蔡襄草书《思咏帖》，用笔虚灵生动，精妙雅妍

蔡襄《思咏帖》，纸本，纵29.7厘米，横39.7厘米，台北故宫博物院藏 。书体属草书，共十行，字字独立而笔意暗连，用笔虚灵生动，精妙雅妍。通篇虽不及"茶""茗"一字，但其中蕴含的风流倜傥的人物形象，及其游戏茗事的清韵，则真是呼之欲出，袅袅不绝。

北宋之初，唐人书风渐绝，而宋人书风尚未形成之际，蔡襄大力主张学习前人，恢复晋、唐古意。这种复古的思想，有力地扭转了五代以来靡弱的书风，为一种新的书风建立扫除了障碍。

也许正是由于蔡襄这种复古精神，才受到力图进行诗文革新的欧阳修的青睐，所以大力褒奖蔡书。蔡襄不擅篆书，但他尊崇小篆的“古意”，喜爱石鼓文的“古质”，所以认为学书应取法前人，并为欧、虞、褚、柳找到源头，指出“其结约字法皆出王家父子”，从中可以看出蔡襄强烈的复古思想。

而蔡襄本人在创作上也实践着自己的思想，“从他的传世作品中我们经常可以发现与前贤有着难以掩盖的渊源关系，如《思咏贴》与怀素《千字文》的联系，《自书诗稿》和王羲之《兰亭序》的相近，《安道贴》对虞世南行书的继承……“从以上诸贴中我们可以看出，蔡襄书法在结构上基本继承了晋唐人法则，在平稳中体现自然清逸的神韵；在章法上纵横穿插，左右顾盼，行气明朗，既灵活多变，又协调统一。