大井鉴赏 | 中国画中的秋意 / 四六文摘

清秋时节，历代文人总免不了发些幽思，抒些小情，王维写“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，屈原写“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，杜牧写“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，刘禹锡写“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”，徐志摩也写“这秋雨的私语，三秋的情思情事，情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，跟着秋流去。”

秋有种生命的味道，金黄的、饱满的、永恒的，伴着古老的风和远行的人，好像永远不会凋零一样，嗅到了，看到了，就像久违的一道好茶，激起了我们另外一种想象。这个秋天，我们不妨一起在国画里，品赏一下它的情味！

元倪瓒《秋亭嘉树图》 114cm×34.3cm 故宫博物院藏

此画描绘的是江南山川景致。图中绘平坡远岫，草亭嘉树，广阔的江面上露出汀渚一角，幽静雅洁。画面取三段式构图，用笔尖峭秀逸，树干皆双勾，稍事皴染，树叶点法富于变化。墨色较为干淡，仅以浓墨点苔，提出精神，为沉寂的画面融入了些许生气。单看意境，就让人顿生寒意，天凉好个秋！

平远山水，近处溪边、山石和坡岸：在崎岖不平的山石间长有二株树木，二株为点叶树，一株为长叶树，树干挺拔，枝叶直上，树叶萧疏、水边山坡的平地处筑有一草亭，草亭矮小，空无一人。草亭右侧有几株翠竹，枝叶茂密，将草亭右角遮掩。中间一宽水面，湖光波色，一片空旷；远处有浮现于湖面上的一片沙碛，伸向湖面；再远处为崇山，屹立于远处的湖面上，与近处的山石坡陀遥相呼应。

元盛懋《秋江待渡图》 112.5cm×46.3cm 故宫博物院藏

此画以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，又具自身特色。

山石披麻中间以乱柴皴，并作适当晕染；树石勾用笔疏简尖硬，简练而带逸致；近处树叶和远方丛林以浓墨点簇或点苔，水墨色阶分明。近景中是六棵不同的树木组成的丛树，中间的一棵树身高大、挺拔。“介”字作叶，浓重茂密，左右以不同点叶的树木分别向两侧展开，构成了丛树的主次、藏露、前后、虚实的变化。

元王蒙《秋山草堂图》123.3cm×54.8cm 台北故宫博物院藏

此画描绘了高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。重山复岭之繁景，用解索皴和焦墨点苔。所写山林树木，苍郁茂密而具有浑远的空间感。

秋山水岸，岸边芦荻萧瑟，临水的草亭前有人支网捕鱼；秋山林木茂密，红叶绚烂，有茅屋草堂掩映其间，茅屋中有村妇劳作，稚童嬉戏，而草堂上则有高士踞坐榻上展卷阅读，一派祥和的生活场景，整幅画面透露出浓浓的烟火气息，只见秋山中生机勃勃的隐居趣味。

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元赵孟頫《鹊华秋色图》28.4m×90.2cm 台北故宫博物院藏

此图描绘的是济南东北华不注山和鹊山一带秋景，画境清旷恬淡，表现出恬静而悠闲的田园风味。采用平远构图，以多种色彩调合渲染，虚实相生，笔法潇洒，富有节奏感。鹊山用披麻，皴法较密。华不注山正面运用了“荷叶皴”，线条从上直落，交叉处稍留空白，突出山的嶙峋之姿。侧面用“解索皴”，整个山体两边皴擦少，边线模糊，但体积感较强。汀岸、平原采用了长披麻并以笔力的轻重，线条的疏密，落墨的深浅凸显干湿，表现出了大自然的节奏和生命。

画题是由这两座山而起的。鹊华二山与近景之间，树木紧多，疏落散布，有杨树、稚松及其他各类。画的左方，可见山羊四五只，在几所简陋的茅舍简啮食。水边轻舟数叶，舟中渔叟正安静地工作。其时正是秋天——一片宁静，有的树叶已脱落了，有的亦赤黄相间。

清董邦达《平湖秋月御题图》133m×66cm 台北故宫博物院藏

此画描绘之景是康熙三十八年时增建完备的。当时将这里原有的龙王堂为御书楼，楼前铺建跳出湖面的石平台，台周围以栏杆，旁构水轩，悬挂康熙御题“平湖秋月”匾额，后人又勒石建景碑亭于其左。一眼无边的湖面占据半帧画面，画家取俯视角度取景，静、平主调突出，湖面微波增加了生机。右上题：“平湖秋月”。

春水初生绿似油，新蛾泻影镜光柔。待予重命行秋棹，饱弄金波万顷流。”这样的秋天、这样的表达方式也只有古人才会有吧，画如诗一样，让人如痴如醉，如梦如幻。

清蓝瑛《红叶秋禽图》95m×35cm 天津博物馆藏

此画中深秋古木一棵，枝杆遒劲枯槁，枝头红叶稀疏，似随风飘零，二只鸟儿立于枝上，黑背红腹，羽毛蓬松，体型如球。画面上端有画家题诗一道：清霜夜来白，古桕叶翻红。束羽双啼鸟，寒枝逆晚风。枝头稀稀落落的几片叶子，让人联想到地上可能已有大片的落叶，秋意渐浓。

齐白石《秋声》133m×33cm

此画绘芋叶蟋蟀，四片芋叶中，纯用水墨的三片肥厚葱郁，尚能挺立如初，用赭石绘成的那片茎已低垂，即将枯萎，既暗示秋天已至，弯曲的动势也将观者的视线引向叶下的一对蟋蟀。它们似乎也感知到季节的变换，雄虫奋力鸣叫，吸引来自己的伴侣。老人在画幅右上方题写画名《秋声》，使观者从这幅静止的作品中似乎也能听到蟋蟀的欢唱。

齐白石有一首诗《红叶》：“窗前容易又秋声，小院墙根蟋蟀鸣。稚子隔窗问爷道，今朝红叶昨朝青。”引口语入诗，极朴素，又极有味。“窗前容易又秋声”有时改为“一年容易又秋声”，用以题画。