古诗中的“三借”
不谈“拗救”，只谈“借对”。
汉字，一字一音。这个“字音”，分“声”、“韵”、“调”三部份。每一个字，如被诗句运用，它的“声”提供朗读；它的“韵”提供押韵；它的“调”提供平仄。
诗句中，如果找不到恰当的字，则可“借”。这“借”，就是借别的字一用。借了也不用还，尤如老虎借猪，一旦借去，就成了这首诗不可分割的一部份了。
先说“借韵”。这个字不属于这首诗所应该押的韵部而用其押了，就称为“借韵”。“借韵”也不属于我要谈的“三借”范围。
我要谈的“三借”，是“借音”、“借义”、“借调”。
1、“借音”，即“借谐音”，如：
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。（李白）
泛舟芙蓉湖，散思莲子间。（子夜四时歌.夏歌）
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐）
李白的“丝”为“思”所借，“枝”为“知”所借。
第二首“蓉湖”为“夫容”所借，“莲子”为“怜子”所借。
李商隐的“丝方尽”为“思方尽”。
2、“借义”。这“借义”又再分“借义”、“借数”、“借色”。
A、“借义”：
青草连湖岸，繁花亿楚人。（杨凭）
根非生下土，叶不坠秋风。（张乔）
水清迎过客，枫叶落行舟。（部士元）
舴艋猿偷上，蜻蜓燕竞飞。（司空图）
例一，“湖”为“胡”所借以对楚。例二，“下”为“夏”所借以对“秋”。例三，“枫”为“风”所借以对水。例四、“舴艋”本为“小舟”，为“蚱蜢”所借，以对“蜻蜓”。
B、“借数”：
樽开柏叶酒，灯发九枝花。（张子容）
佳山今十载，明日又迁居。（佚名）
白首为迁客，青山绕万舟。（郑谷）
例一，“柏”为“百”借以对“九”。例二、例三，“迁”为千借，以对“十”、对“万”。
C、“借色”：
露白宵钟彻，风清晓漏闻。（杜审言）
春帘黄叶落，开户子规啼。（贾岛）
朱弦拂宫徵，洪笔振风骚。（白居易）
例一，“清”为“青”借以对“白”。例二，“子”为“紫”借以对“黄”。例三，“洪”为“红”借以对“朱”。
3、《借调》：这是一种特殊的“借声”，一般用在相通字上，即甲字因声调平仄不合，借一个相通字以救平仄。如：
且独与妇饮，颇胜俗客对。（梅尧成）
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。（李商隐）
一代天骄，成吉思汗（毛泽东）
例一，是为了五字皆仄（五侧诗），将“颇”的仄声以借“颇”的平声（因“颇”的平声之义不能用于诗意，故借其调）。例二，因“探”为平声，此处诗意又必须用“探”，只好找“探通撢”，“撢”为仄声，因而“探”可读仄。当“探”通“撢”读仄后，这探的“义”已不是平声“探”之义了，因此说“借调”。例三，成吉思是名，汗是姓。汗作姓读平声，此处须仄，于是借“汗”的他义仄声，以使平仄不出律。此种借法与李商隐同。