沈腾和吴京这回翻车了吗？

关 注 电 影 派，和 片 荒 说 拜 拜
电影派
Vol.3123
某部影片，是今年国庆档重磅。
但，还未上映，就惹来很大的争议——
“有没有创意啊？”
“怎么还来？”
“什么？章子怡也能当导演了！”
但上映后，画风突变——
章子怡惊艳
章子怡的《诗》是最惊喜的
派爷的观感。
作为导演，章子怡的技巧是丰富的。
此外，她的视角也非常重要，不可或缺。
不过，这四则短片，派爷最中意的是另外一部。
国庆测评第二弹来了！
来，看看你和派爷的口味是否一致？
《我和我的父辈》
2019年，《我和我的祖国》横空出世，一改大众对主旋律影片的认识。
它留下了太多的动人瞬间。
2020年，《我和我的家乡》跟进，成为当年国庆档票房冠军。
《我和我的父辈》压力非常大。
但从作品质量看，派爷愿意挺它。
不废话，亮出系列排名：
《我和我的祖国》>《我和我的父辈》>《我和我的家乡》。
《我和我的父辈》四个篇章的排名？
派爷先卖个关子。
一个一个细聊。
顺序嘛，越喜欢的，越往后放。
（忍不住的，可以往下划着看排名）
吴京 《乘风》
吴京将目光聚焦于八路军骑兵团的一场战斗。
他很有诚意，要挑战马战戏。
马战有多重要？
在人类战争史上，马战引发了革命性的改变。人类的征战能力产生飞跃性的发展。东西方许多幅员辽阔的强国都是在这一基础上形成的。
但很难拍。
演员要驾驭马，冲锋陷阵，还要精准开枪，与敌军展开战斗。
吴京团队很硬核，实拍。
真人上阵，连拍30多天，工作人员最多有2000多人参与。
再看成片效果，气势滔天。
不过客观评价，这场戏在剧本上是有瑕疵的。
怎么说？
《乘风》的故事冲突，是一场选择。
1942年，岗村宁次组织了大扫荡，八路军警备连有叛徒在博野投敌，骑兵团的行踪暴露。
马仁兴（吴京 饰）要护送一批村民逃难，在紧要关头，他率领的部队遇上了日本军队。
以寡敌众，加上要保护村民，拼命等于送命。
于是，他选择发信号弹，让日军误以为儿子马乘风（吴磊 饰）的位置才是八路军主要兵力位置。
为了保住大局，选择牺牲亲人。
非常动人。
后面是交叉剪辑：一边是儿子慷慨赴死，一边是村妇船上生产。
军人的死亡孕育出新生。
也很动人。
故事和人物已经完整了，可吴京在此后加入了那场马战，燃是很燃，但我们看起来会有摸不着头脑的感觉。
为什么？
场面的高潮与戏剧的高潮错位了。
不过，派爷认为短片瑕不掩瑜。
《乘风》的故事，改编自真实事件。
吴京有致敬先辈的诚意，也有奋力拍片的意志。
如果能将剧本再好好打磨，在军事动作片上做出新的创举，只是时间问题。
沈腾 《少年行》
沈腾导演处女作，开心麻花喜剧人齐上阵。
影片集结了沈腾、马丽、艾伦、常远、吴昱翰、宋阳、王成思、李海银等开心麻花主将，还有张小斐、辣目洋子惊喜客串。
“麻花宇宙”也在进一步扩张。
沈腾首执导筒，好就好在，他没有刻意玩深刻，而只是想讲一个动人的亲情故事。
看《少年行》，你会感觉很舒服。
比如出场方式。
沈腾是从2050年穿越而来的机器人，着陆地球的方式，极有痛感。
上：《少年行》；下：《终结者》
比如机器人（沈腾）的自嘲。
大肚腩
双下巴
你这也太像人了
再比如马丽的出场。
儿子口中说着相亲的事儿，她的动作，好像下一秒就跟男人干架。
随口一说的“这是喜欢cosplay啊”的调侃，也能让人会心一笑。
最好笑的，是汽车销售员常远接待沈腾看车，而沈腾是去充电的那场戏。
笑料自然，包袱轻松抖出。
如果你想看一部搞笑短片，《少年行》是绝对合格的。
它的问题在哪呢？
沈腾似乎并没有当导演的野心。
没在电影语言上下功夫，其搞笑方式依然全靠台词或者演员形象。
沈腾也没什么真正要说的东西。
鼓励孩子从小重视科技创新，机器人是怎么帮助的呢？
用超能力为孩子实现人生的开挂。
但对孩子的心理和心态，并没有深入的引导。
以及，你有没有发现，作为妈妈的马丽，在短片中渐渐缺席了。
人物基本上只是为笑料而服务的。
派爷看完《少年行》最大的担忧是，沈腾以后还会做导演吗？
章子怡 诗
四则短片，派爷最感到惊艳的正是章子怡的《诗》。
和沈腾恰恰相反，章子怡是憋着一股劲儿要把导演这个活儿做好的。
这从第一个镜头就能看出来。
短片开篇就是一个跟拍长镜头，带出了60年代末中国西北地区孩子的生活风貌。
此时的基调是欢快的、愉悦的。
随后，一声轰炸，孩子震惊，喇叭的灰震颤下来，随后才露出“长征一号”火箭发动机研制基地。
一次这样爆炸，就代表一次失败。
故事开始蒙上了一些危险的阴影，但孩子是察觉不到的。
为了不让孩子们担心自己，发动机设计师施儒宏（黄轩 饰）谎称自己是诗人。
一次事故，施儒宏去世。
郁师傅（章子怡 饰）想隐瞒这个事实，章子怡是怎么处理母亲和孩子的反应的？
非常日常，吃饭戏。
她还是照常摆上丈夫的碗筷，让孩子觉得一切正常。
再注意看章子怡的表演，她吃东西时，是吞咽，更像是哽咽。
再比如哥哥放孔明灯祈福，他捂住妹妹的耳朵，向着天空说出“妈妈，我不想让你死”的祝语。
这样的戏份极为细腻，体现出的是女性导演独有的柔情。
最让派爷动容的，是结尾的处理。
章子怡把“长征一号”火箭升空，与之前孔明灯升起做了交叉剪辑，父母，孩子一一闪现，如同一个个意象。
旁白是妈妈在读诗。
我的孩子
如果可以
我想告诉你世间的一切奥秘
告诉你山川大河 日升月落
光荣和梦想 挫折与悲伤
告诉你
燃料是点燃自己照亮别人的东西
火箭是
为了自由抛弃自己的东西
生命是用来燃烧的东西
死亡是验证生命的东西
宇宙是让死亡渺小的东西
渺小的尘埃是宇宙的开始
平凡的渺小是伟大的开始
而你 我的孩子
是让平凡的我想创造新世界的开始
章子怡将个体的坚韧命运，与祖国腾飞时刻相融。
这个结尾，让短片的境界又提升了一层。
好了，最后是大餐。
徐峥 《鸭先知》
相对于以上三部作品，派爷最喜欢《鸭先知》。
徐峥是《我和我的》系列元老，之前的《夺冠》和《最后一课》，立意巧妙，技巧丰富，都是非常成熟的作品。
这部《鸭先知》，更进一步。
它有统一而完整的视听语言。
相信影迷都能看出来，徐峥借鉴了韦斯·安德森。
这位“强迫症大师”的作品，最显著的特点是，构图一定要是对称的、运镜方式则是水平的或纵深的。
徐峥将这套美学消化、吸收，并同自己的故事有机地结合了起来。
看构图。
看镜头运动。
《夺冠》里，冬冬跨越各种障碍扶天线，与《最后一课》里村民合力重回1992，故事都带着游戏色彩。
同样的，在《鸭先知》里也有闯关，父子兵分两路——
赵平洋（徐峥 饰）找胶片、找演员，叫上广告片导演到家里拍戏。
赵晓冬（韩昊霖 饰）拖住妈妈，给爸爸争取时间。
这样的内容自带紧张感，同时与韦斯·安德森式美学很搭，游戏和童话的感觉就出来了。
以及，在人物穿梭于都市之间，中国20世纪70年代上海市民气息也带出来了。
所以你看，徐峥是四个导演中最有电影意识，最懂得用画面讲故事的导演。
派爷认为，每个人都有自己的观看方法，看完影片也都会有自己的排序。
感兴趣的，欢迎投票！
其实懂不懂技巧并不重要，电影给你的感受才最重要。
派爷看《我和我的父辈》，会被每一部短片打动到。
虽然题材不同，故事各异，但它们的主题是一致的：传承。
《乘风》，吴京还原了先辈奋勇杀敌的豪情壮志。
《诗》，章子怡用影像书写女性不畏生死的力量。
《鸭先知》，徐峥向年轻人颂扬敢为人先的胆识。
那些先辈，用赤忱和热血，为我们开创了和平的年代，富足的生活。
而我们也应当奋进，做一个为后来者传递星辰的人。
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