泪，不忍风前询起因。
惠子评：
这是一首咏物抒情诗。诗人赋予“莳花”（又称“时花”）与众不同的特质。托物言志，自然贴切。转句中作者对生活的感悟，以及纯真的心灵，在枝枝叶叶中可以找到自己的影子，形象生动，物理相契，让人深受启迪。犹其是结句，诗人把本没有灵性的时花，用一个“询”字，让人柔肠百结，浮想联翩。这种拟人的手法值得我们学习！
【11】
五律《春光》
原文/王一汀
千樱轻袅袅，暮色入春江。
细看新枝蕾，闲弹旧曲腔。
亭幽星寂寂，柳翠影幢幢。
惆怅花间语，低吟月下窗。
顾东升评：
短短四十字，将一幅春江花月夜的景象展现在读者面前，在这星疏月明柳翠的夜晚，让人不禁抚琴一曲昔日那熟悉的旋律，共度这美好时光。值得推赏。
中华诗词导刊编辑部
总编：夏.皓
主编：夏 皓
助理：顾东升
编审：段文华
副主编（笔划序）
寻权丰 朱云峰
萧宇亮 曾昭成
编辑（笔划序）
王小惠 邓满英 齐 领
肖恩阳 罗国红 罗金平
胡代艳 黄小林 陶 沔
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总策划：夏皓 寻权丰
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